唐五代定窑兔毫釉茶盏残片（古陶瓷痕迹鉴定方法之宋建窑灰被天目盏微观痕迹鉴赏）

宋 建窑灰被天目盏

“灰被天目”也称“灰蒙”、“灰冠”、“灰担”、“灰潜”等，是日本用以形容与建盏同类的那种表面蒙着灰色的器物名称。日本永青文库收藏的一件国宝级“重要文化财”文物，它是一种中型的平肩深腹黑釉束口茶盏，之所以被日本学者称为“灰被天目”是因为产地一直不明，它褐黑相交，灰头垢面，釉面（被）涂了一层灰在上面似的，故取名“灰被”。实际上它并没有蒙灰，是因窑内气氛、火候、火力增减、釉料比例等因素而产生的釉面呈色变化，釉色多为灰黑、灰白色，凡呈蒙灰色的器物多属微生烧、半生烧，本属败笔，但却也有其独具特色的与众不同的美质，深受日本人喜爱，而成为举世珍宝。

宋 建窑灰被天目盏

由于建窑采用龙窑烧制，故釉面纹理变化多端，除乌金（绀黑）、兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变之外，还有一些杂色釉，如灰白釉、柿红釉、赤红色釉、酱釉等。这期我们讲灰白釉,笔者认为是因窑内气氛、火候、火力增减、釉料比例等因素而产生的釉面呈色变化，釉色多为灰黑、灰白、灰褐色等，凡呈蒙灰色的器物多属微生烧、半生烧，有其独具特色的与众不同的美质，深受人们喜爱。

釉下高清100倍微观图：

釉下高清100倍微观

灰色釉在宋代斗茶兴盛的朝代并不适合拿去点茶，因此也是被遗忘的一群。但它从未真正被遗弃，否则今日我们也就无缘得见了。灰介于黑与白之间，进可有黑釉之无穷魅力，退又含白色之神韵，这种可进可退的颜色，恰也应了宋代一个独特的审美观照——涵泳，游离与黑白之间的灰，不恰好涵泳其中而深得其意么。近些年收藏家忽然对灰色偏黑的一种灰色釉有了浓厚的兴趣，这种称为“灰皮釉”或“灰被”的建盏价值逐渐升温。

为什么这种与烧造本意不同，也不满足当时使用需求的釉色因何能得到重视呢？只要你细细端详这种小盏就不难发现，它灰中带黑的釉色有种水墨的感觉，比黑色更隐蔽、内敛，比白色更低调、朦胧，这种内敛含蓄将庄子美学物态化，也许“无为”的颜色就是这种灰色吧…

折射光釉面高清100倍老化痕迹图：

釉面老化痕迹图

底胎高清100倍微观图：

底胎微观

包口银边高清100倍微观图：

包口银边微观

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