马思唯最厉害的diss（别再说你更喜欢OG）

在今天凌晨12点，马思唯的新专辑《黑马王子》正式上线，早在一个月前，我们就曾经对这张专辑的首发先行曲做过一次简单的介绍，当初我们给出的结论是等整张专辑出来，再做评价也不迟。

正所谓好事多磨，这张早早就敲定了发布时间的新专辑，因为疫情的原因推迟了半个月，中间马思唯还经历了一波被人攻击新歌难听的插曲。

不过听完整张专辑，我想这一切的等待都是值得的，对于每一个rapper而言，debut的专辑都代表了他的初次登场，这个登场是否足够耀眼，也一定程度指引了他今后的走向。

我想，对于马思唯而言，这张专辑虽然称不上完美，但也觉得算得上出众了。

在这张《黑马王子》里，马思唯并没有放弃他一直以来追求的前卫、新颖的音乐，同时在flow上面也拿出了自己武器库里原来就有的那些东西。

更难能可贵的是，在这张专辑之中，马师展现了他之前音乐中不太常见的阳光积极的个人态度。这样的表达方式，想必是他最想展现的价值观。

整张《黑马王子》，总共包含了18首歌，有BoomBap，有Trap，有NewWave，还有R&B。在曲风上，马师做到了把以前尝试过的，这几年坚持的，以及最近尝试的音乐全部包容进来。

内容上看似没有精心设计的桥段，甚至连Skit和Intro、Outro都没有，不过实际上，这张专辑，有一个相对完整的故事脉络，下面我们就一一道来。

这张专辑的前6首歌，马思唯一直在对“黑马王子”这个积极向上的价值观进行阐述和解释。

其中最难以让大家接受的，正是首发先行曲《天生我材必有用》，这首歌在发布之初引起了大家的争议，很多人认为这首歌不太行。

不过在我看来，这在未来也可以当作一种策略，专辑发布前先把最难接受的那首歌抛出去，接下来听这张专辑的难度就会小很多。马思唯的歌好听并不奇怪，反倒是难听倒可以让更多人关注。

这六首歌从《白天做梦》这首real talk引入，诉说了马思唯自我反思成名之后的转变，当他唱出“当这首歌在商店循环地播放着，我再也不用傻傻站在橱窗外面看了。”的时候，那个年轻rapper站在唱片店外的画面，一下就能涌入你的脑海。

我不知道作为听众的你会怎么想，这种真实的细节，往往是一张专辑里最能打动我的部分。

《Successful》这首Trap风格的单曲与以往马思唯，乃至整个会馆，中文说唱圈的Trap都有着不小的区别。

因为这首歌的伴奏中加入了Horn圆号的音色。虽然这个音色在美国的Trap音乐中也火了一两年了，不过我倒是第一次在中文说唱中听到。

其实在这张专辑的先行曲《天生我材必有用》里，马思唯也采用了这种音色，不过远没有这首歌来得那么有气势。

仅仅凭借这一个音轨，《Successful》就已经营造了一个恢弘壮大的环境，歌词中的不甘平庸和锐意进取，让Trap原有的燥和迷幻在意境上更上一层楼。

同时大家也发现了，这首歌中的Back Up和副歌部分都加入了大量的混响失真。独特的人声效果与这种恢弘的伴奏，元素的碰撞淋漓尽致。这也让我联想到了十分善用这个技术的Travis Socct，国际马真的不是说说而已。

从《没有人会不爱音乐》开始，接下来的几首歌，专辑的音乐开始从成功向情感转变。

在风格上，马思唯加入了许多R&B和电子乐的元素，使得专辑一下子变得悦耳了起来。

《阿姆斯特丹》这首单曲，是在马思唯的所有歌里，都比较特殊的一首。你很少能在他的音乐中听到这么清新的作曲。

温柔又不失灵动的吉他和弦加上略微的混响，让我有种摇曳的感觉。都说马思唯的声音不行，太过尖细，唱不了。这首歌的Hook就很好的打了这种说法的脸。

较为低沉的唱法，让马思唯的声音也显得如此有磁性，虽然称不上是细腻，但也绝不是唱不好，加上Dz的和声，一明一暗，有温柔有风骚。这首歌的旋律，是纸博士心中的整专最佳。

而《Private Party》则是我非常喜欢的一首歌，拿今天的眼光来看，大量的电子合成器的House说唱，已经算不得什么新颖的制作手法了，开个玩笑甚至可以说有些复古。

不过节奏感极强的律动，一直都是都是我的心头好，这首歌就是能让你蹦起来的那种音乐。

在这张专辑的最后一个部分，马思唯把内容转回了对于过去的回忆。《跑得脱马脑壳》和《成都》都是之前发过的老歌，也一定程度代表了马思唯过去的flow功底。

《郫县》是我心中的全专MVP，我并不是很喜欢Trap却不得不承认这首歌的优质。马思唯算是国内最早一批做Trap的rapper，拿手好戏自然不能丢。这张专辑中Trap的占比并不是很高，这首歌是我认为最纯正的一首。

马思唯做这种纯正的Trap并不多，更多的是Higher Brothers中那种“轻Trap”。808比较短促却依旧轰耳，大量的洗脑歌词塑造迷幻效果。

在这首歌中马思唯的Tone一直保持在一个既高又轻的感觉，尤其是Hook部分，感觉是用气在发音一样。加上电子化的混响，让马思唯本身的声音特质更加凸显。

这首歌的歌词写的也是很有市井气息，采用了大量的人名和地名的具体指代，案例呈现出郫县的Local生活景象，描绘出的“陷阱”画面令人沉醉。没有太夸张的词句却依旧让人感到Trap音乐应有的浮华。

《GO》，是这张专辑中的一首纯BoomBap，简介的伴奏，一个合成器旋律加上钢琴和BoomBap鼓点，十分纯粹的90s东岸味道。

与前一段时间发布的另一首BoomBap作品黑马王子前传相比，虽然那首是名曲伴奏，不过我更喜欢这个伴奏，那个伴奏太硬了，我觉得并不适合马思唯的声线。

作为前传我觉得并不适合这张专辑的整体意境，有着一点的攻击性。这首明显更符合专辑主旨，作为Outro为专辑在意境上有个完美的收尾极为合适。

这首歌也同样是对第一首《白天做梦》的呼应，首尾分别表达了成名之前和成名之后，马思唯对于成功的看法。

在这首歌的评论下面，我也看到了很多人表达出“更喜欢OG SKIPPY”这样的话，我不打算对这样的话做什么批判，但我觉得马思唯已经在最大程度上照顾了老听众的感受。

在这篇文章结尾的时候，已经是凌晨四点多了，我拉着前一晚看球赛没睡的纸博士，一起听完了这张专辑。在我们看来，这张专辑如果打分的话，起码也要80分往上。

在制作和编曲方面，马思唯加入了很多中文说唱少见的元素。而flow方面，他也没有像过去那样，一味的拿一些听众很难听懂的东西出来，最大程度上兼顾了市场和前瞻性。

内容上，马思唯这一次的歌词大多是从自己出发，对于成功、爱情以及过去生活的剖析和反思，情感真挚而细腻，打破了之前海尔兄弟歌词“水”的谣言。

这样的保持原有优势，进行小范围的突破和尝试，而不是想着一口吃成一个胖子的方式，我觉得是马思唯乃至整个海尔兄弟团队应该做的。

最后再说一个有意思的点，我和纸博士在听这张专辑的时候，发现我们俩喜欢的东西还是有很大差别的。而到了中间情歌的部分，马思唯的制作加入了很多电子乐的元素。

于是纸博士跑去问他的制作人和DJ朋友们，这些元素分别在电子乐中应该如何分类，得到的答案也不尽相同。这让我不禁思考，也许做一首人人都满意的说唱，根本就是不可能的。

今年是Higher Brothers四人分别发布专辑的一年，从目前knowknow和马思唯的这两张来看，他们更多的是在考虑回归中国市场。这也意味着他们在欧美的影响力，一定会不断衰落。

毕竟，你是一个中国人的话，也不会去听一个泰语的中国风音乐，哪怕他的制作很先进、很中国。

不过，这未必是一件坏事情，今年接下来还有Psy.P和Melo的两张专辑没有发布，对于这个问题，我们在今后也会持续地跟进，Peace。

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