一部电影让你知道真正的爱情（一部超越时代存在于成年人内心）

故事开始在一个小城的春天，那里没有一丝属于春天的温情和娴静，到处可见的是被战火摧毁后的残垣断墙。周玉纹每天在城墙上徘徊，望着远方，心里有的只是希望死去后的苦闷和压抑。她日复一日地上街去抓药，回去煎药给久病缠身的丈夫礼言，尽着她对家庭的责任和作为妻子的本分。直到一天，那个叫章志忱的男人来到了这里，玉纹一潭死水的世界开始荡起层层涟漪。

志忱是玉纹的初恋情人，他们既不能无视情的存在，毕竟曾经相爱过，一起走过青春的幸福时光。他们又不能无视礼的存在，都是接受传统文化教育的知识分子，传统的礼仪、道德和价值观念是他们的行为准则。

在梦菲同学看来，在这种情境下，他们既不能唯情至上，也不能唯礼是重，既不能获取“有情人终成眷属”的美好结局，也不能否认情的真挚与炽烈，鱼与熊掌不可兼得。

情与礼的悖论如此纠缠在一起，压迫的人不能呼吸。他们不停地问自己，问对方“怎么办”。

礼言的死而未遂像礼的警钟，敲响在玉纹和志忱的耳边。他们不得不采取行动了，一个如释重负地离开小城，一个怀有希望地留守小城。

玉纹这个角色的演绎超过了梦菲同学所能想象的最好的演技。她的表演是从骨子里诠释玉纹的先天和后天。绝望失落自怜、单调无望的生活带来的懒散、害羞与斗胆放肆之间等情绪是最难表现的而又恰恰是她表现得最好的。

梦菲同学记得有一个画面是她在志忱房中，有意作弄挑逗志忱，但又有点不好意思，于是在无意识之中把原本在手中玩弄的丝巾扯到了脸上，把表情最难控制住的下半边脸遮住了，整个过程自然且合理，毫无表演痕迹。

费穆曾说电影重要的是空气，无奈就是《小城之春》里的空气，它无所不在，弥漫开来变成一种叫做伤逝的东西。伤逝是一种面向永恒的东西，也是一种渐渐稀薄的东西，象一条失去源头的小溪，它不再活泼，期待复活不是它的属性，寂灭才是的必由之路。

梦菲同学记得当年《小城之春》公映后，褒贬不一，甚至有位作者指责该影片是“根本忘了时代”，没想到这句本意在贬的话却是对《小城之春》的完满评价。

在梦菲同学看来，费穆镜头下的小城是虚托的，它脱离了时代，远离政治，可能存在于任何国家任何民族任何文化，它可能就是我们生活的环境，也许就存在于我们内心的角落，这使这部电影具有了永恒性，成为一部超越了时代的经典，从不被看好，无病呻吟，晋级为最能表现中国人爱情观的电影作品，频频跻身于各大经典电影榜单，重新被人们研读。

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