原著张日山尹南风什么关系（说说导演李玉塑造的南风是怎样的一个人物形象）

2011年，李玉和范冰冰、陈柏霖、张艾嘉等人合作的《观音山》上映，这部影片讲述了三个迷茫的年轻人和一个孤独的老年人的碰撞。

前段时间南方周末的一篇报道，北大女学生包丽（化名）长期受男友精神暴力，逼她堕胎、绝育等等。当时这件事情就引起了一时轰动，这个北大高材生，和男朋友在一起一年，就让她完全失去了自信，全身充满低价值感，以致自杀。

这不由得让人感叹，青春太敏感，人心太难测。每个人在爱的同时又很渴望得到被爱的机会，而这种机会不是谁都有的，所以在爱与被爱之间，我们往往迷失自己。

《观音山》大概就讲述了这样一个故事：三个高考失利的青年，因各自原生家庭带来的创伤，背井离乡相互依靠在社会上颠沛流离，租房时遇到了一个因车祸失去儿子的孤独的中年女房东常月琴，从一开始的互相嫌弃到后来四个人报团取暖，最后常月琴却仍然用结束生命的方式结束了孤独。

这部电影也有很多人分析评价，今天我就导演李玉塑造的人物形象来做一下分析。

导演李玉塑造的这四个人物形象，我不得不佩服南风。她渴望依赖，又不得不独自负重前行，虽是生活有千难万阻，却也一直都砥砺前行。下面我来分析一下导演李玉塑造的南风是怎样一个人物形象：

影片开头就是南风在一个十分简陋的屋子里，画着大浓妆去酒吧讨生活，我还以为这个片子里，南风会有多俗套的形象设置，后来果然让我颠覆了认知。

南风有个暴力酗酒的爸爸，懦弱无能的妈妈，所以她的父爱是缺失的，母爱是压制的，在家庭这里，她得不到想要的温暖。在一个破旧的公共浴室里，她和妈妈打电话，开头第一句话就是“妈，嗯，我都挺好的，嗯，钱不是已经寄回去了吗……”。电影版的樊胜美？不过她比樊胜美想得开，爸爸喝醉酒之后打妈妈，她劝妈妈离开他，“跑不就完了吗，你没长腿啊！”

挂断电话后，她会让人感到心疼，但这种心疼不是来源于她本身的抱怨与凄苦，而是她个人的不惧风雨的被逼无奈的叛逆和闯荡。

所以我觉得在李玉的塑造下，我们看到南风以后，心里难免会感叹：青春或许就该是这样的，没什么好抱怨的，想到什么便去做什么，年轻就是资本，可以让南风不顾一切的直面风雨。这也是她唯一的资本。

南风独自一人在酒吧唱歌讨生活，好在还有两个朋友。一个是丁波，母亲病死了，父亲再娶了，他一直认为父亲是在母亲死去之前就已经变心了，耿耿于怀，记恨于心。愤而离家的他独自出来流浪，开黑摩托，做酒吧服务员，就这样一个人，或许是南风唯一的可以再依赖的一个人。

这个人南风找对了吗？不敢说，毕竟太年轻了，但南风和丁波确实彼此依赖着。南风在酒吧打伤地头的命根子，索赔2万，被赶出酒吧。丁波把赖以生存的摩托车卖了3000块钱，借口是查得严不好干。

南风接过钱的那一刻，她真的不明白吗？不可能，在一起风风雨雨这么长时间，她当然明白，借口终究是借口，但她还是欣然的接受了，不用考虑这是不是欠了个人情，这样不分彼此的感情，是绝对的信任和依赖。

这种感情，早就超越了友情，友情以上，恋人未满，影片到最后两人才跨过这道鸿沟。这大概也是导演在表达某种期许，其实从始至终都是爱情，只是他们在这迷茫的青春岁月里，不敢互诉衷肠，而导演最终还是让两人有了个圆满的结局，这其实和南风洒脱的人物形象也相挂钩。

之间有一次，丁波和别的女生搞在一起，南风看到后离开了那间出租屋，留下了字条“我走了，不回来了”。我觉得这件事情看起来确实矫情，却一点都不做作，因为这是南风发自心底的最纯粹的爱，这种爱就该是自私的，你和别人搞在一起了，那我为什么还要理你？

后来南风处理完家里的事情，还是回去了，在楼梯道上丁波扭头回去又回来，帮南风拎起包就进屋。这一刻，丁波心里肯定是欣喜万分的。导演像我们展示什么是年轻的爱情，彼此都是迷茫，谁也承诺不了对方什么，但是你又是我的一切。而李玉塑造的南风又稍有不同，她的处境之难，让她有着这个年龄不该有的成熟，所以她的小矫情，让人看起来丝毫不做作。我一直觉得这也是这个人物形象讨喜的原因所在。

当然，还有肥皂，一个怯懦的富二代，在他们三个人当中，肥皂就像牵连南风和丁波的线，把他们三个串在一起，相依为命。但肥皂给不了南风安全感，生来就富贵的肥皂也无法体会南风的负担，不像丁波，他能体会南风，因为他们是同一种人，渴望依赖却不得不独自负重前行。

肥皂被人欺负讹钱那次，南风打破自己的头亲吻对方的女伴来震慑对方，把钱要了回来。这不就是青春的仗义吗？有人说她这是自毁型人格，但我对此不敢苟同。自毁型人格是一种极端的偏执，为了逃避而让自己陷入无法自拔的毁灭。

而南风，她这么做是在为朋友两肋插刀，这不是自毁，这或许也是导演想要表达的少年意气，狂妄自大，年轻气盛，最不乏激情，定要让对方害怕自己，但又渺小到只能通过伤害自己来表达“你看我什么事做不出来，我们绝不是好惹的”，即使这样，她也毫不后退。

影片中的《观音山》是一座山，他们三人曾带着常月琴一起重塑观音像，重拾信仰。但“观音山”这个片名也是因为它是成都的一个火车站。

“就像一群陌生人从这里上车，相遇相爱，这里的爱可能是大爱，而到了下一站他们可能就下了车，但是就是因为有了这一站的相处，他们的生命就有了不同。”

南风在这一站，带着青春的迷茫和激情，在艰难中毫不畏惧的闯荡，满是少年意气，满是自信荣光。当年我们每个人想象的青春，或许都是这样，跌跌撞撞，磕磕绊绊，随着心走的，都是好样的。

所以李玉塑造的南风这个人物形象，符合大家对青春所有的幻想。这种女孩子，总不至于到下一站会像北大包丽那样，因为某件事或者某个人就否定了自己。而观众看起来也不由心生欢喜。

除了南风的人物形象很讨喜，电影有很多情节处理的很让人有意外惊喜。比如丁波偷了房东的钱给南风还债，没有俗套的一个人默默承担，而是三个人一起作，偷偷拿钱偷偷还钱，这样的处理非但不落俗套，反而给人一种格外清新的感觉：“年轻真好”！

这部电影也有很多地方不够精致。比如镜头晃得让人难受；很多细节处理的也不尽合理，比如常月琴的儿子车祸死了，女朋友带着蛋糕来找到她家里，大概是为了交代故事情节，但这位女朋友到家里是为了悼念她儿子？还是为了来气她？确实不是人之常情。

但是这部影片不可否认是个好片子，同是青春主题，《观音山》多了几分不落俗套的文艺范儿，也正是如此，每个人物形象都不至于让人有“恨铁不成钢”的厌恶感。看完《观音山》，我不得不承认，南风才是最看得开的，不怕天不怕地，世事如何都该闯荡，这才是我对青春所有的幻想。谁的青春不迷茫，年轻的我们总想在外流浪，但外面的世界绝不是自己想象的那样。