平水韵和新韵怎么取舍（从切韵到平水韵再到中华新韵）

写近体诗离不开参考韵书。什么是韵书呢？韵书是把汉字按照字音分韵编排的一种书，其主要功能是，分辨、规定汉字的正确读音，音韵学通常把韵书作为主要研究材料。韵书中常常有字义的解释和字体的记载，因此，也具有辞书、字典的功能。

下面，我来捋一捋，中国韵书发展的大致轨迹。

中古韵系

汉代以前，中国没有韵书。诗经、楚辞、汉代古诗的作者们，都是用自己熟悉的语言、语音，凭感觉写诗的，没有音韵方面的参考书。

三国时期，魏左书令李登撰《声类》十卷，这是有记载的中国最早的韵书。（失传了）

晋代安复令吕静撰《韵集》五卷。（失传了）

南北朝齐梁之间，沈约、周颙等创四声说，沈有《四声谱》，周有《四声切韵》。（失传了）

这个时期，以沈约、周颙为代表的一些诗人，有意识地利用声韵知识，探索诗歌写作中的形式美问题，提出了“四声八病”学说，用声病说指导，写出的不同与以往风格的诗，成为齐梁体，齐梁体是近体诗的先导。

齐梁之后，韵书大量出现，如周 济《声韵》、夏侯咏《韵略》、李季节《音谱》、阳休之《韵 略》等等。但是，由于国家处于南北分裂的状态，各地方音差别巨大，这些韵书在分辨音韵上多有分歧，“各有土风，乖互”，甚至“递相非笑”。不同地方的文士写出的韵书，对字音的确定常常互相不一致，各地的作者常常互相嘲笑对方写得不对，都觉得自己才是正确的。

这里两点需要注意：1在韵律方面，文人互相嘲笑的风气，从一开始就有，这毛病是胎带的。2他们的声韵是跟他们使用的语言的实际音韵是相符的，都符合自己所在方言区的实际，所以才有底气嘲笑对方。“南蛮北侉”由来久矣。

隋代陆法言，博采众长，撰写了《切韵》五卷（隋仁寿元年，公元601年）。全书分五卷，把汉字根据声调进行分类编排，即“上平、下平、上、去、入”各一卷，一共193个韵部，收字12158个。

陆法言

《切韵》一出，“时俗共重，以为典规”，体现出良好的权威性。为什么能如此，应该是它提炼概括了各地语音最大的公约数，让大家比较服气。这样良币驱逐劣币，其他乱七八糟的韵书就逐渐销声匿迹了。《切韵》广受好评和推崇，在唐代成为科举考试的标准书，取得了官韵地位。但是，原书失传了，只留下来一个“《切韵》序”。有个小插曲儿，唐中宗朝王仁呴撰写了《刊谬补缺切韵》，但一直不为后人所知。散失了一千多年之后，近年来才被发现，有“王一”“王二”“王三”版本，其中“王三”版为全本。此本195个韵部，收字2万多，比《切韵》增加了“广韵”“严韵”两个韵部。

唐代，孙缅在唐天宝年间修改《切韵》，编成《唐韵》，韵部增加为204个。

北宋，陈彭年、丘雍奉诏修订《唐韵》，编为《广韵》，全名是《大宋重修广韵》，也叫《广切韵》。

《广韵》是我国现存最早、最完整的一部韵书，是中国古代第一部官定韵书。以四声为依据划分卷数，平声两卷，上、去、入各一卷，一共五卷。收字26194个。它分206韵，其中平声57韵，上声55韵，去声60韵，入 声34韵。

《广韵》是《切韵》的集大成之作，它主要作用是为写诗作文时选字用韵服务，同时，它又是一部很完备的字典，具有音韵学、文字学、汉语史价值。它反映了隋唐时期汉语音韵系统，是中古音的代表。

《广韵》成书三十年后，丁度等人奉诏修定《广韵》而成《集韵》十卷。

《集韵》收字更多，达53525个；解释更详细；改动了部分字的反切；改动了独用、同用规则。后两点表明，此书与当时语音切近，有与时俱进的意义。

丁度还编写了《礼部韵略》，是《集韵》的简编本，是官方指定的科考作诗选字用韵的标准书。

宋金时期，刘渊编制《壬子新刻礼部韵略》，把韵部合并为107韵，世称“平水韵”。（失传了）金朝王文郁编订《平水新刊韵略》，分106韵。也称“平水韵”，又称“诗韵”。（失传了）

“平水韵”在元明清三朝影响巨大，成为写诗用韵选字的依据，它反映的是宋元时期音韵系统。

清代《佩文韵府》《佩文诗韵》是国家颁布的官韵，是“平水韵”的体现者。

近代韵系

元朝周德清的《中原音韵》是近代音的代表，即晚唐五代至清末，是一部戏曲韵书。以反映当时口语语音的戏曲语言为规范，是近代史上第一本完全描写北方通语的实际语音用书，真实地反映了当时的语音面貌。它共有十九韵部，( 四十六韵母) 即一冬种部、二江阳 部、三支思部、四齐微部、五鱼模部、六皆来部、七真文 部、八寒山部、九桓欢部、十先天部、十一萧豪部、十二 歌戈部、十三家麻部、十四车遮部、十五庚青部、十六尤侯部、十七侵寻部、十八监咸部、十九廉纤部。《中原音韵》是近代音的代表，它是戏曲人员为了保证所唱曲词能被当时的人听懂，保证上座率而向实际语音的一次贴近，同时也是对“平水韵”的一次逃离。

明初朱元璋不满于《切韵》系统的韵书 ，认为“韵学起于江左，殊失正音”，要 “一以中原雅音为定”，效命乐韶凤、宋廉等人撰《 洪武正 韵 》，把旧韵归并为 76部（平 、上 、 去各二十二部 ，入声十部 ），诏令颁行天下，但不为文人士子所遵从 ，没有产生多少实际影响 。这个情况至少表明三点：1平水韵已经跟明朝中原通用语的语音不相符合了，2可能《洪武正韵》太过激进，功夫做得不扎实，代表性差了些，3文化的惯性是非常巨大的，文人集团在一定程度上可以抵制行政力量。这是一次失败的改革。

在《中原音韵》十九韵部的基础上，民国时期，京剧界使用更通俗、更宽泛的“十三辙”。十三 辙就是指中东辙、江阳辙、人辰辙、言前辙、由求辙、摇 条辙、灰堆辙、怀来辙、发花辙、乜斜辙、梭波辙、衣七 辙、姑苏辙，主要用于戏曲唱词的押韵。这是贴近生活语音的戏曲对诗文音系“平水韵”的又一次逃离。

1941年魏建功等人编著《中华新韵》，分十八韵部。这是根据现代汉语语音实际编写的影响较大的一部韵书。此后，新韵书出现了很多部，韵部从十三、十四个到十七、十八、十九、二十个不等。这些韵书都不是官方正式审定颁布的，属于学术探讨的性质。因为，创作旧体诗，使用韵书毕竟只是一个小众的需求，所以，编写新韵书的需求已经上升不到国家层面了。这就是为什么时至今日，国家也不出台汉语新韵国家标准的根本原因。

写旧体诗，使用“平水韵”还是新韵，没有统一的规定；压新韵，按照哪家的新韵，也没有统一的规定。这就是旧体诗创作用韵的现状。

总结与结论

1.隋朝陆法言《切韵》，193韵部，影响隋朝至元朝。

2.唐朝孙缅《唐韵》，204韵部，影响唐朝诗坛。

3.北宋陈彭年、丘雍《广韵》，206韵，为集大成者。

4.北宋丁度《集韵》，206韵，对《广韵》进行了修改调整，与时俱进。

5.北宋丁度《礼部韵略》为宋代官韵，206韵部，是平水韵依据的祖本。

6.宋金时期刘渊《壬子新刊礼部韵略》107韵部、王文郁《平水新刊韵略》106韵部，确立了“平水韵”系统，影响元明清至今的诗词创作实践。

7.元周德清《中原音韵》是近代音系的代表，19个韵部，是杂曲、戏曲、歌词用韵的依据。

8.十三辙，13个韵类，继承了《中原音韵》，是京剧等剧种使用的押韵依据。

9.魏建功《中华新韵》18韵部，是比较科学的现代音韵分类体系，但也有过时的部分。

目前，各种新韵书不断出现，但没有国家统一标准，都是民间行为，属于学术探讨的范畴。

韵部分类的总趋势是数量在不断减少，这表明汉语声韵系统是由复杂多样向简单统一发展的。简化是大趋势，复杂化个别现象、短期现象。

结论：

写旧体诗，

1依照哪个韵系押韵，“平水韵”还是“新韵”，诗人有选择自由；

2依照新韵，如何押，各家韵书并不统一，诗人不必拘泥于某一本新韵书；

3押韵可以宽一些，这也是毛主席的主张。按照现代语音学，去掉韵头，韵腹、韵尾相同的就可以算同韵。其实，押韵的实质是实现音韵的回环美，只要听起来韵脚字的韵大致相同，就可以了。

4押平声韵，应该遵守；仄声韵，尽量不要押。

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