这部剧的脑洞也太大了吧（这出讽刺大戏真的太敢拍了）
今年戛纳，黑马喜剧《悲情三角》成功击败了由汤唯主演的《分手的决心》与是枝裕和导演的《掮客》等佳作，成为最大黑马。
它不过分追求爆笑，而是将矛视点对准虚伪的富人阶层、浮华时尚圈以及混乱的男女情感，撕开了体面之下的遮羞布。
导演鲁本·奥斯特伦德（中）与新晋影帝宋康昊
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德此前曾凭借《方形》于2017年成功摘得戛纳金棕榈大奖，此次《悲情三角》是其五年后再度夺魁。
《方形》
当年《方形》就以讽刺当代艺术圈和人类平庸火爆出圈，今年《悲情三角》再度夺冠自然备受关注，让人好奇这位怪咖导演是否火力不减当年。
前段时间分享过有着类似讽刺风格的《白莲花度假村 第二季》，今天小万就再次与大家一起走进这场别开生面的有钱人“吐槽大会”。
《悲情三角》全片分为三幕，从男女主卡尔和亚雅的登场，到游艇，再到岛屿，讲述了这对模特情侣靠颜值受邀免费踏上豪华游艇之旅，和一船富翁乘客尽享奢华度假体验的神奇经历。
然而，大名鼎鼎的船长晚宴举行之时，暴风雨降临，打破了游艇的平静。
之后海盗的突袭，更是改变了所有人的命运。
部分生还者流落荒岛，原有的金钱和阶级地位瞬间失去价值，只有厕所清洁女工知道如何生火、捕鱼。为了生存，全新的等级制度逐步建立起来……
乍一看，荒岛求生的群戏戏码，确实有点黄渤自导自演的《一出好戏》的内味儿。
实际上，导演鲁本·奥斯特伦德出手更“狠”，《悲情三角》完全没有《一出好戏》的魔幻色彩与善良男主最终抱得美人归的浪漫爱情。
它以现实众生相做戏，对富人阶层极尽揶揄，甚至揭开爱情中不堪入目的恶心戏码。
电影开篇镜头聚焦一群拥有美好肉体的男模，采访中他们展现不同品牌的拍摄表情，在奢侈品巴黎世家的高傲冷峻与快消品H&M的廉价微笑之间随意切换。
这一幕不仅影射出时尚流于表面的肤浅与做作，同时也借助品牌营销所蕴藏的消费者心理，暗戳戳点明：富人和穷人/普通人阶层之间是有何等的鸿沟。
这种高阶层的不可一世，在游艇上更是变本加厉。
这是一艘价值2.5亿美金的超奢华游艇，船上等级森严，乘客非富即贵，服务员们小心翼翼伺候这群有钱人，也是为了事后拿到不菲的小费。
只是没想到有一天还要满足“富得流油的疯狂俄国人”的酒后奇葩要求：
富婆要和服务员玩身份互换（像极了《甲方乙方》里吃饱了撑得要去村里挨饿的大款）；富婆还要全船员工都放下手里的工作，一起打水滑梯……
游艇上的戏份差不多有全片近半的篇幅，初看觉得冗长，细品其实是一点点撕开这群衣着光鲜富豪的虚伪。
独霸市场的化肥大王自以为搞笑地讲着粗鲁笑话，在饭桌上一遍遍说自己“sell shit”，是“king of the shit”。
有着洁癖的贵妇先后对服务员和船长控诉船帆有点脏需要清洗，实际上，这是一艘机动船，根本没有帆！
她却因为老公说那是船帆，根本不相信船长说的话……
一对老夫妇号称他们制造“精细产品”，这些产品“遍及全球”、“维护着民主”，结果细打听才知道他们卖的是军火，最好的产品是手榴弹。
更讽刺的是，这对军火商夫妇最后死于海盗扔上游艇的手榴弹，临死前还在研究是不是他们家的产品……
当暴风雨彻底搞砸船长晚宴时，惊涛骇浪令游艇疯狂颠簸。
终于，在晕船面前，实现了真正的人人平等，哪里还管得上谁身价几亿，全都开启狂吐模式，而当游艇被海盗击沉，幸存者流亡荒岛后，船上的等级制度彻底被颠覆。
富豪们过惯了饭来伸口、被人伺候的舒服日子，哪里有什么野外求生本事。
反而是厕所清洁阿姨阿比盖尔，捕鱼、生火、做饭各种技能满点，成为所有人活下去的唯一指望。
聪明的阿比盖尔也意识到自己的重要性，以食物相要挟，把荒岛大权掌握在自己手中，开始明确分工、设立奖惩机制，从此晋升为新任“船长”。
富豪们也见风使舵，纷纷抱起阿比盖尔大腿，他们害怕黑夜被野兽袭击，争相摘下自己的名表换取在救生艇里安睡的资格。
年轻性感的男主卡尔更是为了烤鱼和椒盐饼干，当着女友对阿比盖尔暗送秋波，最终成功献身，从此完全不管女友和其他人鄙视的目光，成为阿比盖尔专属救生艇的长期住客……
影片开头卡尔还和亚雅掰扯情侣AA饭费的事，并称早晚会用魅力征服亚雅，与钱无关，让她彻底爱上自己。
临近片尾，卡尔已经可以搂着另一个女人，深情表白：我爱你，因为你给了我烤鱼。
财富、爱情、尊严……所有文明社会的体面，都在荒岛上被撕得粉碎，再一次证明了：千万不要考验人性，因为这玩意儿根本就禁不住考验。
尤其是影片的开放式结尾，看得人脊背发凉，阿比盖尔和亚雅发现岛上居然藏有电梯，原来这个所谓的“荒岛”竟是一座伪装的豪华度假村！
亚雅为此兴奋不已，急切地想回到现实世界，毕竟年轻貌美如她，依旧可以靠颜值打天下，换的可不止“船票”，还可以是富豪老公。
而阿比盖尔犹豫了，亲手建立的母系社会顷刻瓦解，权力、男色皆失，她可没那么想回到洗厕所的现实世界。于是，她搬起了身旁的石头……
其实，影片至此，石头究竟有没有砸向亚雅已经不重要了，导演已经将讽刺发挥到极致，狠狠拍出了人性丑态百出的种种场面。
《悲情三角》让观众见识了导演嘲讽社会权力结构的高能手法。
该片与《游客》《方形》并称鲁本·奥斯特伦德的“男性困境三部曲”，被媒体誉为鲁本电影创作的“社会学情景实验”，因为三部影片都是展现人类遭遇独特环境的反应。
《游客》发生在雪崩的滑雪胜地，一个瑞典家庭遭遇雪崩，丈夫为了逃命抛下妻儿，从而引发了一系列后续事件，把一个看似幸福美好的中产家庭撕开来给你看；
《方形》则聚焦当代艺术圈，通过身为策展人的男主遭遇的种种倒霉事，扒下体面人的面具，进而讽刺西方所谓阶级、种族平等以及男性的虚伪。
三部曲异曲同工，在喜剧的背后，是导演鲁本·奥斯特伦德疯狂输出的社会学思考，对人性的拷问，不拐弯抹角，直白而犀利，刀刀切中要害。
尤其是《悲情三角》，片中有一段伍迪·哈里森饰演的船长与肥料大王的辩论。
两人引用马克思、列宁、罗纳德·里根等人政治名言唇枪舌战，对资本主义、消费主义、税收等极尽讽刺，堪称全片一大戏眼，感兴趣的话可以特别留意下。
总之，从《游客》到《方形》到《悲情三角》，风格化鲜明的鲁本·奥斯特伦德，其作品赢就赢在后劲大。
《悲情三角》就是那种看的时候会乐、看完就笑不出来的荒诞喜剧片，因为陷入沉思的你已经不会在意它是否爆笑了，留下的多是心理冲击，“富作用”有点大。
如果你也喜欢这个调调，那别错过这部金棕榈好片。
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