六小龄童的巨大贡献（六小龄童的霸道）

40多年来，六小龄童的霸道，是对《西游记》私有化的极大不尊重

《西游记》能够火几十年，并不是因为演员六小龄童，它是多方面因素的，不能单单看一个人表演。

我觉得有两点：

第一，《西游记》作为我国四大名著，它本身就是一张名片，即使不被拍成电视剧，依旧有众多的人去阅读这部书籍，这部作品的想象力，可谓前无古人后无来者，几百年来，一直深深低影响着后人。

第二，本身自带流量的《西游记》，不管是谁拍，都能引起很大的共鸣，毕竟，大家想把脑海中的妖魔鬼怪看在眼里，只是，谁来演更合适的问题，最终拍出来是怎样的效果，也是有一定的影响，但是并不是很大。

六小龄童只是86版中西游记的扮演者，其实在更早之前，西游记已经被拍过，只是那个时候的硬件水平，拍摄水平，特效等都不能与86版相比，当然，放到现在，86版也仅仅是五毛特效而已。

一个角色，被世人记住一辈子，六小龄童其实已经做到了。

能够把一个角色活灵活现地表演出来，不仅仅是演技，和六小龄童的出生也有直接关系。

1959年，六小龄童出生于上海，本名章金莱，他的祖上几代人都是扮演猴子的，也被尊称为南派猴王世家。

从小热爱表演的章金莱，对猴戏的表面惟妙惟肖，因而，在86版《西游记》选主角的时候，父亲没有让章金莱的二哥小六龄童去参演，而是推荐章金莱。

既然作为艺人，那就得有个名字，父亲索性将二儿子小六龄童的名字颠倒一下，章金莱从此有了艺名——六小龄童。

当然，不负众望的六小龄童，成功地打造了美猴王这个角色，但是，这个角色，也成了他一生唯一能够被大家记住的角色。

年轻时的六小龄童可不简单，不仅演技了得，赚钱的脑子也是杠杠的，他的坊间传闻已经不再是传闻，作为《西游记》导演的杨洁老前辈，曾和六小龄童之间的过节，几十年都没有化解。这又是为什么呢？

当年拍摄《西游记》的时候，六小龄童作为主角，当然是众星捧月，而六小龄童也是灵魂人物啊，抱团剧组工作人员，一度让杨洁被迫赶出剧组，也是因为这个原因，两人的关系并不是很好。

为了商演，剧组无法正常拍摄，因为几个主要都跟着六小龄童跑出去赚钱去了，你说，主演不在，怎么拍摄？

这只是六小龄童霸道的开始，之后，让人更是意想不到。

最让人不想看到的是，杨洁导演去世，在葬礼上，作为曾经把自己捧红的导演杨洁最后的时光，六小龄童仅仅是简单应付几句，然后就当着众多媒体，开始大肆宣传自己的电影，不适时宜的行为，让人不仅觉得，六小龄童做的有些过，太爱钱了。

当然，一个角色吃一辈子，也不是其他演员没有的事，只是六小龄童对这个角色的私有化，垄断化，让他的霸道，让人想起来就有一阵子的恶心。

演员用替身很常见，大家也都能接受，不管是主演还是替身，都是各司其职，不影响啥。

当年六小龄童的替身叫许霆雷，在六小龄童受伤期间，许霆雷是很卖力地去演戏，因为当时，只有许霆雷是模仿的最像的美猴王，身上不仅多处受伤，然而，六小龄童并不买账，也不同情，而是说自己从未有过替身，把这个替身完全就遮挡在自己身后，不让世人知晓。

甚至一度在媒体面前公开警告许霆雷，这样的六小龄童，几十年了，让我万万没想到。

功劳在自身，付出看不见。

最有意思的是，凡是出演美猴王这一角色，不管是电视剧还是电影，六小龄童都会站出来指三到四，说他们不尊重艺术，不严谨。张卫健，陈浩民，甚至周星驰也不例外。

我觉得，美猴王是一个角色，不是你六小龄童本身，你只是这个角色的成功者，但你没有垄断的权力。你的私有化和垄断，才是对艺术的不尊重。

在《幕后之王》节目中，不仅对周星驰炮轰，更是言辞犀利，恶语相加地说：“孙悟空怎么能和女妖精谈恋爱，要恶搞回去恶搞你爷爷奶奶去。”

陈道明也曾反驳过美猴王这个角色，追溯历史，才能发现，美猴王本身的性格特点。

在这里我就不啰里啰唆地讲述陈老师的那些话语了。

你能想象，吴承恩老师的故居，而今，成了六小龄童的展览馆，摆放自己的雕像，与前辈平起平坐，何德何能啊？

什么是艺术？什么又是尊重艺术？

把自己的照片当封面出版，这就是对吴承恩这位历史上伟大的文学家的尊重？一个对这部著作没有深深地研究的人，为何要把自己抬得那么高？

大话西游曾经请六小龄童代言，结果是代言费太高，只能委婉拒绝。但是，即使这次失败了，六小龄童也发现了商机，有关一切需要“美猴王”出面的机会，他绝不放过。

我们可以称他为对《西游记》这部作品的执着和严谨，我们也可以看得出他在维护这部著作的权威，但是，文学艺术是需要共同鉴证的，是需要海纳百川的，更需要百家争鸣的，不是一个人的独断的。

为了柴米油盐酱醋茶，是可以适当地正确地获得利益，但不是所有的都被你大包大揽的。