从某一角度分析罗拉快跑（与时间交手的重复性叙事）

“在一些时空穿越的电影中，假定时空条件下的‘重复’情境作为一种独特的时空建构形态，往往让这一类影片显得与众不同、分外有趣。”《罗拉快跑》作为一部后现代游戏意味的德国电影，通过时间的可逆性进行了三次对于男友的救赎。《逆时营救》则是一部软科幻题材的国产电影，以时间逆转的平行宇宙为轴进行对儿子豆包的挽救。主角想要达成某种目的，于是一次次调整时间线回到过去，过程中不断失败，每次失败都清零重回原点，开始新一轮剧情。故事的背后都是人性的折射，而每一次与时间的奔跑都是在为“爱”的全力以赴。

重复的非线性叙事

《罗拉快跑》和《逆时营救》都套着穿越时空的外壳，但其表达依旧各有侧重点，《罗拉快跑》更像是一场游戏，按下复活键即可“再来一次”；《逆时营救》更像是一次存档打怪，利用道具清零回到原点，时空的不可逆性则给影片蒙上了一层软科幻电影的迷雾。

《罗拉快跑》两次时空倒流重复的三次20分钟奔跑跑向了不同的人生结果，通过前两次不同的经历，罗拉所具有的事件预见性帮助她在第三次成功地解救了男友。比起俗套的莫名其妙的时空穿越剧，《罗拉快跑》显然更高级地以主人公的个人意志为转移，其强烈的自我意志强迫时间倒流，使得时间不可控的流逝变成了可控，更具有超前性。影片中表现了罗拉奋力奔跑筹钱营救曼尼的三个过程和三种结果。第一次奔跑：罗拉借钱失败，帮助曼尼抢劫超市，罗拉被警方走火击毙。镜头从罗拉眼睛的特写进入冥界，在得到曼尼爱自己的回答后，强烈的自我意志迫使时间倒退。通过空红色钱袋的降落镜头与20分钟前红色电话话筒的落下连接，时空倒流，罗拉开始第二次奔跑。第二次奔跑：罗拉在父亲的银行抢到了钱，但曼尼却被急救车撞死，镜头从曼尼的眼睛特写进入冥界，随着罗拉“你现在还没死”的回答，时光再次倒流，40分钟前的话筒再次落下，罗拉开始第三次奔跑。第三次奔跑：罗拉在赌场赢到钱，曼尼找回丢失的钱，最终两人成为了富人。《罗拉快跑》里的时空更像是被操控的机器，不同的选择下致使了不同的故事结局。

《逆时营救》中夏天两次利用科研成果让时间逆行回1小时45分钟前，影片中所运用的平行宇宙理念，在一定程度上避免了“穿越”式电影的不合理性。三次营救模式下衍生出不同状态的三个夏天，而来自三个时空的夏天处于同一对峙空间时给影片添加了科幻色彩。影片中也表现出夏天救子时三次不同的过程与结果。第一次穿越的夏天虽然不顾一切但是傻傻地勇往直前，亲眼目睹儿子被杀；第二次穿越的夏天积累了经验教训，找到大雄掩护自己，与绑匪冷静地英勇对峙，但仍难逃失败；第三次穿越的夏天仿佛已经黑化，一席黑衣、眼神冷冽，与绑匪的对峙决绝且毫不畏惧。当三个夏天在同一空间共存时，影片给的结局是让最初的夏天存活，同时也让夏天顿悟，不再工作至上，而是陪伴豆包健康成长。《逆时营救》里的时空是一个“生死闹钟”，时间倒退，但空间共存，在规定的时间段完成改变命运的任务。

孤独的奔跑者

两部影片所塑造的人物都是不顾一切奔跑营救的女性角色，她们都是坚强、执着、耐性的代名词。《罗拉快跑》里，罗拉一头红发穿着背心在街上狂奔的画面令观众印象深刻，但在所有的电影画面中，罗拉始终都是一个人在奋力营救男友，身边所有的人都成为了背景板，罗拉和父亲借钱却不被搭理、警察把罗拉当做绑匪……罗拉始终是一个孤单的奔跑者，但在孤单背后却可以看到女性自我的崛起与拯救，影片中“罗拉用枪指着父亲是对男性世界最大的亵渎与玩弄，罗拉夺枪亦是对男性器具的一次阉割。”罗拉对于男友的救赎则体现出女性成为了男性的拯救者，使得男性的权威形象被颠覆。《逆时营救》中的夏天则是“女性本柔，为母则强”的代表，一次次与反派的奋力挣扎都体现出了作为母亲想要保护孩子本能的反应。影片中所塑造的其他男性形象，基本都站在了夏天的对立面，警察把夏天当做嫌疑犯；夏天所敬重的所长都因害怕自己的地位被撼动而选择了与反派合作……一部软科幻题材的影片中以女性为拯救者，展现出了女性独立、自信的一面，在三次营救中，柔弱的夏天快速成长，具有了“理智、果敢”的特性。“女性开始作为主体角色讲述故事，而不再仅仅成为被观看的赏玩对象。”夏天和罗拉一样都是孤独的奔跑者，在一次次的失败中一次次站起，也在其中获得了成长与救赎，强化了女性主体趋势，以倡导女性的独立和自由。

结语

《逆时营救》与《罗拉快跑》相比有很多国产电影存在的不足和逻辑漏洞，但就非线性的叙事模式与女性主角光环的塑造上来看，两部影片依旧有很多的共同点，但在共同点中也存在着不同的讲述方法和呈现手段。汤姆·提克威在一场宏大的叙事上套上了游戏的外壳，整部影片既有荒诞又有温暖，罗拉也在一次次的重新开始中将这盘游戏打通关。“该片在创制过程中，有机地容纳了许多艺术化元素；包括动画式的艺术化表达、游戏式的艺术化转折、MTV式的艺术化渲染等。”导演以自己高超的技术使得一个简单的故事变得耐人寻味，使之成为非线性叙事电影的经典。尹鸿承则是以科幻角度去讲述了一个动作电影，通过层层叙事下的揭秘而获得了事件发生的真相，从科幻感来讲，《逆时营救》努力地塑造出了超时空概念，建构出“粒子传送、人工虫洞、平行时空”等技术，但缺乏合理性；在动作戏上下足了功夫，营造出了具有视觉冲击感的画面语言；但就故事讲述而言，逻辑上依旧存在漏洞，因果链接上具有缺陷，但也可以称作一部软科幻电影。

黑格尔说：“艺术最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”在重复性叙事的假定时空里，其所表现出的“时空穿越”和“重复”就是一种情境的真正意蕴，在拯救与救赎中完成了叙事任务。

参考文献

[1]资小玉.时空穿越电影中的“重复”情境形态探究[J].电影文学,2017(19):40-43.

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[3]吕宝军,王雪彤.德国电影《罗拉快跑》并行叙事模式评析[J].电影评介,2018(20):61-64.DOI:10.16583/jki.52-1014/j.2018.20.014.