湖州人文旅游景观（谭建丞笔下的湖州美景与风物）

播音：王然、汇哲

全文3389字，阅读约20分钟

《湖州味道》特邀作者：姚新兴

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著名书画家谭建丞先生（1898－1995），生前曾任浙江省文史研究馆名誉馆员、西泠印社社员、湖州书画院院长、湖州市政协常委。谭老一生笔耕不辍，钟情翰墨，创作了数以万计的书画作品。现在我们在欣赏这些作品时会发现，这位钟情故乡的艺术家绘制了大量湖州标志性的美景与风物。

湖州西接天目山脉，北傍太湖，苕溪、霅溪环城而过，经济繁富，特产丰硕，人文悠久，生态优美。古人有诗云：“行遍江南清丽地，人生只合住湖州”“怪道当年苏学士，杭州不住住湖州”。历史上，湖州有许多画家喜欢描绘家乡的优美景色，最著名的有元代赵孟頫的《吴兴清远图》和王蒙的《青卞隐居图》，这两件作品而今均已成国之重宝。谭建丞先生是湖州当代著名书画家，他生于斯，长于斯，对家乡一往情深，家乡的一山一水，一花一物步入他的图画后也成为当代艺苑经典。

在山水画方面，家乡的道场山、何山、莫干山、卞山、黄龙洞、太湖、碧浪湖等是他创作的首要题材。他笔下的山水，常常是山峦叠嶂，古木参天，溪流潺潺，绿荫如盖。我经常看谭老为道场山、碧浪湖写照，山绿水清，沿岸十里桃红，湖中浮玉塔影，题名往往是《吴兴清远图》。谭老在其中一幅《吴兴清远图》上不乏自豪地题跋道：

“吾邑山水，以南郊道场碧湖为最胜。丁丑抗战后，虽有所变迁，但山川灵秀之气固在也。”

画成次日谭老又追题古体诗一首，言前人题写吴兴风景诗，此最概括：

乍暖乍凉天气，半山半水人家。处处迴风杨柳，村村带雨桃花。碧浪湖头鹭立，白蘋洲上花开。初绿一篙春水，微闻半响晴雷。

上世纪80年代初，他曾为湖州图书馆创作巨幅《吴兴清远图》，后制成瓷画。去年我见到谭老上世纪60年代初创作的一扇面画，画面还是道场山碧浪湖，画题为《江山如此多娇》，写湖州南山碧湖之景。谭老对湖城南郊景色十分眷恋，可以说一往深情，在他临终前还留下遗嘱：“特提一千元，在道场山顶多宝塔下和南郊碧浪碑廊公园植两树，希望大家助我成之。”

谭老十分熟知湖州历史和风土人情，凭着超强记忆，用手中之笔为我们留下了许多“美图”，有许多还成了珍贵的史料图。如谭老在上世纪80年代初创作《湖州名胜册》，对湖州的有关名胜古迹作了详尽描绘，画中题跋，引经据典，史料性极强。如他在《小莲庄啸石》一图中题道：

“小莲庄啸石。赵子昂莲花峰石昔在潜园，今该地划入青年公园，石尚存。今皆知之，南浔小莲庄之啸石则少人知，知之或不能呼之。俟发声，石有小孔口吹之声，能及远。石有清阮元题字，此石亦千余年前物，可与赵莲笔峰并称。谭建丞记。第一行‘存’下乃人字，误作‘今’。”

画中又绘有当时已经不存在的天圣寺古桧，“《府志》称为唐宋时物，赵子昂曾绘图刻石。今此桧久矣不存，见赵氏石拓本急摹一帧”。谭老在依据文献想象古桧，虚实相生，颇有意趣。

谭老在《飞英寺旧物图》拓飞英旧砖成画，书以苏轼诗：

“飞英寺旧有罗汉松一株，与天宁寺古桧。赵孟頫均有绘图。东坡居士诗‘微雨止还作，小窗幽更妍。盆山不见日，草木自苍然。’苏轼晚入飞英寺分韵一首：‘吏民怜我懒，斗讼日已稀。能为无事饮，可作不夜归。复寻飞英游，尽此量寸晖。撞钟履声集，颠倒云山衣。我来无时节，杖屦自推扉。莫作使君看，外似中已非。’拓砖成画并录二诗，甲子三月也。”

谭老的诸多题记均以史料记载优先，并记录景点当前保存状况。比如在《千甓亭》一画中题记：“陆心源藏古砖处，编古砖图录行世。今亭垂圯，正谋修葺，原额为杨见山书。不求得元本重刻。嵌壁犹存石刻十三方。穰黎馆法帖也。”在《慈云阁》一图中，记载道：“铁佛寺大殿后原有慈云阁。明铸铁佛三尊，高齐屋顶，十年劫乱中四凶黑爪牙击碎。”“赵松雪有诗：‘碧浪流水清且闲，中有浮玉三名山。千帆过尽暮天碧，惟见白云时往还。’”，谭老以其诗意，画就《碧浪湖图》。在《三癸亭》一图中题跋道：“《府志》三癸亭在杼山，唐颜真卿为处士陆羽建，陆嗜茶种茶编《茶经》居此山，助颜真卿成《韵海镜源》。”当然题记之中也不乏微言大义，在《三癸亭》中谭老追加道：

“唐代迄今，斯亭久圮，杼山产茶之名亦不闻。乃友邦忽来问讯，且要购三癸亭茶。异域人对我国之史地物产何？蔺怀之玉也。”

早年先生与我言，当年湖城有许多古碑石刻，淹埋于地下，希望当局在今后的城市改造中注意。他对古物的热衷与惋惜溢于言表，比如他在《飞英塔前凤凰桥》图中题跋道：

“传为陈霸先时建桥，桥甚小，解放初年尚在。栏杆石是一整块，右栏已失。此石浮雕龙凤云水，有飞腾流动之妙，其线条深浅随石形势，所谓连边涡墙，今无此好能手矣。昨岁过此，已填河筑路，石早失去，为之惋惜。”

谭老这些画大多以工笔双钩画成，实景实物，连同画中题跋，为我们了解、研究湖州历史提供了丰富的史料。在《弁山绝顶望太湖》一画中，他回忆：“山顶旧有亭，亭额曰‘望湖南林’，庞莱臣先生建。”某次我遇一位民国史专家，谈及此事，他说有关地方志也未记载。他在《宋柏》一画中题跋：

“前归安学内有宋代古柏一株。相传清乾隆年树裂为二，半已枯死，宛如大门一扇，色黄白，邑人用铁皮箍之。另半株岁寒青葱如故，是为邑中最古之树。某年为妄人砍，鬻为薪。”

谭老此幅画不仅为我们留下了当年湖城一景，更在提示后人提高对古木的保护意识。同时谭老也精通语言艺术，《宋柏》感叹完古木遭难后忽然来了一个回马枪：“文人无行之尤者。”

家乡的万竿修竹、碧池荷花、桃红柳绿、湖石劲松、满架葡萄等是谭老创作花鸟画钟爱题材。曾见先生一幅小品画《意园》，画中山林修竹，一筑小屋，品茶赏景，环境优美，如此闲居，岂不惬意？在花鸟画中，谭老画得最多的是湖石、劲松、葡萄。“文革”期间，画山水往往会被污为“黑画”，人物画被说成“封资修”。他就在自己小园里种了葡萄，晨夕观摹，对之写生，最终形成擅画葡萄一代大家，被人们誉为“谭葡萄”。而在绘制葡萄时，他依然保持着最具有民族色彩的文人画传统，不忘在画上题诗。

优美的生态才会有丰富的特产，而丰富的特产又成了谭老笔下优美的画图。家乡的“土特产”，如蚕桑、稻穗、竹笋、菱蕅、百合、虾蟹、鱼等是他创作小品画喜爱的题材。1956年他创作《蔬果》《山水》参加浙江省首届中国画画展，获二等奖。识者云：“谭老专注家乡风物描写，笔墨传神，可敬可佩。”1981年他曾为湖州博物馆创作《湖州风物册》册页，里面均是这些家乡特产，在创作家乡特产画的同时，还对每一个物种均有详尽考证，他作为一名经常用笔的画家会对湖笔羽扇评论道：

湖笔、羽扇，湖州传统特产，今折扇出品于德清，莫干山扇面已益制益精，将可与苏杭媲美。惟湖笔虽旧价日高而制工却日下。稍用即脱毛，笔管刻字甚劣。希改进之盼切。

他作为一个湖州人对“丝绸之府”用实用的经济视角表达自己的忧虑：

目前我国有廿六个省市自治区栽桑养蚕。浙江省桑园面积计百七十万亩。全国桑园六百万亩，每亩茧产量平均比日本低廿余斤。桑园却比日本多三倍，产茧仅比日本增二倍。湖州蚕茧市县总计年产廿四万五千担。收购数廿二万五千担，平均每个农户为国家供应商品茧一百二十斤，湖地桑蚕全国首位。惟桑园地不及日本土壤之力以然，产丝量亦有影响。日本每百斤鲜茧产丝十七至十八斤。我国只十至十一斤。其是否准确尚待攷定。

而他对湖州竹、双林蘑菇的评价又俨然一个农家和美食家：

湖州山区盛产竹。《府志》再有三十五种，今当不止。以数为生产之大宗。有细竹、凤尾竹，高不盈尺，可供盆玩，园艺之家可注意。及三才竹、紫竹行将绝种更早，园管处迅速移栽。笋产南乡菁山妙喜亭处为上，产栖贤者最有名，见《湖录》。

谷不熟曰饥，菜不熟曰馑。菜与五谷并重，可知今之嗜粱肉者不喜蔬食，何耶？蘑菇有产北地，素称鲜珍，今吾邑不能种出。双林产者最佳，喜而成图。以见农植潜力之大，所谓天时地利不能限制人力也。

谭老急切地盼望故乡湖州得到更好的发展，他有一幅《菱藕百合图》上夸完故乡菱藕的经济价值和产值后又笔锋一转，“远道只知西湖藕粉，罕称湖州藕粉。我县生产上更益求精。宣传上亦不可忽视。”

谭老生前曾自制一印“葡萄园丁”，现在想来，他还应是湖州的一位“生态园丁”。一山一水，一花一物，谭建丞先生具象写实，妙笔彩绘，给我们留下了大量反映湖州优美生态的艺术作品，他对故乡之美的感慨或如他在《桃花鳜鱼图》作为一名文人由衷赞叹：“‘西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥’，张志和词，仅一句已写尽湖州鱼米之乡景色，真可谓有声画矣。”欣赏这些作品，使我们感受到“在湖州看见美丽中国”的意境。

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来源：湖州发布

制图：楼挺

编辑：顾方明、童冯雯

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