内娱没有红有多真实（给了内娱一记耳光）
最近的国内影视圈，可以用惨淡来形容。
讨论度最高的，竟然是多年前的老剧老梗。
而放眼国际影坛，则有不少亮点。
其中最值得关注的，当属大放异彩的华人女星。
前有杨紫琼，以《瞬息全宇宙》征服了全球。
后有汤唯，携新作《分手的决心》亮相戛纳收获好评。
作为中年女演员，她们千帆过尽，却更显魅力。
这在网上引发了不少讨论。
很多人表示，对比国内女演员上了年纪后无戏可拍的窘境。
走出国门的大龄女演员，反而戏路更加开阔。
这一问题值得深思。
今天不妨借机聊一聊。
不少活跃在海外的华人女演员，虽然青春不再，但依然塑造了不少饱满生动的女性形象。
《瞬息全宇宙》中的杨紫琼就是一个典型的例子。
她饰演的中年女性形象，岁月的无情明晃晃地写在白发、皱纹和老年斑上。
加之事业未成，家庭不和，日日被琐事缠身，疲态尽显。
正因为直坠谷底的绝望，才能爆发出无数个小宇宙，茫然困顿地在过去的记忆里横冲直撞。
恰恰是这种失意又不屈的中年女性形象，成就了这部爆款电影。
汤唯出演《晚秋》时，已过而立之年。
逐渐沉淀后的成熟稳重，反而让她更贴合命运多舛的角色。
片中，她饰演的女主不堪家暴失手杀死丈夫，经历了七年牢狱之灾，母亲又突然离世。
渴望着温暖的爱，但却被生活一再嘲弄。
汤唯精准把握了人物忧郁的气质，成为韩国三大奖历史上首位获得影后的外国女演员。
更为后来的演艺生涯拓宽道路。
如今，41岁的汤唯带着新作《分手的决心》出席戛纳电影节。
朴赞郁和编剧郑瑞景为她量身定做了一个神秘莫测、蛇蝎美人的形象。
丈夫死后，她被当作嫌疑犯调查。
和查案的警员之间，又发生了种种出其不意的故事。
成为本届戛纳电影节最受好评的影片之一。
同样为外国观众所熟知的演员刘玉玲。
人过中年，外形不符合主流审美。
但在很多美剧中却饰演着独当一面的大女主。
《致命女人》，她是能从家庭的一地鸡毛里果断出走，勇于追求自由，还深受小鲜肉迷恋的人生赢家。
《基本演绎法》中，她饰演女版「华生」一角。
演绎了一个专业性极强，独立、坚韧，又细腻的女医生。
颠覆了经典荧幕搭档，以洗练的表演冲破了许多争议声。
陈冲主演的澳大利亚电影《意》，塑造了一个漂泊一生的悲剧女性形象。
影片根据导演母亲的亲身经历改编。
女主本是上海滩头牌歌手，嫁给澳洲人后移居澳洲。
但生活过得不如意，被迫沦为妓女，依靠男人生活。
一生中多次反抗、妥协无过，她最终以自杀解脱。
陈冲凭借对这一角色的入骨演绎，获封金马影后。
这些都可以看出，与初出茅庐的年轻女演员相比。
大龄女演员有着纯熟的演技和丰富的阅历。
对很多特定角色的理解和演绎上有更强的掌控力。
对观众而言，她们有更多大放异彩的可能，更值得期待。
然而，内娱情况却不容乐观。
大龄女演员长期以来都遭遇着没戏演的窘境。
海清曾公开喊话导演求戏拍。
姚晨诉苦市场给中年女演员的空间越来越小。
很多磨砺多年，演技日臻成熟的大龄女演员都陷入了青黄不接的尴尬。
要么扮演少女。
《上阳赋》中的章子怡，《如懿传》前期的周迅，都受到过「强行凹少女感」的争议。
要么扮老演母亲。
就像倪虹洁，40岁出头已经成了妈妈专业户。
电影《过春天》中演黄尧的妈妈。
电视剧《星辰大海》《摩天大楼》中分别演刘涛、Angelababy的妈妈。
她表示，如果不接这样的戏，自己就无戏可演。
同样，刘敏涛在《琅琊榜》里演王凯的母亲。
但她比王凯仅仅大5岁。
大s生育后也表示，能接到的戏都是妈妈一角。
最大的是演王大陆的妈妈。
角色和演员本是互相成就的。
英美剧中，能看到太多形象各异但又各有魅力的中年女性形象。
在科幻、悬疑、喜剧等不同类型的作品里都可以担当女主，释放中年女性的魅力。
就像《欲望都市》中四个中年女性。
虽然年过不惑，但都没有放弃对爱情和生活的热情。
《东城梦魇》拍出了独属于中年女性的苦楚和困境。
也拍出了独属于中年女性的坚忍和力量。
此外，还有《傲骨贤妻》《伦敦生活》《杀死伊芙》等剧。
都能看到中年女性还野心勃勃地在爱情、生活、事业上还在摸爬滚打，不断试错。
但大部分国产剧中，如此开阔的的戏路和多样化的角色选择只属于中年男演员。
中年女演员都被困在千篇一律的家庭故事里，以「母亲」和「儿媳」的身份存在。
母亲这一角色本身其实并没有问题。
但大多母亲形象只是作为陪衬的工具人，用以凸显原生家庭的种种问题。
角色的设定本身缺乏立体感和真实性，这对演员本身也是一种限制。
就像国际演员陈冲、邬君梅如今在宫斗剧、言情片里演着婆婆、妈妈的角色。
再好的演技也无法突破刻板角色的桎梏。
陈冲在《何以笙箫默》中饰演杨幂的妈妈
内娱根本不缺优秀的中年女演员。
许多影视作品中，不少中年女演员作为配角都异常出彩。
比如，《我的姐姐》中的朱媛媛。
虽然为新生代演员做配角。
但却演活了忍辱负重的传统女人，贡献了全片最为扎心的一幕。
还有电视剧《隐秘的角落》中的刘琳。
她饰演了一个绝望失控的单身妈妈。
一幕劝儿子喝牛奶的戏，表现出内心强烈的爱与控制欲。
让看过的人都印象深刻。
但可惜，类似国产佳作并不多。
很多演员等不到类似机会，只能长期默默无闻地饰演配角。
电影《送我上青云》被称是华语女性电影的一大突破。
它第一次拍出褪去各种社会标签后的中年女性的挣扎和欲望，令人眼前一亮。
但这也是姚晨好不容易等到一个剧本后，亲自做监制才能问世的。
国内大龄女演员的困境，说到底是影视市场类型的单一化造成的。
如今，古偶、甜宠剧霸屏的影视市场中，女性角色被粗暴地划分为年轻女性和年轻女性的长辈两种类型。
综艺节目《演员请就位》中，节目给参加比赛的演员都进行了市场评级。
温峥嵘、倪虹洁、马苏等中年女演员都被归入了B类。
反倒是没怎么演过戏的偶像和网红得到了更高的评级。
市场的单一化也导致很多女演员觉得自己只能演这一类型的角色，又无形中又给自己设限。
助长了她们的年龄焦虑，自卑心理。
一些女演员甚至会修改自己的真实年龄。
于正对此还表示很正常。
相比之下，汤唯、杨紫琼出道至今一向大胆。
一直勇于突破外在环境的限制。
而这也与她们本身起点就高，经历过国际大导演的调教有关。
培养了更加开阔的视野，对演员道路的选择也更具自主性。
杨紫琼之前很多年，也大都是演着做配的打戏角色。
但在《瞬息全宇宙》中，每一处情绪表达都异常细腻。
可见功力之深，有备而来。
「这是我一生在等的剧本。」
事实也证明了，真正令人印象深刻的好作品。
很多都是中生代演员独挑大梁的。
比如国产剧中，刘晓庆的《武则天》，斯琴高娃的《大宅门》，孙俪的《甄嬛传》。
如今，全网对杨紫琼和汤唯的赞誉，对《甄嬛传》的重刷，可看出观众对当下市场审美的厌倦。
一部脑洞大戏《淑女的品格》也足以证明这一点。
一位微博网友受韩剧《绅士的品格》启发，胡诌了一部《淑女的品格》。
内容讲述四个不婚主义大龄女性的40岁生活，还给出了俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉的主演阵容。
一时引来很多网友的转发、支持。
还有人特意设计了多款海报，呼唤行业的改变。
这无疑证明了观众对影视题材多样化的需求，以及对中年女演员戏路的新期待。
虽然她们不及年轻时的稚嫩光鲜，但也因阅历的丰富更显独特魅力。
她们需要多样、包容的市场环境，需要反映真实生活的剧本。
更需要社会对女性身份更好的理解和定位。
毕竟，每个年轻貌美的生命都会迎来衰老的那一天。
但艺术的生命却可以永驻。
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