黄小厨的美好日常（黄小厨菜做得有多好）

撰写：文娱编辑部

新媒体编辑：许乔洋

新京报开辟“烂片解剖室”栏目，定期评点最近上映的烂片，从各个角度揪出它的“烂点”，并赠予“大便”以示激励。

上期烂片为年度“烂王”种子选手《欢乐喜剧人》，而这一期，一位“烂度”不相上下的奇葩出现——《麻烦家族》，掌勺的是我们熟悉不过的黄小厨黄磊老师！

要知道，不想当将军的士兵不是好士兵，但一个想当厨子的大学老师肯定会是一个烂导演，《麻烦家族》充分证实了这一点。

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↑ 镜头调度和布局都和原版差不多 ，但少了日式小房间的局促和温馨。

故事和原作是一模一样的……问题在于，山田洋次剧作的优点从来不在于激烈曲折的剧情，而在于丰富感人的细节和温暖醇厚的情怀。

情节全面照搬又怎样呢？只剩下了淡而无味的平铺直叙，又“本土化”了一些画蛇添足或削足适履的细节，比如兰花里弹烟灰、故意添加的墓葬推销者角色等，自以为是“生活”，是“当代幽默”，可放到大银幕上，都变成了与脱离生活、强行扭曲的结果。

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主角：

↑ 虽然张伟欣是李小璐的妈妈，但我觉得她演戏还不如她女儿呢，至少是我见过的表演最没魂儿的老年演员。

李立群老师真的用心演了，奈何改编后的剧本只起到了“原版中文字幕”的作用，深情的日语台词直译成汉语出奇的别扭虚伪。

而饰演老太太的张伟欣明显没有理解原版角色的精神内核，一味地高冷，讲起台词来冰冷而僵硬，表演上甚至可以说是全片最糟的部分。

由这两个不成功的角色引领，整个家庭明显没有“家”的气氛和感情关联，甚至黄磊和孙莉这两个生活中的两口子之间都一点火花欠奉。

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配角：

↑ 下图是《家族之苦》里的妻夫木聪和苍井优。

与原版对照，魏大勋vs妻夫木聪，任容萱VS苍井优，这真是让人同情得快要哭出声来。

且不论演技的高低，他俩饰演的小儿子及女友，是影片矛盾的最终出口和润滑剂，是全片“正面观点”的核心，

而模仿原作的钢琴调音师职业，与为了配合演员的台湾媳妇身份，更显与老百姓无关的尴尬，让人无法想象这样的人能劝服老北京顽固的父母。

何炅、岳云鹏、孟非等的客串毫无亮点，尤其小岳岳，硬加一句“五环”的台词是什么鬼。

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台词：

这么说吧，日文中俏皮的撒娇翻成中文就是无聊和猥琐。

这一切在最开始孙莉接到李立群电话那一幕就暴露无遗，黄磊的翻拍版还自作聪明地加上喘息声，增加媳妇听不出公公声音的可信度，立刻让本应戏谑的开场变得“低级趣味”起来。

黄磊特意为自己的角色加了中英文混杂的对白，这个梗太老太无聊了，基本是90年代小品里建立人物的方式，既不好笑又显得愚蠢。

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造型：

↑ 王迅的造型是有导演的巧思在里面的，你感受到了吗？

基本按照原版的风格设计，北京和东京的纬度也差不太多，以为季节差不多就可以瞒天过海。

有些发挥都在于创作者的巧思（或者说臆想），黄磊就称，片中女婿王迅花里胡哨的服装都是大女儿海清为他买的，为了表达海清强势的性格，希望弱势的丈夫和她更匹配。如此解释合情合理，但不解释之前是没人在乎这件事的，只觉得造型丑而已。

黄磊在微博上曾为自己的电影写了一篇长达5700字的长影评，来回应批评，这篇影评写得比电影好看多了。

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音乐：

拍这片黄磊卖了不少多年的人情，比如主题曲《妇女之友》的作者黄舒骏，这位黄老师除了做评审之外，十几年只写了三首新歌，其中就有为老友黄磊量身打造的这一首（仔细想想，其实黄舒骏的很多老歌都可以拿来用的）。

原版中富有趣味性的音效都被删掉了，当然这些音效要是照搬了过来也不会加分，因为演员的表演根本配合不上。

值得一提的是插曲《莉莉玛莲》，黄磊说这首歌在二战期间鼓舞了无数将士，德军英军法军都在战后唱着同一首歌。黄磊借其表达家庭硝烟后仍要共同生活的意味……不晓得这是哪个年代的文青情结，北京老百姓家里毫无前兆地冒出一首德文歌，无论它多有意义，真的合理吗？观众听了会懂吗？

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特效：

嗯，并没有什么特效，只是把色调弄得和原版差不多而已。

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价值观：

↑ 写小说的老太太这个人设，至少要30年后才能在中国普及（那时看网络言情小说长大的女孩们该当奶奶了）

当今40岁以上的日本女性长期做专职家庭主妇很普遍，因此才会对多年来挣钱养家的男性种种容忍，老年后要求独立而寻找幸福才有了更广泛而合理的意义，这是原作真正表现社会价值的核心所在。

而中国同龄女性的家庭基本都是双职工出身，多数有自己的人际和事业圈子，她们具备日本女性没有的生活追求，比如广场舞，而不是学写作（原作中提到老太太的弟弟是作家，或受其影响，但中国版中删掉了这个理由）……

不解决这个落地问题，黄磊的翻拍从骨子里就无法成立。

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人设：

↑ 闫妮变瘦之后，依然爱客串这种风情万种的老板娘角色，但怎么看和李立群都差着辈儿呢，暧昧起来忒假。

孙莉的角色太走过场，原作中有更多和老公的磕磕绊绊，而且买了烤鸭（原作是鳗鱼饭）和外卖员的互动也真够生疏的；

黄磊的角色太肤浅，中国家庭里的大哥不会这么轻佻，在弟妹晚辈面前不太可能那么主动露丑；

王迅的角色太延续综艺中的设定，出场时骑电动车追尾汽车是何用意，后续呢？

海清的表演方式也是电视剧设定的余波，那句“爹妈离婚我们就成孤儿了”真是太电视剧了；

至于英达的私家侦探要表达的层面太多，既有感情又有怀旧，就是没有现实的真实感，我是不相信在中国“私家侦探”这个职业会有前途，说他是卓伟还更现实点；

闫妮的角色更是原版的生搬硬套，爆肚店北京很多，估计很难找出一位老板娘是这样服务的。

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类型（喜剧）：

所有的笑话都不好笑，作为喜剧太致命了。

原版中老爷子和居酒屋老板娘的互动有点朋友之上的暧昧，但到了《麻烦家族》里全变成了性暗示，猥琐太多；

原版中救护人员进门脱鞋、吐槽鞋子多、清开出口、摆正第一位救护人员的鞋子方便出来时穿的这一连串细节，中国人生活中不会有，国产电影也自然做不到。

但正是这些细节体现了日本电影的性格。反观《麻烦家族》就是一部没有性格可言的电影，这很可怕，直接撼动了电影存在的意义。

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