京剧程派名家王佩瑜简历（著名余派坤生孟小冬）

京剧有男旦，又叫乾旦，就是男人演女人，也有女老生，又叫坤生，就是女人演男人，而且常常是演带胡子的男人。北京出现女子演员登台，大约是在1912年。此时，上海和天津的女演员来到了北京，参加了各京班，开创了男女同台演出的先河。

上世纪二十年代到三十年代上半期，是京剧发展的黄金时期。不仅涌现出“四大名旦”、“四小名旦”，还有所谓“徐（碧云）黄（桂秋）朱（琴心）翠（筱翠花）四大男旦”。但由于当时的男旦太强势，除了鼎鼎大名的孟小冬尚不时演出外，较少出现好的女老生。

二十世纪四十年代末五十年代初，也就是新中国成立前后，一大批女老生崛起，真可以和男老生分庭抗礼。

当时杰出的女老生有艺兼谭余两派的杨菊芬、徐东明、王则昭，还有既能唱青衣、刀马又能唱老生的李慧芳；比这几位年轻一些的，学余派颇有成绩的张文涓、梅葆玥、学余宗言派的张少楼、宗杨派的蒋慕萍等等。另外，还有“崇雅社”的老一辈女老生演员筱兰英、窦兰芬，以及江西的何玉蓉、沈阳的尹月樵等，都是极棒的女老生。此外，还有时不时也要唱几段老生戏的坤生，如宗言派的言慧珠等等。

当然，最有名的坤生当属“冬皇”孟小冬。

以下，介绍几位著名的余派“坤生”。

一、坤生第一、“冬皇”孟小冬

孟小冬（1907年-1977年），女，梨园世家出身，早年京剧优秀的女老生，被《天津大风报》评为“京剧冬皇”。是京剧著名老生余叔岩的弟子，余派的优秀传人之一。她的扮相威武、神气，唱腔端严厚重。

孟小冬一九三八年十月二十一日正式拜余叔岩为师，成为余叔岩的关门弟子，也是唯一的女弟子。孟扮相英俊，嗓音苍劲醇厚，高低宽窄咸宜，衷气充沛，满宫满调，且无雌音，被公认为“余派”主要传人。在余叔岩亲传弟子中，孟小冬堪称为得其真传者。

她程门执辔，苦修五年，以惊人的毅力和虔诚地态度继承了余派的衣钵，身肩重责，将余派曲艺传播大江南北。她取得的成就，为京剧女演员在戏曲舞台上争得了应有的地位，倾动众生的同时也在中国近代戏曲史上留下了浓墨重彩的一笔。

毋庸置疑，孟小冬的影响力，在余派传人里是最大的，尤其是在民间的影响力。她本人传授的一些弟子，主要集中在香港和海外，所以现在民间尤其是海外的余派爱好者，基本摆脱不了她的风格。

综合而言，孟小冬的风格可以认为是余叔岩晚年的风格，加上孟小冬自己特点的演化形成的一种新的风格，是我们现在民间听到的大部分余派的样子。这种唱法的“风格化”十分明显，学院派痕迹严重，部分演唱者对此风格的追求过分，会因此显得过于做作，已渐不入耳。也是为什么对于很多人觉得的民间传唱的余派和十八张半的余派渐行渐远的原因之一。

二、宗谭学余的张文涓，被誉为“袖珍谭鑫培”

张文涓，女，京剧老生。1923年出生，早年拜在著名余派教师陈秀华、张荣奎门下，后又受业于余叔岩的弟子杨宝忠（即后来的著名的京胡圣手）和余叔岩先生琴师王瑞芝，并曾得到余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英等关怀和指。是精于余派艺术的张伯驹先生的弟子，有“袖珍谭鑫培”之荣衔。是菊坛最具影响的女老生之一。

自一九六〇年起，她到上海市戏曲学校任教，致力培养下一代。

张文涓先生有一位著名的弟子：王思及。王思及完整的保留传承下了余派艺术的整体风貌，窥探到余派艺术的法则真谛，为余派艺术的中兴做出了巨大的贡献，是余派艺术在京剧艺术整体低迷的今天仍然能发扬光大的第一功臣。王思及是王珮瑜、姜培培的老师。

张文涓的余派是内行公认的陈秀华传授的，还曾得孟小冬的亲炙，后来又长期问艺张伯驹，可谓大陆余派专业演员中的最正宗的传人。张文涓的演唱法度严谨，韵味纯正，深得余派神髓。她的嗓音甜美，富有乐感，但从不矜才使气，而是从人物感情出发，恰如其分地加以发挥和运用。吐字行腔一丝不苟，体现了余派“高音立，中音堂，低音苍”的用嗓特点，和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风格。她遵循“声由情生，情由声传”的原则，演唱时激情充沛，把人物表现得栩栩如生，达到了声情并茂的境界。

三、梅兰芳之女梅葆玥

梅葆玥（1930年9月28日——2000年5月23日），女，京剧老生。是京剧大师梅兰芳先生的唯一女儿。

梅葆玥母亲福芝芳的师妹李桂芬，发现梅葆玥性格豪爽，嗓门儿尤为高亢洪亮、韵味十足，是个唱老生的好苗子，于是有心栽培，便毛遂自荐成了梅葆玥京剧艺术的启蒙老师。李桂芬是第一代著名京剧女老生演员，早年学唱谭鑫培、师从刘鸿声。1943年起，她开始教梅葆玥学唱京剧老生，从此梅葆玥白天上学念书，晚上在家学戏，吊嗓子练功夫。1947年，李桂芬携卢燕去美国后，梅兰芳见梅葆玥仍对京剧老生艺术孜孜以求、喜爱倍至，便请来余（叔岩）派老生陈秀华给梅葆玥继续说戏。后拜马连良为师深造表演和身段后，又拜杨宝忠为师学习杨派的唱念艺术。

由此看来，梅葆玥先学谭，后学余。梅葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，衷气充沛；扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格，初以高亢洪亮为主，后习余派、杨派，追求韵味的醇厚。至后期，又主要演习孟小冬之唱法，颇有心得。

虽说是出身名门，又有名师亲炙。但是，从目前能看到彩唱视频资料来看，梅葆玥总体而言，是循守为主，而彩头有限。感兴趣的各位，可以着重看看梅葆玥在台上演戏曲人物时的面部表情。无论是和现在的演员比，还是和与她同辈，甚至前辈的其他须生演员比，并未有太过人之处。在舞台天赋上，可以说其资质平平，尤其是对人物角色的感知力与舞台上的声腔表现上，显得台风有些僵硬，演技不够，入戏不深。

所以说，不如张少楼，也不如张文涓，当然更不必说孟小冬了，

四、王珮瑜与姜培培

到了本世纪初，北京、上海的一些戏曲学校培养的年轻女老生学员都纷纷毕业了。这时就出现了一些杰出的女老生学员。如上海的王佩瑜、姜培培、杨淼，北京当年名噪一时的“四小须生”之一的由奇。中国戏剧学院也培养出了像哈福丽、赵丽华、姚丹阳、曹阳，后来还有国京京剧团的牛冬玲等。

最耀眼的就属王珮瑜和姜培培了。

王珮瑜，1978年3月4日出生，上海京剧院国家一级演员。师从王思及，并先后得到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童强、张学津、谭元寿等教诲。2001年进入上海京剧院工作，同年获得CCTV全国青年京剧演员电视大赛最佳表演奖（老生组）。第十三届上海白玉兰戏剧表演艺术“主角奖”得主。2011年获得第二十五届中国戏剧奖最高奖项梅花表演奖。

姜培培，女，京剧老生。师从王思及，是王珮瑜的师妹。曾参加纪念孟小冬诞辰百年女须生专场演唱会。她扮相端庄英俊，唱腔韵味悠长。曾在上海戏曲学院教师。

王珮瑜十八张半初扬名，后技艺逐渐成熟。倘若一心扑在京剧上，加上祖师爷赏饭（王的嗓音在女老生里属较好的），真正做到名副“小冬皇”之实也是有可能的。名气大了，技艺成熟了，却也走偏了，可惜了，荒废了。各大综艺，各种清音会（前几年我还去过几次现场）。

当然在这里我必须首先肯定，王珮瑜对于京剧的传播有着很大的作用。此外，也必须说明，我并非唱戏的，与她并无任何利益冲突，这里对她的评价完全是不看其他（对京剧传承的贡献），只就事论事，只谈她的京剧水平。倘若说十年前的王珮瑜京剧水准有7分（满分10），如今5分不到。

这话不是没有根据。大家倒回去听王佩瑜以前的唱段，对比一下如今的就知道了。以前的唱段，基本功很扎实，现如今的唱段气息不稳，雌音多出，而且行腔婉转过度不够流畅。这些据我猜测，应该是事多了之后丢了功夫。三天不练手生。唱戏更是这样的道理。今天这个综艺，那便是今天少练功。明天那个清音会，估计明天便不练功了。时间久了，再好的底子都会一天漏一点。

姜培培是王珮瑜同门师妹，在上海戏校时期跟随王思及老师学习，天赋异禀。毕业后留校教学，近几年到美国发展后，深研余氏唱片，在纽约的一批录音，相比出国前，韵味愈发醇厚，小腔嗽音愈发灵动，造诣颇高。

姜培培深谙余派风格，但由于天赋和条件限制，在脑后音和冲劲上略逊王珮瑜一筹，但王珮瑜由于近几年涉足综艺和娱乐圈，疏于练功，现在的演唱功力已远不如十年前（十年前她俩真是不相上下，王的舞台爆发力还更强），有日渐落入俗套之嫌（可参考2019年纪杨），而姜培培旅居美国时期，没有放弃练功，研究唱片愈加深入到位，更觉老练洒脱。扮相上，姜培培英俊潇洒，据说她青少年时期武功也不错。

王老板如今水准真真大不如前。

可是我在各大网站里都会看到粉丝对她的演唱水平大夸特夸，有的综艺节目甚至给她冠以“京剧大师”“京剧表演艺术家”的称呼，真的感觉很是不好。什么样的人才能被称为京剧大师京剧表演艺术家，多了解，你自会知道。王珮瑜差得远，“京剧名家”都够呛。

真心希望王老板不要丢了自己的业务，上综艺，开清音会，没毛病，但是自己的功夫也得重视起来。唱戏的，值得称上一声“老板”的人物，可不多啊，要踏实珍惜。

总体而言，如果说孟小冬是100分，张文涓可以打到85分，梅葆玥可以打到75分。那么姜培培我给65分，王珮瑜，我给60分。

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