梅兰芳的关门弟子（梅兰芳的法门寺）

今日推送之《梅兰芳的<法门寺>》，录自《齐崧先生文集》，作者齐崧，字子直，1912年生于北京。早年毕业于南开中学、燕京大学，后赴美深造。齐崧先生在幼年时代即对京剧产生了浓厚兴趣，并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习，对京剧表演及理论均有卓越体认。作者在此文中对于梅兰芳先生《法门寺》一剧的回忆及评论，颇有参考价值，读来如临其境，令人向往。

　文人和戏剧家一句之褒，一字之贬，都可以深入人心，流传百世。吴梅村的“冲冠一怒为红颜”，万金都不能更动他一个字。刘瑾一生罪恶多端，而竟因为一出《法门寺》，很多人都以为他是一位清明的宦官。一支笔的权威，万军难与比拟，可不慎哉！　

原剧甚长化繁为简

　《法门寺》一剧的剧情是家喻户晓的，无庸赘述。但我们在舞台上所看到的《法门寺》，仅为“庙堂”一场带“大审”而已。最多在前面再加上一出《拾玉镯》，也就算是全须全尾了。按此剧共为三十一场，我们所看到的《法门寺》是由第二十三场看起的，《拾玉镯》一折为全剧中的第三第四两场而已。此外还有二十场戏均被删除，从未看见在舞台上演出过。如刘彪如何骗取绣鞋，如何讹诈傅朋，如何由刘公道解劝，刘公道如何雇用宋兴儿，刘彪如何刀杀屈申和贾氏（孙玉姣的舅父舅母），刘彪如何将人头抛入刘公道家中，刘公道如何将宋兴儿推人朱砂井内杀人灭口，孙玉姣如何身入囹圄，傅朋因何被执入狱，赵廉如何将宋国士罚银十两，国士无银，宋巧姣如何入狱与傅朋结为兄妹，巧姣出狱如何由傅母做主订为儿媳，如何计议到法门寺告状，这才轮到《法门寺》带大审的一段演出呢。以前的一些场子，都是由剧中人由念白中表露而未做正式演出，故于剧情发展并无大碍，而对场子简化多了。足征当初的原编剧本，亦并非十分完善，而是由后来的演出者去芜存菁，才有《法门寺》今日的面目。因此我们知道一个剧本必须经过千锤百炼，才能有成功的演出，所以对于新编的剧本，也不能要求过苛。一出来就希望它十全十美，那是很难办得到的。

梅兰芳之《法门寺》

天津演出阵容坚强

　《法门寺》一剧不能算是梅老板的代表作，同时他也很少贴这一出戏，尤其在中年以后，就将这出戏挂了起来，未见他再演出。至于晚年是否又将这戏拾起，就不得而知了。笔者第一次看这出戏，还是在天津春和大戏院，梅老板率班到津做盛大演出，其阵容之强大几乎等于小型的义务戏。

　就以这出《法门寺》而言吧，是侯喜瑞的刘瑾，萧长华的贾桂，诸茹香的刘媒婆，张春彦的宋国士，王凤卿的赵廉，梅兰芳的宋巧姣，搭配整齐。大义务戏也不过如此，最多刘媒婆换一个筱翠花而已。但那次演的只是《法门寺》一折并不带“大审”。笔者注意的也只是一个梅老板，所以大审与不大审并没有什么区别。因那次梅的宋巧姣演得颇为突出，以后看尚小云和程艳秋的《法门寺》，在身段和做表上都难以相提并论。虽然对此戏，笔者首先并不深入（因为看的次数少），但是对于梅老板突出的地方，也认为有值得一谈的必要。梅老板在这出戏里的打扮是梳大头缀以银首饰。鬓旁有甩发，鬓上并插有银蝙蝠，穿青衣白褶裙，腰间扎有腰包，行头全新，黑白相间一尘不染，特别透着淡雅可爱。　

　梅的出场不同凡响宋国士出场之后，在紧锣密鼓声中，宋巧姣出场。梅老板的出场姿势是斜着身子，双手翻起腰包急步出场，出台之后转身面向台前亮住，亮相的表情是目光平视双眉微蹙。亮相时间很短，紧跟着上前三步，身向右转，左手扬起腰包，右手放下，回头一望，再转身扬起右手腰包，左手放下，急步走到台中。在宋国士念完“此状不告也罢”，起锣鼓，梅老板随着锣鼓点子先以右手掀开甩发，然后拱起双袖念叫头： “爹爹呀！慢说是前护后拥，纵然是一座刀山，孩儿也要前去的呵，啊。”以下接着唱摇板。在唱第一句“明知道，深山中，有豺狼虎豹”时，是先看看宋国士，然后以双手带着水袖和腰包一顺边，以胸口为中心由右向左，再转回到右，各划了一个圆圈。在划时向前进一步，。两眼眼珠随着袖子转动，一直到两袖伸出，眼神落在指尖上，台下立报以热烈掌声。在唱第二句，唱到“断了砍樵”时，是两袖向外一摊做“问”的表示。在接第四句“要伸冤，哪怕他，那王法律条”，唱“王法律条”时，是用右手在袖内从右向左连点三下，到第三下时，顺手翻袖，与第二句姿态同。在宋国士接唱摇板时，两人扶着手在台中走了一个小圆场，巧姣做推父状，然后在“崩登仓”的点子中向前迈步，转身，扬袖亮背身相。随着腰包的翻起，有如蝴蝶展翅一般，以细碎步法紧步进场。这个亮相，又引起如雷的掌声。总之这一场台步之美水袖之妙，有如风吹荷叶，雨打梨花，给人以美不胜收之感，绝非程尚之所能及。同时他把一个少女的娇憨焦急之态，描写得淋漓尽致，轻盈活泼，刚毅果敢。眉眼神情，水袖腰包之运用，可谓出神入化。就此一场而论，绝不作第二人想也。

梅兰芳、王凤卿之《法门寺》　

“庙堂”一场唱做一斑

　“庙堂”一场，皇太要将小女子带至大佛宝殿，亲自间话，巧姣闻传，唱了四句摇板，普通辞句兹不赘述；在唱这四句摇板时是既唱且做。关于梅的身段和唱腔必须一提。唱腔多半都是用大路腔分上下句，其中并无花腔，只是在“鹊燕”两字的收音及“魂灵儿”的“儿”字尾音时，收得特别甜蜜动听，程艳秋唱“飞上九天”是用一个高腔，而梅则仍用平腔。由门前走到大佛宝殿，是用手扯着腰包，臂不能动而要显着水袖和腰包都在颤动，表示吓得浑身战栗，行走不动的样子。绕了一个小圆场。随着“大佛殿前”四个字，一字一个工尺，一字一个动作，就如此地跪倒在尘姿态之美，实难以笔墨形容。以下的倒板、慢板及二六，每个人都能熟悉，亦不赘述。　

　唱腔也是大路腔，并无什么新腔，而梅氏歌来韵味与众不同。这是半由天赋，无法以人力争取的。最难得的是在唱中的几个亮相。如“匹配良缘”一个长腔时，他先将两袖分开，露出了兰花指。再把两个食指慢慢地随着唱腔向胸前集中，在集中到相当近时，再将目光集中在一对手指上。这种细腻的表情，自然会带来哄堂“好”。另如“孙家门前”微抬左袖，以右手向前指，以及“诓绣鞋，勾奸卖奸”的眼神和面目表情，露出黄华幼女说出这种丑事面带忸怩之态，都是别人所没有的。在唱到“望皇太，与千岁，仔细判断”时，随着锣鼓点子，先由左袖里抽出右袖，翻袖过顶放下右袖时，再顺势用左袖来个抖袖，虽然是背身跪着，但其背后的身段，透着边式漂亮。台下自然报以热声，那是全剧中最美的一个身段。　

念白方面丝丝入扣

　在念白方面，梅老板更称拿手。第一个皇太千岁容禀， “容禀”二字使的是高音，有如鹤鸣九霄声震屋瓦。第二个千岁容禀，“容禀”二字走低音，念的是婉转呻吟，有如孤舟婺泣。等到赵廉上场，演出更精彩。台上四人，四角扯齐各自卯上，互不相让。侯喜瑞虽然嗓子沙哑，但论架子神情，真是想像中的刘瑾。那副骄横跋扈不可一世的神色，和念起来摇头摆尾的样儿，把刘瑾刻划入微，演得生动极了。在念“唗！胆大的梅坞知县，孙家庄黑夜之间，一刀连伤二命，一无凶器二无见证，竟将世袭指挥拿问在监。我说哥哥儿呵哥哥儿，你那眼睛里，还瞧得起皇上吗？可这话又说回来啦，你既然瞧不起皇上，还瞧得起咱家我吗？……”这段念得干净利落，声容并茂，绝非他人之所能及。

侯喜瑞、慈瑞泉之《法门寺》

　紧接着萧长华念：“可这话又说回来啦，你既然瞧不起我们的千岁爷，你还瞧得起咱家否吗？哈哈哈。”小人得志，嬉皮笑脸，神情活化。以前念状时也是字字珠玑清脆响亮，应不作第二人想。王凤卿唱： “小傅朋，他本是，杀人凶犯。”王派唱法，气足神完。那时他还在壮年，脑后音极佳，不似晚年，唱高腔就显得声嘶力竭。这句唱得响遏行云，落个满堂彩声。以后与梅老板对白时两人的念白做功，一步紧似一步，唇枪舌剑，旗鼓相当。几乎每句一好。在念白及做功上能如此“好”声不绝，在台上还难得见到这种场面。当时笔者所得的印象约略如下：

　凤二爷念：“……这巧姣二字，在哪里会过，怎么一时想她不起。”大眼睛在转动，做思索之状。

　梅老板扬袖转脸，面对县太爷念“县太爷，难道说把你宋家姑娘就忘怀了么？”

　凤念：“你就是宋国士之女，名唤巧娇的么？”

　梅念：“正是你家姑娘。”说时以袖掩胸，头略为一点。　

　凤念：“为何告此刁状。”　

　梅念： “替夫伸冤，何为刁状？”说时右袖向外一摊，面呈怒意。

　凤念：“先前为何不告？”

　梅念：“先前不知。”

　凤念：“如今呢？”

　梅念：“如今才晓。”

　念此一段时，两人嘴里清楚，问答如流，风雨不透。神态也是你来我往互不相让。巧娇原为能言善辩之女流，梅氏演来将得理不让人，娇羞含怒之态，表得淋漓尽致，挥洒自如。　

王侯将相各有千秋

　最后刘瑾唱的一段摇板： “好一个胆大的梅坞知县，将一桩人命案审问倒颠，限三天将人犯一齐带见，少一名将人头悬挂高竿。”硕大声宏，运腔美妙。其气派之大，非一般刘瑾所能办到也。至于凤二爷唱的几句摇板，行腔别致不落俗套。汪派真传，今日很难听得到了。　

　贾桂将刘瑾赐与巧姣黄金一锭交与巧姣之后，在未进场之前，梅老板的一段念与做，堪称绝活儿，所以在此特别提出。他在谢完干岁以后，起立走到县太爷的面前，也就是台上小边台口；左手扯着腰包微扬，右袖向梅坞知县做了一个手势，念：“县太爷，请朝上看。”赵念：“看什么？”巧娇念：“这才是有王法的所在。”念时以目示意。其意若日这不是您的小小县衙门，可以独断独行，天下还是有讲理的地方，意带奚落。赵接念：“你告的好刁状。”梅老板点头微笑，面呈得意之状。先以鼻哼了一声接念： “这才知道你姑娘的利害。”念时杏眼圆睁，对赵廉注视，然后慢慢转身，以飘逸的步法，慢慢进场。就凭这进场的几步走台，下报以热烈掌声。其魔力之大，引人入胜之深，可想而知矣。

　（《齐崧先生文集》）

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