一口气看完寅次郎的故事（首次独家全景式评述寅次郎的故事）

阿寅在伊予大洲偶遇了一位贵族老者，他拜托阿寅寻找去世小儿子的遗孀。阿寅领命，众里寻她千百度，无影无踪。蓦然回首，她原来是阿寅一见钟情的旧相识

《寅次郎的故事》漫记十九

这次从一个穿帮镜头说起。阿寅在伊予大洲的伊洲屋旅馆下榻，无所事事。为搭讪此地偶遇的美女鞠子（真野响子），他嘱咐老板娘给临屋的她送上本地特产烤鲇鱼。鞠子登门道谢后他心头窃喜，打电话给她加了份鱼，随即又招呼她观赏窗外的萤火虫。“打电话”的镜头中，他的左手腕上并未戴表，而紧接着的“萤火虫”镜头中，他的左手腕上平添了一块手表。

“打电话”的镜头和“萤火虫”镜头，差一块手表

山田洋次和渥美清都疏忽了，一块手表让两个镜头没有连戏。《寅次郎的故事19：寅次郎与老先生》（1977）的这组旅馆戏应该是在松竹的摄影棚里完成的，且不难发现，打电话与观赏萤火虫的拍摄并不在同一个棚。山田洋次拍摄小空间室内戏，摄像机大多架设在窗外，灯光和录音的技术要求很高。而“萤火虫”明显是特效做出来的，需要特殊的制作环境。伊予大洲的当地旅馆显然不能满足这些专业条件。另外，给鞠子送烤鲇鱼的旅馆侍者芙子由首席龙套谷佳乃扮演，摄制组是不会为了短短三个镜头就带着她远赴大洲的。

给鞠子送烤鲇鱼的旅馆侍者由首席龙套谷佳乃扮演

“寅次郎”摄制组首次取景四国，把舞台定在伊予大洲。大洲有“伊予的小京都”之称，位于美丽的濑户内海之滨，以鹈鸟捕鱼闻名的肱川从城中静静而过。大洲的城下町没有高层，保留了石瓦白墙的古城风貌，非常适合拍摄旧式贵族的戏份。大洲也是热门日剧《东京爱情故事》（1991）中永尾完治的家乡。终局里永尾完治带着赤名莉香在大洲的古风街道、肱川岸边以及大洲神社留下令“东爱迷”难以忘怀的身影。

伊予大洲是《东京爱情故事》的取景地之一

在肱川岸边，阿寅偶遇了一位身着和服的威严老者。为回报拾金不昧的老者，阿寅请他喝了瓶波子汽水。老者深啜一口，如饮甘露。波子汽水（又名弹珠汽水）是风靡日本的果味碳酸饮料，历史久远，原是皇室饮品，后逐渐进入寻常百姓家。森田芳光导演、夏目漱石原著的电影《其后》（1985），故事发生在上世纪初。女主人公三千代（藤谷美和子）用喝波子汽水的方式表达了自己爱的饥渴。而是枝裕和的金棕榈电影《小偷家族》（2018），再次为波子汽水做了免费广告。如今，波子汽水也偶见于我国的超市货柜，味道微甜清爽，只是价格较贵。

岚宽寿郎和藤谷美和子喝的都是带弹珠的波子汽水

阿寅善良童真的天性，深得饱经世故、目光如炬的老人青睐。阿博的父亲诹访飙一郎、散步老师、森繁久弥扮演的绢代父亲、歌子的父亲高见、池内青观等人都对他另眼看待。这位和服老者也不例外，他邀请阿寅来家用膳。在老者的豪宅中，经由管家吉田（三木纪平）之口，阿寅方才得知这位老者原来是大洲番主藤堂宗堂的第十六代子孙藤堂久宗，即使时过境迁，在本地也堪称声名煊赫的贵族。阿寅又“傍大款”了。

阿寅偶遇的和服老者原来是本地的贵族藤堂久宗

藤堂久宗由日本影坛早期巨星岚宽寿郎饰演。 他扮演的“鞍马天狗”是日本电影人受“佐罗”形象启发而塑造的蒙面侠客，于1927年首登银幕后一鸣惊人，从此续篇不辍，三十年长盛不衰。恐怕连岚宽寿郎本人都无法记清自己究竟主演过多少部“鞍马天狗”电影。山田洋次是“鞍马天狗”迷，他在《抓住彩虹的男人》（1996）中致敬了这部电影。在本片的序篇中，渥美清也戏仿了“鞍马天狗”形象。

在序篇中，渥美清戏仿了“鞍马天狗”形象

管家吉田的扮演者三木纪平也是日本影坛的老面孔，他年轻时的长相神似香港演员李灿森。在黑泽明的师傅山本嘉次郎导演的电影《孙悟空》（1959）中，三木纪平饰演孙悟空。“猴里猴气”、表情丰富的他太适合扮演齐天大圣了，简直不用粘毛。我还看过山本嘉次郎导演的另一部《孙悟空》（1940），李香兰和高峰秀子都在里面客串。连唱带跳外加恶搞的情节让我不禁联想起《大话西游》。

扮演管家吉田的三木纪平曾演过孙悟空

本片接下来的情节就有点失真离奇了。藤堂久宗拜托阿寅回东京寻找他小儿子的遗孀鞠子，阿寅随口应承，不以为意。没想到藤堂久宗信以为真，十几天后追到寅屋一问究竟。被逼无奈的阿寅只好硬着头皮，带着源公四处寻觅。但是，以当年东京的千万人口来估量，阿寅的行为无异于大海捞针。正当阿寅筋疲力尽、山穷水尽之际，奇迹出现了，那位在大洲受阿寅恩惠的美女造访寅屋，她正是阿寅苦苦寻觅而不得的鞠子。尽管说“无巧不成书”，但如此刻意生硬的编排还是有些匪夷所思。

阿寅苦苦寻觅的藤堂家小儿媳原来是老相识“鞠子”

既然本片后半部的故事乏善可陈，那我就来讲讲本片的几个配角和龙套演员。津嘉山正种首次在“寅次郎”系列中亮相，他高瘦长发小胡子的形象格外有辨识度。从此他长期“霸占”了片头演绎美式滑稽小品的江户川岸边舞台。他还在后续的系列中两次担纲正片配角，一部是在《寅次郎的故事29：紫阳花之恋》中扮演陶艺大师家女管家的意中人，另一部是在《寅次郎的故事44：寅次郎的告白》中客串阿泉母亲的新男友。津嘉山正种还是位声优，在我们熟悉的《海贼王》、《千年女优》、《斗牌传说》等动画片中他均有献声。

津嘉山正种是“寅次郎”系列的黄金配角和龙套

在“寅次郎”系列中寻找冈本茉莉是一种乐趣。她跑的龙套往往只有一个镜头，一闪而过，不易被认出。我也是多次观赏本片后，才好不容易寻觅到了她的芳踪。藤堂久宗为款待阿寅，命吉田叫了几份外卖。一位男送餐员骑车来到藤堂宅后门，正巧碰上一名女送餐员拎着木制饭盒从门内走出，两人打了个招呼，擦身而过。这位女送餐员的扮演者就是冈本茉莉。巧的是，在山田洋次同年执导的《幸福的黄手帕》（1977）中，冈本茉莉也客串一位送餐员，她服务的客户是渥美清扮演的警署科长渡边。山田洋次对这位朴实自然的女演员分外垂青，三十多年后，我们仍能在《小小的家》（2014） 中找到她的身影。

冈本茉莉在本片中客串一个送餐的女服务员

藤堂久宗与鞠子相认后，他的大儿子宗通突现寅屋。定格桌上的名片，我们得知此人乃是通产省的一位局长。他表面上客套有礼，但一席话讲完，此行的目的昭然若揭。他意图用钱跟与自己家族有所瓜葛的弟媳鞠子划清界限。这位道貌岸然的官员由平田昭彦饰演。他是日本特摄片领域的著名演员，主演的《哥斯拉》系列电影和《奥特曼》系列电视剧影响了几代观众。他的妻子久我美子更为知名，她与冈田英次在《来日再相逢》（1950）中的那个凄美的隔玻璃之吻已永驻影史。

宗通的饰演者平田昭彦曾在《哥斯拉》中演博士

宗通低估了鞠子的品行和三观。她与藤堂家的小儿子克彦真心相爱，起初并不知晓对方的家庭背景。后来因藤堂久宗极力反对这桩门第悬殊的婚姻，她和克彦甚至不惜与贵族之家断绝关系。尽管在阿寅的撺掇下，鞠子与公公泪眼相认，尽管她接受了公公的忏悔和道歉，尽释前嫌，但她依然不愿依附豪门，毅然选择继续实现个人价值。像鞠子这样自立意识觉醒的新女性，也是日本经济腾飞的推动力之一。

在阿寅的撺掇下，鞠子与公公相认，修复裂痕

鞠子的扮演者真野响子侧颜和身形都酷似汤唯，她也是继岸惠子和檀富美之后，主演“寅次郎”系列的第三位高个子美女。她有一种平和知礼，但行不苟合且绝不容冒犯的冷雅气质。我想这也是山田洋次任用她扮演独立女性的主要原因吧。真野响子主要活跃在电视剧领域，1976年凭借剧集《风与云与虹》走红岛国，近年仍频出新作。从近照可见，冻龄有术，风采依旧。她的丈夫柴俊夫也是演员，在《失乐园》（1997）中扮演凛子（黑木瞳）医生丈夫的就是他。

鞠子扮演者真野响子的侧颜酷似汤唯

藤堂久宗有意撮合阿寅和鞠子，并邀请两人来大洲与自己同住。对鞠子一见倾心的阿寅自然求之不得，心驰神往。但鞠子断然拒绝了公公的美意。她不甘心年纪轻轻就过一成不变的闲适生活，她想尽情体味人生的苦辣酸甜。更何况，她与运输公司的一位同事相恋多时，已开始谈婚论嫁。阿寅听罢沮丧至极，失魂落魄。而电话中得知此讯的藤堂久宗更惨，只能木然称“是”了。

鞠子拒绝了公公的美意，阿寅非常沮丧

岚宽寿郎年轻时塑造的“鞍马天狗”是一位幕末时代反抗封建势力的传奇侠客，而暮年时却饰演了这样一位因循守旧、抗拒自由民主思想的老派贵族。年轻时你矢志挣脱的樊篱，往往是你年老时顽固坚守的乐土。这是一个残酷的悖论。从某种程度上讲，在新的时代，鞠子不也是抗拒强权、谋求自我实现的“鞍马天狗”吗？思想更迭是人类进步的根本标志。一代代不愿苟活人间的“鞍马天狗”不断冲破固化思维、刷新自我价值，这才是社会进步的勃勃生机，也正是山田洋次赋予本片的深意。（作者：秋风，待续）