在时光的维度留驻爱的故事（边缘人用爱浇灌命运沙漠中的）

前不久，由韩国导演李沧东执导的《燃烧》在影迷圈中可谓小火了一把。

女主裸舞三分钟的戛纳爆分神作，烧穿了阶级之痛的社会隐疾。

然而，这部充满各种意象隐喻的影片注定是一部境遇割裂分化的作品。

一方面，它不仅入围今年戛纳电影节的主竞赛，更是打破场刊有史以来的最高得分记录。

创下3.8分记录，满分4.0分。

另一方面，它在韩国的口碑与票房皆是惨败，而国内评分也跌破了8分线。

影评人对它顶礼膜拜，影迷群体对它解读无能。

今晚，我们不论《燃烧》的优劣是非，而是借题发挥向大家推荐李沧东公认的经典之作《绿洲》

这场缘起自一次车祸死亡与性侵未遂的主线故事，讲述一对重度麻痹症患者与刑满释放的罪犯之间的孤独爱欲。

同时，片中各种极具想象力的镜头语言，比如：

生理残疾的女主“聆听”健康男女交欢呻吟，以落举手中口红呼应时，所体现其自身对爱欲略带嘲讽又无比渴求的意境的画面，名垂影史，看跪观众！

《绿洲》

叙事高明的影片开场通过秋穿夏装，寻家未果，遇警慌逃……几个简洁情节点，交代出当日刑满释放的男主，不仅没有家人前来接风，甚至自行“返家”才知家人举家搬走的事实。

最终，还是警察调出资料通知男主家人前来接人。

而男主被家人厌弃冷漠对待的处境与陌生人的无偿借烟与馈赠豆腐（韩国出狱之后有食豆腐“恢复纯洁”的习俗）形成微妙对比。

男主由《素媛》男主，韩国三大演技高峰之一的薛景求饰演

因肇事逃逸罪入狱多年的男主，出狱不久便提着果篮前往死者家中探望，结果被死者儿子赶走。

然而，他也在无常命运的安排下邂逅死者女儿，一名先天重度麻痹症患者。

片中，她的出场带有着无比的残酷与诗意。

因残疾抽搐而无法自理活动的她，拿着一面镜子把玩，而那反射的白光照影如同她的灵魂，是一只受困于“房中”（病残之躯）的“白鸽”（自由天性）

叹服李沧东导演的镜头语言

自初次见面之后，男主出于同理心上门探望（病残女主同样被家人抛弃独居，由哥哥雇佣的邻居小时工按时送餐照料）

呵呵，亲人看似关心的话语后半句才是重点

然而，被兽性冲昏他的头脑，又试图趁机性侵毫无反抗能力的女主。

女主在激烈的反抗刺激中抽搐昏迷，而醒悟的男主也未酿大错。

一场车祸死亡与性侵未遂联结了这对边缘人的孽缘。

而在险遭男主性侵的经历之后，剧情更是通过小时工不顾女主感受带男友上门啪啪的情节，激化女主身心爱欲的压抑。

于是，在绝妙的镜头语言下观众视听感受到：

在销魂呻吟的背景音中，女主艰难努力却仍无法为自己涂上一抹口红的悲凉，转而举落手中口红的动作，则呼应着她对爱欲略带一丝嘲讽的无比渴求——

残疾人与常人拥有等量的情感，有时，他们的爱欲或许更加汹涌与纯粹，

产生微妙心理转变的女主试着接受曾对她图谋不轨的男主，而男主也在以礼相待的交往中爱上女主。

这看似理想的化的转折设定，正如片名《绿洲》

片中，女主的床头悬有一副绿洲意象题材的画作

这一道具隐喻着家人的冷漠如同将男女主角弃绝在沙漠之中，而两颗边缘孤独的灵魂相爱恰如绿洲，不可思议，合情合理。

相爱是一种奇迹，男主无数次幻觉女主从轮椅上起身站立与健康人无异，自由自在。

这个虚实镜头切换的实在是妙

说实话，因为饰演女主的演员文素丽将麻痹症病人演的过于传神，当她在片中首次以健康示人表演，足矣惊诧任何并不知情的观众（脑中顿时响起赵本山那句：妈呀，能站起来嗷）

然而，男主越是被亲人排斥，越是渴望融入家庭。

携女主出席母亲寿宴的男主，遭到亲人更加不耻的对待，

剧情，随即也通过亲人的责骂埋怨揭示出男主入狱是为拥有大好前程的哥哥顶罪的事实——

昔日游手好闲的男主在做出救兄决定后，成为家人的英雄换来短暂的认可感激，如今出狱之后不求上进的他又沦为“拖全家后腿的”的厌弃对象。

台词能把观众肺都气炸了

而导演对亲人冷漠的讽刺，在男女两情相悦结合却被误解为“强暴”中推向高潮。

有入狱前科的男主无可辩解，而女主愤慨的狂躁否认却被家人解读为刺激反应。

不曾给予女主真正温暖的亲人，却在女主刚刚感到被爱时，以所谓的了解与关爱葬送这份来之不易幸福。

而男主的家人也心满意得的验证了男主是为“烂人”的本质，毫无理解与信任可言。

这场两个边缘人之间的情爱的悲怆性，在挣逃逮捕的男主锯树的情节中达到顶峰——

因为男主之前曾答应女主一定替她解决掉，遮挡在那幅绿洲挂画上的树影，因为她都是盯着那副意境美好的绿洲画作度过漫漫长夜。

最终，所有人都以为锯树的男主疯了，但只有他们明白此间这份约定。

最终的最终，遮挡绿洲挂画的树影不见了，而他们之间的绿洲之爱也被砍伐不剩，两人边缘人的命运再次被冷漠人心“沙漠化”处决。

无论是反映阶级之殇的《燃烧》，还是质疑信仰宗教的《密阳》，亦或边缘人爱欲的《绿洲》……

由作家转行导演的李沧东始终保持着知识分子式的人文关怀，以及对社会的犀利观察。

导演李沧东

而其故事作品所呈现的视听艺术技法，所涵盖引申的深刻主题，以及各种形而上与符号化的隐喻，都值得我们细细观赏品味。

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