托斯卡纳风格设计师（雅姆蒂索--）

19世纪中期后

女人们的浪漫症开始泛滥

这是当时的定制时装宣传画

▌那时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆

▌女性似乎成了第一性

▌为了强调教养，女士们总是随身带着药丸，用手帕掩面作娇羞状

▌而男人也喜欢收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣

那时节，相机和照片还来不及大规模应用流行时尚基本靠口口相递。

或是找个“师傅”到家来给自己最满意的裙子和妆容作画。

就这样，一个专情于女人们花边的画家迅速致富了。

雅姆·蒂索（1836-1902）（James Jacques Joseph Tissot ）

出生于法国，英国维多利亚时代新古典主义画派代表。

雅姆是后来的艺名

这是他的画

甚至有争议说，这人早期是抄袭

▽

但就这样，雅姆·蒂索仍是当时最有钱的画家

他从自己的画作生意中赚了很多钱

他买下了布伊仑城堡

并把他晚年时光花在了诸如收集贝壳之类的业余爱好上

他有什么资本致富？

▽

1

｜背景｜

他是欧洲拉斐尔前派风格的画家

拉莫特和费隆德罕的学生

同一画室中还有德迦

整个1860年代他们都是亲密朋友

这是德加

这是雅姆

△

你能清楚的看出两人的差别

雅姆对贵妇人的服饰描写达到了极致

而德加却不知好歹的让她们穿睡裙

2

｜包装｜

关于时髦，他应该是生下来的天分。他对自己的名字不满意。1859年，法国掀起英国崇拜，蒂索将他的名字也英国化，就是现在所知道的“雅姆”，法国人听起来就像异国情调的“雅格布·约瑟夫”。

他比所有男人都会捯饬。从德迦为他画的肖像可以推断，蒂索穿着相当讲究，几个作家都特别提到了他对外表的在意，他是一个懂得自我提升的人。

英国艺术家路易斯·乔普林颇有感触地提到：“蒂索是一个有魅力男人，非常英俊，像谭克公爵一样。他衣冠楚楚，再没有一个艺术家比他更在意自己的衣着和举止了。”

3

｜抓女人｜

埃德蒙·德·龚古尔曾在1874年有些夸张地评论蒂索：“这个英国白痴行为的开拓者，这不是他的主意吗？带休息室的画室，那儿随时都有冰镇香槟提供给来访者，画室被花园包围，一个穿着丝袜的男仆整天擦拭着灌木叶。”

用萨金特半褒半贬的话说：“真乃一个商业天才”。

闲话不说，看看他画的褶皱、花边、洋伞。

4

｜爱情妇｜

大约在1876年或更早一些，他开始和一位女士私通，这位女士的身份在半个多世纪过后仍然笼罩着一层神秘的面纱。

凯特琳·牛顿，整个欧洲都无法拒绝他所画的这个女人，这个在蒂索的油画反复出现的女人：这个印度归来的美女，这个有爱尔兰背景的天主教徒，这个离过婚的单身妈妈。

即便在法国，这也很难被接受，那时候很多艺术家都有情妇，但都很少公开住在一起，更不会在作品中描绘，蒂索把凯思琳·牛顿当作他的主要模特和缪斯女神。

凯特琳成了蒂索的模特、秘书和情人。很少有一个画家以如此饱满的爱，描述一个模特。在现有的陈迹里，你可以看到凯特琳头戴黑羽帽、披着金刘海、颈挂黑貂裘的模样——这是她最著名的打扮，出现在许多画里。

当然，她也会坐在后院沙发和绒毯里，望着孩子微笑；也会戴着黑绒帽和红披肩，用戴着丝手套的左手支颐发呆。

△

以上种种

足以让一个美男子成为传奇画家

然而

所有的幸福都有不幸

这是他后半生的画作主题

耶稣蒙难

1882年11月，蒂索的情人去世。凯特琳带走了蒂索璀璨烂漫的黄金岁月。1885年他举办了一次画展，依然是带风俗画性质的人物，但主角已非时尚美女。实际上，自那之后，几乎已是时尚业指南人的他，再也不画时髦女人的花边了。

在之后二十年里，除了画《圣经》，他一直在描绘1875-1882的同居生活，不断赞美那女人是天赐之福，是梦一般的人生，以及：“凯特琳是我一生至爱。”

我们的花边先生至此才尽。

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来源： mj央美艺术品

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