即兴伴奏斜杠和弦学习（即兴伴奏教学系列46）

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首先，贴出前四十五集的传送门：

即兴伴奏教学系列01——认识即兴伴奏

即兴伴奏教学系列02——音程

即兴伴奏教学系列03——音程续和大调音阶

即兴伴奏教学系列04——调号和十二个大调

即兴伴奏教学系列05——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列06——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列07——初识和弦

即兴伴奏教学系列08——C大调正三和弦的练习

即兴伴奏教学系列09——C大调属7和弦的练习

即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用

即兴伴奏教学系列11——和弦转位和终止六四

即兴伴奏教学系列12——和声外音

即兴伴奏教学系列13——和弦配置法则

即兴伴奏教学系列14——初识无旋律伴奏

即兴伴奏教学系列15——无旋律伴奏之分解和旋

即兴伴奏教学系列16——G大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列17——G大调的正三和弦和终止六四

即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型

即兴伴奏教学系列19——另一种弹奏体系和更多的音型

即兴伴奏教学系列20——其他大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列21——右手的升级：加弹和弦音 上篇

即兴伴奏教学系列22——右手的升级：加弹和弦音 下篇

即兴伴奏教学系列23——开始学习副三和弦：II6代IV

即兴伴奏教学系列24——暂变调：重属和弦 之一

即兴伴奏教学系列25——暂变调：重属和弦 之二

即兴伴奏教学系列26——暂变调：重属和弦 之三

即兴伴奏教学系列27——暂变调：重属和弦 之四

即兴伴奏教学系列28——暂变调：重属和弦 之五

即兴伴奏教学系列29——暂变调：重属和弦 之六

即兴伴奏教学系列30——无旋律伴奏（加入重属和弦）

即兴伴奏教学系列31——无旋律伴奏（加入重属和弦） 续

即兴伴奏教学系列32——开始副三和弦：II和弦和VI和弦

即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结

即兴伴奏教学系列34——C大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列35——其他大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列36——开始琶音伴奏（C大调）

即兴伴奏教学系列37——F大调和G大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列38——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列39——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列40——小调的和弦及其名称

即兴伴奏教学系列41——小调正三和弦的使用

即兴伴奏教学系列42——从小调进入关系大调

即兴伴奏教学系列43——从大调进入关系小调

即兴伴奏教学系列44——初识近系调

即兴伴奏教学系列45——进一步认识近系调

上节课详细介绍了转入属调和下属调的用法，按理，这节课该讲其他三个近系调。可是，不着急，在继续近系调之前，我们先来了解一些特殊的和弦代用，掌握了它们，不仅可以更好地理解转近系调，还可以为将来自由地转调（甚至转入远系调）打下基础，是即兴伴奏进入另一个境界的叩门砖。

所以，还等什么，认真学起来吧！

这节课介绍三种和弦代用：以导7和弦或减7和弦代属7和弦、小调以VI（下中和弦）代替I（主和弦）以及以大3和弦替代小调的主和弦。

【导（VII○）和弦或导7和弦代替属（7）和弦】

转（近系）调时必须要有属（7）和弦接主和弦，但这个属7和弦可由导（7）和弦来代替，属7和弦除去根音就是导和弦了：

属和弦和属7和弦倾向主和弦，同样，导和弦和导7和弦也有烘托、倾向主和弦的性质。

本位如此，转位也如此（导和弦与导7和弦的本位与转位及其名称）：

导7和弦在小调中（和声小音阶）是小3度垒小3度再垒小3度的减7度，我们称它为减7和弦。

减7和弦常写成如上谱的#Gdim（或#G○），#Cdim（或#C○），Bdim（或B○），#Ddim（或#D○），虽未加“7”，却仍表示是3个小3度垒成的减7和弦。

无论是大调的导7和弦，或小调的减7和弦，都可作为属7和弦的代用。这个和弦后可以给我们更多的自由，它不只在本调中是属7的代用，借着它可以进入更多的近系调，甚至可以转入远系调。

【小调中的VI代I】

在讲大调的代用和弦时，提到过用VI代替I。但在小调中却一直未介绍VI代I的使用，这是因为VI是个大3和弦，阳刚、明亮，而小调的I（主和弦）却是个小3和弦，哀怨、幽暗。因此，用VI代I，其效果会喧宾夺主，因此未暂介绍如此使用。

然而这个小调的VI，却是大调的IV，因此，当大调转关系小调时，若用VI代I，就一下子跨回到本调（大调），反倒成为一个回本调的捷径。

上面的F和弦是本调与关系小调的共同和弦，它阳刚明亮，正是大调的音响。因此在关系小调回到其大调时，用VI代I，效果很好。

举两个曲例：

旋律一：

这个D和弦是关系小调G小调的属和弦，后方所接的bE就是G小调的VI了。这个Gm：VI= bB：IV，与其后方的连接成为完全复合终止式，是合适的连接。

旋律二：

高音C（do）是一个和声外音，是挂留音，在以后的课程中有解释。

一般此处用E7－Am是正规的转入关系小调，但这里却用E7－F，这F和弦就是A小调VI，用VI代I，直接返回到大调。

【大3和弦替代小调的主和弦】

将小调主和弦的3音升高，而成为大3和弦，可以此大3和弦替代主和弦。

音乐大师巴赫曾将小调乐曲结尾的主和弦改为大3和弦：

三声部创意曲（Inventionen a 3 Vois）第二首，C小调 allegro vivace（最后两小节）

三声部创意曲（Inventionen a 3 Vois）第七首E小调Lenlo moderala（最后四小节）

巴赫为了使他的小调乐曲有个较明亮的结束，而将终止的主和弦的3音升高半音，使之成为大3和弦，这就成了以大3和弦替代本为小3和弦的主和弦。

如此，就开了一条通往远系调的路 —— 到平行调。

原来A小调与A大调，它们属7和弦的构造完全相同，所不同的就在于主和弦是Am或A，当Am的主和弦3音一升高就成为A大调的I主和弦了。

A小调与A大调称为平行调（平行调是主音相同，而调式与调号不同的大、小两个调，以后会有更多介绍。）

平行调属于远系调，我们可以回忆一下近系调的概念，就可以得出远系调的定义：近系调是相邻一个调号的大小调，远系调则是超过一个调号以上的调。因此，A大调是A小调的远系调，在远系调中最近的调就是平行调了。（有人问了，都是A，怎么会超过一个调号呢？大家回顾一下调号的定义，是指有几个升号或降号，多于一个升降号，就是远系调了）

既然主和弦的3音可以借着升高半音而进入平行大调，那么大调的乐曲是否可将主和弦的3音降低半音，而进入平行小调呢？

当然也可以，请看：

再举一例：F大调的属7（V7）接主（I）

三种代用法则介绍完了，掌握了它们，就可依着转入近系调的规律，延伸到转入远系调，这样一来，音乐伴奏就更加海阔天空了。

现在回过头来看我们学过的转属调与转下属调：

请逐个弹奏，感受音响。

这些代用通常都是将属的代用放在弱拍或短音上，使它成为装饰性的属和弦，装饰后方的主和弦（或其代用和弦）。

另外值得一提的是：减7和弦由于构造特殊，它任何的转位都有相同的效果，可将它们解释在各个调中：

可将减7和弦解释成任何调：

下面举例看看减7和弦的应用：

旋律一：

旋律二：

从上面的例子可以看出，减7和弦都是用在弱拍，以和声外音的处理，用来做成装饰性和弦装饰后方具有调性作用的和弦。

本课到此结束，下节课开始，继续学习转入关系小调的用法，敬请期待！

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