王心凌星星点灯对比（王心凌改郑智化的星星点灯到底改得好不好）

最近娱乐圈发生一个事儿，说大不大，说小不小。老歌手郑智化发现，他的经典作品《星星点灯》，在娱乐节目《乘风破浪》第三季中，被王心凌组的王心凌、张天爱、阿娇、阿Sa、吴谨言几位妹子，进行了”颠覆性改编”。据说，原曲中的“励志、苍凉、年代感”被替换成了“disco、Rap、甜美女团风”，原作歌词“现在的一片天，是肮脏的一片天，星星在文明的天空里，再也看不见”也被改成“现在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空里，总是看得见”。

郑智化对此事表示“震惊、愤怒和遗憾”，很多老歌友也纷纷声援。但同时，也有人觉得新版的改得挺好听的嘛。

老巴作为当年郑智化的伪歌迷之一，对《星星点灯》也是从初中就开始喜欢的，在此也发表下自己的看法吧。

简单讨论两个问题：

第一，该不该改。

第二，这个女团版本，改得好不好。

先说第一个问题，该不该改。这个问题又分两个层次。一是法律层次，二是职业道德层次。

法律层次，歌曲当然是有版权的。作为商业活动，唱别人的歌曲当然要获得版权方的同意。同时，改编也是要有专门的改编权的。如果只获得了演唱权，却在没有告知的情况下擅自改编来唱，也是要吃官司的。

不过，鉴于这节目播出后，只有郑智化自己表示愤怒，却没有人站在版权方角度维权索赔，老巴这里无责任猜测，《星星点灯》的版权很可能是不在郑智化手里，而《乘风破浪》节目组的演唱和改编，很可能是获得了版权持有方同意的。

所以，从法律角度，她们这个演唱和改编很可能真没啥问题，郑智化只能干瞪眼。（未验证，只是猜测）

但是，法律层次没问题，不等于道德层次没问题。作为常理来说，一个面向大众的商业演出，如果准备对一首歌进行改编，那么按情理而言，还是应该给原作者和原唱者打个招呼的。毕竟，原作品是凝聚了别人的心血和情感，既然要改动，可以算是对原作者的结晶进行重新解构，必要的沟通还是需要的。

改编，从改编部分占比的多少，可以分为几种。

第一种，是只改个别词汇，而整体风格和主题不变。这种改编往往是为了应景甚至忘词。比如把“你这样一个女人”改成“你这样一个男人”或者“我这样一个女人”。

第二种，是改了好些词句，在保持全歌曲内容结构的同时，对风格主题进行了一定的变化。比如这次的《星星点灯》、

第三种，是完全改，大改特改，甚至干脆就是只借用原曲调（或部分元素），重新填词。典型的例子是改编自《牡丹之歌》的《啊，五环》

这三种里面，第一种改不改差别不大，第三种接近重新原创，而第二种最需要给原作者打招呼。毕竟你就是在人家的宝贝上动刀。如果改动的目标是知名度不高的歌还好，如果改动人家的经典作品，更要有起码的礼貌。偏偏这次《乘风破浪》就是第二类修改，改的还是郑智化屈指可数的经典歌剧，却没给郑智化打招呼，这就很是不妥了。

当然，娱乐圈的规矩，老巴也不懂。这个问题就此打住。

下面探讨第二个问题：到底改得怎么样？

毕竟，改都改了，如果能改出个别出心裁的意境，也算让对方的牺牲物有所值。

实际上，《乘风破浪》里的《星星点灯》，对旋律和风格也都改了的。但这种东西到底好不好，老巴也说不出什么道理。这里就单看歌词的修改。

要讨论妹子们的歌词改得好不好，就得看看原歌词到底讲了啥，新的改动后又带来怎样的效果。

下面先看看《星星点灯》的原歌词。

原歌词一共三段（或者叫两段半，因为第三段短），其中第一段和第二段旋律一样，第三段有所不同。再加上副歌，每段结束都唱。

多跑一句题，这种结构郑智化很喜欢，同样经典的《水手》和《大国民》等都是这种结构。

第一段

抬头的一片天　是男儿的一片天

曾经在满天的星光下做梦的少年

不知道天多高　不知道海多远

却发誓要带着你远走　到海角天边

不负责任的誓言　年少轻狂的我

在黑暗中迷失才发现自己的脆弱

看着你哭红的眼睛　想着远离的家门

满天的星星请为我点盏希望的灯火

第二段

现在的一片天　是肮脏的一片天

星星在文明的天空里再也看不见

天其实并不高　海其实也不远

人心其实比天高　比海更遥远

学会骗人的谎言　追逐名利的我

在现实中迷失才发现自己的脆弱

看着你含泪的离去　想着茫茫的前程

远方的星星请为我点盏希望的灯火

第三段

多年以后一场大雨惊醒沉睡的我

突然之间都市的霓虹都不再闪烁

天边有颗模糊的星光偷偷探出了头

是你的眼神依旧在远方为我在等候

副歌（每段后都唱）

星星点灯　照亮我的家门

让迷失的孩子找到来时的路

星星点灯　照亮我的前程

用一点光　温暖孩子的心

从歌词来看，第一段是讲年少轻狂，没有受过社会的毒打，对未来信心十足，然而缺少准备。第一段提到的星星是“满天的星光”，“满天的星星”，就是少年时充满希望和憧憬。

第二段则是长大成人进入社会，目睹社会的残酷，遭受社会的毒打，被社会同化，绝望挣扎又无奈。这时候的星星，已经是“星星在文明的天空里再也看不见”“远方的星星”。注意，在郑智化的歌曲中，“文明”不是褒义，可以理解为现代社会对人的异化。同理《水手》中也提到“那一片被文明糟蹋过的海洋和天地”。

而第三段，则又是在绝望中重燃希望：多年以后被大雨浇醒，试图找回自我（《水手》中也有“只有远离人群才能找回我自己”）。而这一段的星星，则是“天边有颗模糊的星光偷偷探出了头”，不如第一段“满天的星星”，是在第二段“再也看不见”基础上的一点微弱的提升。

这样，整首歌曲三段的逻辑很清楚，就是一个U型图，充满希望-沉沦绝望-重拾希望。重拾希望的时候人已经经历了沧桑，螺旋上升。你可以说他这首歌的格调有点低沉，但人家至少是自洽的。

下面看看妹子们对这首歌的修改。

第一段，基本没有改，只把“男儿的一片天”改成了“我们的一片天”。

第二段，改动最大。就是郑智化抗议的，把“肮脏的一片天”改成了“晴朗的一片天”，把“再也看不见”改成了“总是看得见”。

第三段和副歌，没有改。

大部分歌词没有改，也就是说，实际上这个歌词的架构，依然是沿用郑智化原歌词的架构。第一段“不负责任的誓言，年少轻狂的我”“看着你哭红的眼睛，想着远离的家门”；第二段“学会骗人的谎言，追逐名利的我”“看着你含泪的离去，想着茫茫的前程”，然后第三段被大雨浇醒。

既然确认还是这个架构，那么在这个架构上进行的这几处改动，就显得很莫名其妙了。

先说第一段。第一段把“男儿的一片天”改成“我们的一片天”，可以理解，毕竟郑智化是男的，这次是几个妹子一起唱，而且唱“男儿的一片天”弄不好分分钟引来拳师。问题在于，原本“男儿的一片天”，指的可不光是歌手是男的意思，实际上有“初生牛犊不怕虎”“男儿本质重横行”“男儿当自强”“男儿到死心如铁”的含义，对应年少轻狂。而改成完全中性的“我们”，韵味就没了。（其实，改成热血的一片天，希望的一片天之类带积极色彩的，会更妥当）

当然，这一词的改动，理由很充分，只是少了原词的韵味，还没出现矛盾。

第二段的大改才是妖魔化。

“肮脏的一片天”变成了“晴朗的一片天”，“再也看不见”变成了“总是看得见”。这样一来，第二段上半截的画风彻底颠覆，从原本的悲凉、凝重、沉沦，变成了欢快、明朗、充满希望。所谓“颠覆性的修改”，言不虚也。

妹子们既然把上半截改得如此积极正能量，那对应的第二段下半截也得改啊。既然第一段年少轻狂，第二段上半截又明朗开怀，那显然，第二段下半截应该继续high下去啊，来一个一步高，步步高，美哉我中国少年，与天不老，拿出这种气势来他不香么？

若是她们请教老巴，老巴随手可以给她们写出词来。毕竟老巴当年对郑智化是“真.伪歌迷”，初中就用郑智化的曲子填过其他词的。

“看破骗人的谎言，日渐成熟的我

在现实中学会战胜自己的脆弱。

擦去你眼角的泪水

推开尘封的家门

故乡的星星请为我点盏希望的灯火”

怎么样，这个配上妹子们魔改的上半截，意思是主角和爱人战胜了年少的迷惘，王者归来，很顺畅，很搭配吧。

可惜的是，她们既不肯来请教我，又不肯自己动脑筋，第二段上半截魔改的情况下，又原封不动照搬了第二段的下半截和第三段。

结果，刚刚还在“晴朗的一片天”“总是看得见”，转眼间又变成“学会骗人的谎言”“看着你含泪的离去”，大起大落，鲜明对比。这难道是表示“大环境很好，主角自己不努力996，不能怨社会”的意思吗？

既然是“晴朗的一片天”“总是看得见”，为何最后又“都市的霓虹都不再闪烁”“天边有颗模糊的星光”呢？

由此得出结论：

妹子们这次改歌词，出于某种目的，把第二段上半截的整体风格完全颠覆，但对其他各部分则完全照搬，从而嫁接出一个不伦不类的怪物来。

郑智化大哥的愤怒，是完全可以理解的。

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#郑智化回应星星点灯歌词被改#

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