汤唯再度拿韩国影后（汤唯出走内娱）

导语

一部《分手的决心》让她同时摘得青龙奖、釜日奖、春史奖、电影评论家协会奖、电影制作人奖五座影后桂冠，俨然成为韩国影史上最成功的外籍演员。汤唯不是第一位出走的女演员，但我们希望是最后一位。

从个人的发展轨迹来看，汤唯出走“内娱”或许是一种命运的必然。

其实“内娱”这个词用在汤唯身上并不准确，它的本意是“中国内地娱乐圈”。而这一词语在今天俨然已经成为了网友对中国内地娱乐圈、影视行业的代称。在互联网快速发展的这几年，这个词被附加的含义也不断地叠加，“内娱”后面，还跟着“完了”两个字，无不体现了观众对于影视、娱乐行业的不满和嘲讽。

默默无名时，汤唯便在章子怡、舒淇、周迅、刘亦菲等一众大牌中脱颖而出，被李安钦点出演《色戒》。她将“纯得像雏菊，又欲如野蔷薇”的王佳芝演绎得淋漓精致，大众却唯独对她的“脱戏”津津乐道。本以为一战成名，实则惨遭封杀。沉寂数年再次回归，她依然钟情文艺片，从《晚秋》、《黄金时代》、《地球最后的夜晚》到如今的《分手的决心》。有人说她终于将脱掉的衣服一件件穿了起来，我认为这不是什么赞赏之言，而是站在道德制高点的另一种审判和自以为是的赦免。

汤唯缺的从来不是一件衣服，而是公正的目光和更具包容性的发展空间。公正自不必说，正如金星所说，《色戒》并不是汤唯一个人演得，不应该只有她一个人遭受抨击。发展空间更是重中之重。汤唯在青龙奖发表获奖感言时强调，“演员一生中能有一个好剧本，一个好角色，就成功了，我很幸运有宋瑞莱。”

宋瑞莱是一个什么样的人呢？表面小白莲，切开病娇黑。工于心计，玩弄感情，有一种复杂的致命诱惑。她多情，靠男人庇佑；她天真，为男人舍身。无论是前者还是后者，在当下内娱影视创作中都很难成为主角，因为前者不具备独立女性的品质，后者多少太过恋爱脑，不够讨巧。但真正成就汤唯的，就是角色的不完美。宋瑞莱的复杂，让汤唯的表演充满野心和张力，也让观众不断咀嚼。

无独有偶，汤唯并非唯一一个，因为想演喜欢的角色而出走“内娱”的影后。

第40届（中国）香港金像奖奖项颁布前，用刘雅瑟自己的话来说，她是一个彻头彻尾的失败者。作为内娱初代选秀冠军，她没有代表作，没有舞台。转型当演员，演了十几年镶边配角。尽管如此，《致青春》里的小北也比她本人知名度高。为了得到人生的第二个女主角，她等了导演郑保瑞两个月，只身独闯（中国）香港电影市场。最终凭借《智齿》中的王桃一角，拿下金像影后。

《智齿》是一部风格鲜明的R级片，血腥、暴力、肮脏、真实......王桃不是普通的失语者形象，更像在罪恶中滋生的绝望之花。她被贫穷折磨，遭遇性侵，是柔弱的受害者；可她又毒驾、坐牢，沦为堕落者。王桃和《踏血寻梅》里的王佳梅、《三夫》里的小妹一样，和正常人离得太远，却有着自己的光芒。

刘雅瑟在获奖之后，说了和春夏一样的话，“感谢（中国）香港电影成就了我”。甚至有网友在她的微博留言，劝她不要再回“内娱”。因为网友也明白，当下的“内娱”，仍然无法让王桃这朵花绽放，无法让汤唯、刘雅瑟们绽放。

事实上，近年来影后出走“内娱”的现象屡见不鲜。比如，贾静茹的《瀑布》、林心如的《华灯初上》、杨紫琼的《瞬息全宇宙》，以及章子怡即将出演的《酱园弄杀夫案》等。

似乎，我们的主流影视作品中，缺少别具一格的女性形象和富有感染的女性力量。

受创作者的主观意识和观众的消费习惯影响，女性视角和女性故事往往受文艺片青睐，动作片、悬疑片、科幻片等商业片往往以男性为主，而文艺片的生存空间不断被挤压，久而久之，大银幕就成了男性的天下。纵观中国电影票房总排行榜，前十中除了第三名的《你好，李焕英》，其它均是男性为主导的影片。其中，《长津湖》为全男性阵容，其他作品中的女性角色则大都形象单薄。

《战狼2》中的卢靖姗饰演的援非医生和《西虹市首富》中宋芸桦饰演的记账会计，主要戏份是和男主的爱情对手戏，影响或者引导男主在重要节点做出正确的选择，丰富男主形象。

除了戏份无足轻重外，女性角色的单一、刻板和固化，更是屡见不鲜。仅以今年国庆档的影片为例，《万里归途》中殷桃饰演的白婳，在危难中展现出强大母爱，将外柔内刚演绎的入木三分。却不难看出，与《中国机长》中任泉饰演的乘务长异曲同工，符合大众对女性坚韧而又温柔的设想。《平凡英雄》中李冰冰饰演的乘务长眼神很有戏，但只展现了她职业层面该有的敬业，却忽略了作为个人的彷徨、犹豫和无措，煽情有余，真实不足。

曾经有人做过一份行业统计，电影导演和编剧等创作核心职位的男女比例严重的失衡，女性角色的固化和缺席，实际上正是这一数据的外化。而在重大历史题材的电影作品中，缺少女性视角或者女性角色，实质上更是女性在历史中的被缺席。

戴锦华认为“女性电影的意义在于，我们期待‘她’能够建造一个不一样的世界，能够提供一个不一样的方法去拓展我们的世界。”

如去年的黑马《爱情神话》，充满了导演对于两性关系的体察，做出了属于她的表达。以一个男人为连接，将三个个性鲜明的女人放到了一出戏里。婚内出轨的前妻直言“我不过是犯了一个全天下男人都会犯的错”；红颜知己李小姐精致且嗲，自尊心强，宁愿住陋室也不搬进追求者的小洋房；富婆格洛瑞亚潇洒恣意，吃喝玩乐样样通，最不缺的就是男人，却始终在向往爱情。“一个女人没有为自己活过是不完整的”，她们都没有被身份标签禁锢，活出了自我。

《爱情神话》能够在去年低迷的电影市场中突然爆冷，与这部电影不同于以往华语爱情电影的视角也有着密不可分的关系。

正如我国著名的女性导演黄蜀芹所说：“我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐朝北，窗子永远朝南的地方开一扇向东的或向西的窗。这另一扇窗让我们看见不一样的风景。”

《分手的决心》和《智齿》都不是传统意义上的女性电影，但宋瑞莱和王桃却都让观众看见了不一样的风景。对于许多女性演员来说，她们太需要这样能燃烧自我，充满表达空间，以及映射现实，引发观众共鸣的角色了。

无论是汤唯、刘雅瑟，还是蓄势待发的章子怡，她们离开“内娱”都是为了演到好角色。真正应该反省并做出改变的是本土影视市场的创造环境，而不是拿着她们的荣誉暗讽还扎根在内娱的女演员们。毕竟，我们缺的并非好的女性演员，海清就是最好的例子，她们缺的是机会。希望这样的机会能早日到来，到那时，“内娱”不再有出走的影后。

作 者

洋葱

时常emo

偶尔快乐

主编：栗子

排版：央央