半泽直树第二季是什么时候拍的（泡沫时代下的半泽直树）

杨德昌的电影《一一》中有句话：“电影发明以后，人类的生命，比起以前延长了至少三倍。”

早些年喜欢电影，但并不代表现在不喜欢了。优秀电影的构成需要好的剧本、好的编剧、好的导演、好的演员，国内要注意题材的选取和过审，国外也要注意发行和去商业化……虽然120分钟的内容能给我们很强烈的感官刺激，但意犹未尽的我们只能选择二刷多刷，系列电影望眼欲穿……加之电影这几年产量质量都不是很理想，好电影属于有限资源，所以还是要珍惜着看。

近几年的剧集也开始走类似的路线，有些优秀的电视剧作品的等让人更为迫不及待，跳过拍摄、跳过编剧，我们从剧集反推到原著的情况比比皆是，因为《权力的游戏》去看《冰与火之歌》的，因为《哈利波特》去看J.K罗琳的，最近几天吵得火热的《风起陇西》肯定会再次带热马亲王的原著。

而《半泽直树》是一部日剧，同时也是改编自直木奖获得者池井户润的小说《我们是泡沫入行组》和《我们是花样泡沫组》。自从2013年在日本TBS电视台播出之后，其火热程度席卷整个亚洲，故事讲述在日本在泡沫经济时期进入东京中央银行的银行职员半泽直树一边同银行内外的“敌人”斗争，一边贯彻自己的信念温暖的对待战友，“以牙还牙，加倍奉还”对待恶人的职场故事。2020年完结了第二季的播出，反响不减当年。而在等待第二季的时候，我再次迫不及待跳过拍摄找到了原著，先睹为快。

不可否认，电视剧成就了原著，读《半泽直树》的原著就好比饮鸩止渴，单薄的文字如果没有堺雅人、上户彩、香川照之的脑补，很难觉得他是一部优秀的作品，而这三人表演成就了《半泽直树》的经典。

半泽直树扮演者堺雅人可谓近十年日本的影视届扛鼎高产艺人，作为早些年一想到日剧就是花美男类型的“非主流”日本男艺人，堺雅人可属于小叔流，这家伙可甜写咸，在与本剧的另一位大佬香川照之的《盗钥匙的方法》也是一部很优秀的电影，曾被韩国、中国翻拍过，韩国叫《幸运钥匙》,中国叫《人潮汹涌》，我看过，都还不错，但先入为主的堺雅人、香川照之演技的确炸裂无比。

如果堺雅人是小叔，香川照之绝对是大叔，他可是中国人民的老朋友了，早在姜文的《鬼子来了》里，那个被囚禁的日本兵就是他。这家伙自带光环，因为出身于演艺世家，父亲是歌舞伎艺人三代目市川猿之助（我怎么想到三代目猿飞日斩？），所以在表演的过程中，这家伙的表情可是相当的夸张，但就是因为这种反差，形成了一种无形的张力，让他能胜任各种角色，也深的很多观众的喜爱。

而女主上户彩就不得不提在《半泽直树》同期的另一部作品——《昼颜》，能把出轨还能演成廊桥遗梦的调性，这部电影褒贬不一，但我个人认为任何偷来的幸福都是虚伪而易碎的。

介绍完出场选手，我们来看看里面的头号人物——半泽直树，他作为日本银行界的基层人员其实很有典型，也很具共鸣：工作上一丝不苟、做事有头脑且坚持不懈、同时又有强烈的信念去支撑他去反抗，就这为这个银行职员注入了热血的灵魂。在故事的一开始，半泽直树和毕业的同学们都在一条跑道上，有些人出生自带BUFF，跑的很快很远，但中途摔倒,从此一蹶不振；有的左右逢源，小心谨慎，稳中求胜……这一切像极了当今职场上的形形色色，但大多数人都像半泽植树一样，兢兢业业的工作，螺丝钉似的付出，为了工作携妻带子到处奔波，但一旦有事，背黑锅你来送死你去，毫无反抗。在职场等级极其严苛的日本，被碾压的情况在小职员身上屡见不鲜。而半泽直树就成为那种跃马冲锋的骑士，而偏偏剧本又像很多爽文一样，让他真的挑战成功了，不管真实与否，有欢呼就够了。再次回到人物，其实随着主角职位和工作性质的不断变化，面临的难题也在逐步升级，同样的做法是否都是正确的？。

在信息渠道获取有限的情况下，即使我们有强有力的信念和不服输的精神去据理力争，但也总会因为自己的眼光短浅而感到羞愧。半泽直树追求业务上完美，团队的荣耀，而身为总行接班人的大和田追求的却是企业的完整和对国家的责任，是这可能就是我们常说的高度与格局的区别。

清代的王夫之说过“居其位，安其职，尽其诚而不逾其度”。但如果真的只考虑职位之内的事，是不是就不能进步没有提升了？而过多的换位思考又是否会影响判断，让我们左右为难呢？