火影中的可怜配角人物（火影需要靠声优）

田村由加莉这个名字，相信对于不少喜欢日本动漫的小伙伴们来说并不陌生。她是一位歌手出道的声优，向来以充满个人特色的萝莉音见长，被称为“声优御三家”之一，其成绩可见一斑。

其中最具典型的配音人物有：《银魂》中的花野咲、《灼眼的夏娜》中的蒂利亚以及让我们火影迷感到“既熟悉又陌生”的天天。

为什么说天天给我们的感觉是“既熟悉又陌生”？熟悉就是字面意义，天天这个人物相信对于火影迷来说无人不知；而之所以说到陌生，是因为天天作为木叶十二小强之一，相较于其他角色来说被过度边缘化。

我在知乎闲逛的时候，有刷到类似于这样的吐槽。底下评论区直接回复了一句“可是她的声优是田村大魔王啊”，顿时内心百感交集。

木叶十二小强这个群体，无疑是整部火影剧情中的核心人物。在我个人看来，除去佐鸣、小樱以及卡卡西等人，其他“小强”的成长过程理应均是被着重刻画的存在。

譬如宁次突破“笼中鸟”限制的觉悟、小李想要通过努力超过天才的决心（被腰斩）、猪鹿蝶主导战场局势的优异表现等等，其背后均有一套完整且刻骨铭心的成长过程。

可惜对于天天来说，这些都是不存在的。喜欢漫画原作的小伙伴们应该都非常清楚，天天在木叶十二小强之中，是唯一一个缺乏战斗刻画甚至是交待家庭背景的“路人”。

譬如，在第一部剧情的中忍考试中，有关于天天VS手鞠的戏份直接被“阉割”。作者只需要让我们读者清楚，天天的武器投掷被手鞠的风遁克制就算完，细节什么的都是由TV动画组后来补上的；

有知乎答主对此情节做过这样的评价：

在这仅有的几场预选赛中，如果说小樱VS井野是最无聊的一场，那么天天VS手鞠就一定是最敷衍的一场。

这个开头，似乎寓意着天天注定成为“配角中的龙套”的结局。在往后的原作剧情中，我们几乎看不到有关于天天的亮眼表现。

唯一一次有着一击打倒角都“心脏”的战绩，还是在有芭蕉扇的助力且昙花一现的情况下完成。除了缺乏亮眼战绩，天天的戏份也是少得可怜，甚至还不如同组的小李和宁次。

总结起来就是，天天出现的时候，小李和宁次大多都在身边；当小李和宁次单独出现的时候，天天指不定跑去哪里打酱油，不知所踪。

对于天天的“尴尬”境遇，我想不用一一阐述，大家同样看在眼里。相较于除佐鸣、小樱以外的其他十二小强，天天确实被边缘化了很多。

02、能力设定或许是天天被边缘化的主要原因

我有过这样一种想法——天天在后期逐渐被边缘化，是不是因为作者在一开始设定的时候，将天天的起点设置的太低，又或是设置的过于正常，才会一步错、步步错。

为什么这么说呢？因为早期的忍者对决，像是苦无、起爆符等武器都是十分重要的存在。譬如鹿丸小队去追击佐助时，就有象征性的清点兵器，甚至有过实质性的应用。

而越到后期，随着战力水平的逐步提高，我们发现有关于兵器、情报等因素在绝对的力量面前根本没用。我想这也许就是天天被严重边缘化的根本性原因。

因为我们都知道，天天一开始的能力设置，就是从卷轴里召唤出各式各样的冷兵器作战。除此之外，她在体术、幻术等方面的数值设定非常低，就连所涉及的忍术领域都有非常严重的限制。

面对后期“神仙打架”的局面，天天这种单一的作战方式纯粹是“炮灰”。与队友配合的可塑造性也远不如猪鹿蝶，这就和我爱罗VS君麻吕时，一边的小李感叹道：“我成为了我爱罗的累赘”是一个道理。

不仅帮不了队友，还容易连累队友。我想天天大概率是因为能力设定上的单一或不足，导致在各种战斗中甚至是日常生活中，被严重边缘化。

或许作者在意识到这个问题的时候，木已成舟难以挽回。就算是加强天天能力，也只会招来一片“过于突兀”的吐槽声。最后，就干脆什么也不做，偶尔象征性的安排天天出出场得了。

或许有的小伙伴们会觉得因为能力初始设定上的错误，从而“雪藏”某个角色的理由太扯。然而，虽然这只是我个人对此的想法，但天下之大，无奇不有。

大家应该都还记得《龙珠》里的兰琪，在第一部剧情中，她无疑是主角团之一。可到了《龙珠Z》，这样一位人气颇佳的角色却消失得无影无踪。有人针对这个问题咨询过鸟山明老师，得到的回答是：“我给忘了”......

03、表现不够亮眼，不代表角色本身不够亮眼

在聊我对天天这个人物的看法之前，我想先分享一个不知是有意还是无意的小细节。在TV原创动画中，天天在“无限月读”的梦境里扮演着一个对其他人来说很重要的“救世主”。

我们常说，日有所思、夜有所梦，“无限月读”就是有这种魔力，将所有人心中的美好向往变成“现实”。也就是说，这种梦境里的世界，是人们真实内心的映射。

得到他人重视，也许就是天天在现实世界里的真实诉求。与此同时，由于这段剧情是TV原创而并非漫画原作，就好像是，天天在原作中的边缘化，连动画组都看不下去一样。

这么一想，顿时有些心疼起天天来。不过再仔细一想，就算天天的戏份多、能力被强化，或许也起不到什么积极作用，甚至是反作用。

有句话叫“距离，产生美”，我们对一件事物表现出很强烈的兴趣，大多都是在我们“看不见、摸不着”的情况下产生。对于我们读者来说，天天不一定是最受欢迎的，但一定新鲜度最强的。

在保证新鲜度的同时，岸本老师对天天这个人物的刻画也算是恰到好处。摒除能力设定方面的因素，就单拿性格来说，她已经足够饱满且讨喜。

对比一下十二小强中的几大女角色初登场时给人的第一印象：小樱像个“暴力女”、井野像个花痴、雏田过于羞涩、天天表现出来的并没有她们那般“极端”——潇洒。

与其他三位比起来，天天可能是因为“大一级”的关系显得成熟许多。她不像小樱和井野那般大大咧咧、也不像雏田那样过分温柔，可以说的她的性格完全是在这三人之间取了一个折中。

与此同时，在保留三人所拥有的共同优点下，天天的人设也在一定程度上规避了其他三人身上较为明显的缺点。虽然她的表现并无亮眼之处，但这样的角色本身就已经足够亮眼。

而这种亮眼的感受，也只能在作者将其刻画的恰到好处的情况下才会产生。可能动画党的观众没法感觉出来，但对于我这个漫画党来说，天天身上那种有距离的“熟悉感”，是我喜欢这个角色的主要原因之一。

写在最后

开头说过，天天这个人物虽然在TV动画里有过一定的“润色”（增加戏份、增加能力招式），但我发现很多火影迷都是通过田村由加莉才在心里刷起天天的“存在感”。

而在我看来，虽然原作中的天天在戏份、表现上的亮眼成分不多，但至少这个人物角色本身的性格还是很讨喜的。这可能就是我们常说到的“此时无声胜有声”吧。

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文：行走的滴滴/图：来源于网络

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