那些极具上古风格的奇幻鬼片（对人生孤独的极端刻画）

写的不是孤魂，是人

看[鬼魅浮生]之前，以为这会是一个人鬼恋故事。

就像陈奕迅《防不胜防》里唱的：

“从你的套房带走被单是我，你睡过的至少我都睡过。”

看过发现，不是。

影片细致刻画的，是鬼(人)面对世事变迁、自身虚无的无助哀伤。

卡西·阿弗莱克饰演的主人公，死于意外。

由于对伴侣的爱，徘徊人世而不去。

他只能身披一张白床单，常在生前的屋里，看着爱人一天天过着，直到离开。

他与另一栋房子里的鬼隔窗相望，无声交流。

那个鬼说，他在等人，可等的是谁，他忘了。

因为太久。

当他试图取出字条时，又一家人搬了进来。

为这执念，他被困在了房中。

生前认识的人一个个消失，他失去存在感，大怒，在屋里兴风作浪，吓跑了住客。

最终，这片居住区被拆毁。字条再也找不到了。

对面的鬼说：“我觉得我等的人不会来了。”说完，魂飞魄散。

绝望到令人干呕。

作者写鬼，永远是在写人。

只不过，画鬼最易，借用鬼的特殊视角，看一些人看不到的事情。

利用“鬼”的特殊状态，将人在同样处境下所面对的事情，极端化。

在某些世界观里，鬼可以穿墙而过，可以不被人看见。

但同时，它们也不能与人类交谈，再不能以人类身份做任何事。

鬼，相当于人群中的孤独者。

借鬼的视角，写人的状态，是影片的妙笔。

比如，片中“鬼”死后，看到爱人一步步走出哀伤，交了新男友。

一个人分手后，最怕听到的，是对方开始新生活的消息。

如果还爱着他(她)，再想祝福，也不会好过。

大多数情况下，前度的这些状况，失恋者看不到。

但鬼能。

影片借鬼的视角，把人面临物是人非的痛苦，直观呈现。

同样，一个人丧失存在感后，面对一切的暴怒，难以在人前直接表现。

但鬼不怕，因为人看不见它。

它可以疯狂打砸，更直观表现愤怒。

但人们还是看不见它。所以越愤怒，传达出来的越是绝望。

影片以动、以静，都极力突出了孤独。

画面色调暗沉，只有披着白床单的鬼是亮色。

它孑立于空屋、废墟、人群，静默观看一切，却永远无法参与。

对于人世的一切变化，它无能为力，只是张别人看不见的白床单。

面对令人窒息的“鬼生”，它在旧宅上建起的高楼上，一跃而下。

然后陷入了更悠久的轮回。

它不得不看着一个个活人化作白骨。就为了等到那张字条。

百余年后，它在屋里拆开墙缝，看完字条。

瞬间，床单瘫软坠地。它消散了。

这一段情节，无疑是将鬼(人)身处人世的孤独，放大到了一个极端化的情境中。

他要经过极度漫长的等待，才能等到属于自己的那一刻。

当那一刻结束，它生存的信念彻底坍塌，自身也就不复存在。

由“鬼”及人，想到人本身，一种孤独而执着的生存状态，令人不寒而栗。

[鬼魅浮生]值得静下心去感受。

但希望感受过程中，不要沉浸。

因为作为一部“鬼片”，它对人的描写，太过刻骨。

让人看过之后，如同被孤魂附身，挥之不去。

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