五条人乐队的夏天参加了哪几期（五条人的两张新专辑）

我期待五条人的新专辑，最大的理由是：他们是否会因为成为滚圈顶流而飘了？

这一次的双张专辑，《活鱼死鱼》 《zqsg》，从宣发和企划上是让人迷惑的。那个“不存在的电影”概念，到头来发现却是欺骗群众，若不是有朋友提醒，我还想问他们：诶，电影啥时候上啊。

包括双张的概念，其实可以直接做到一张2CD的专辑里，《一些风景》也不是没搞过。

加上40块的售价，多少会让人觉得有注水之嫌。

小小的吐槽之后，关于专辑本身，如果非要下一个结论的话（其实五条人是一个从不下结论的艺术家，他们都是问题发现了再告诉大家，也仅仅是拿出问题，不负责解决办法），我会说：

《活鱼逆流而上，死鱼随波逐流》与《一半真情流露，一半靠表演》里五条人和《乐队的夏天》中所呈现的五条人保持了统一：这就是他们当下的状态。

从《县城记》、《一些风景》里对五条人死心塌地的乐迷，对节目中仁科阿茂的“卖相”，最开始是存疑的——这和我们认识的那个唱《鲜花在岸上开》的海丰仔不一样。但我们逐渐接受了这样的五条人，为他们感到高兴，就像专辑名，一边ZQSG，一边ZQSG。在卡夫卡式的世界里，他们找到了属于自己的缝隙。

于是，他们大大方方地拿出了一张塑料情歌专辑。表面上，这可能是五条人有史以来最容易听进去的专辑，另一方面，他们并没有背离他们的创作dna：城市速写，小人物，蒙太奇的场景。比如《左车道》，那蹩脚的杀马特情歌，像是李铁根在没有卖号之前、和刘银水他们在葫芦屯里会演唱的歌曲。以及《夜已晚》，这样KTV的旋律，“升降机送上一桶水泥，节奏把握得刚刚好，这里发展得太快了，以致我们都找不到，上次见面的地方”，这些句子，住在冼村城中村改造工地旁边的我，非常受用。包括“天一亮我就要去一趟人才市场”，让我想起了在广州购书中心对面的天河人才市场，也是仁科阿茂以前卖打口盘对面的那个地方。

五条人核心的东西始终没有变。

但变了的则是他们的心态。

并不是上了节目之后、红了，才变的。你与其这么说，不如说是，他们在上节目之前，已经变了。有的朋友说这次的专辑编曲注水，很多段落雷同等等，我问了阿茂，他说，这次专辑的歌曲大部分是去年疫情期间，三、四月份的创作，编曲则是在录制的时候完善的，有好几首歌是录音的时候，一时兴起创作的。听起来很随意？非也。五条人做专辑向来是如此，包括《一些风景》我们誉为神砖，这里头很多的编曲细节灵感也是在录制时候才逐步完善的。不仅是五条人，在流行音乐（尤其是欧美流行音乐）中，这样的创收手法也很常见：我们先完成歌曲的主架构，拿着demo，在录音时，当所有乐手到位之后，再最终定稿。这也是为什么像camp式的制作模式越来越受到欢迎。确实这一次有许多的塑料情歌，这是他们的状态，仅此而已。

最后提醒大家的是，五条人这一次的专辑，比他们过往的每一张专辑都更具有“时间戳”。此前他们的歌，你放在今天听问题都不大，哪怕是十年前写就的部分，毕竟中国这么大，各地发展并不平均，骑着单车牵条猪的景象我还能见到——不需要回到海丰，你从广州珠江新城开车一小时到钟落潭养猪场都能看到。但，这一次有点不一样，全球疫情成为了每一个人类个体都要面对的话题，五条人也不例外。在《猪肉炒辣椒》里，“他根本不关心美股五次熔断，只求废品站早日开档”，这是去年三月疫情最凶猛时候的场景；后面歇斯底里的部分，“矿泉水瓶一斤九毛钱，比以往少赚两毛钱；易拉罐一斤三块钱，比以往少赚四毛钱”，五条人像期货市场一样地喊出这些收废品价格，他们和过往一样生猛。至于“猪肉炒辣椒”，这是我小学时候住在老家的大院里、值班室的老爷爷最爱做的菜，他也兼职收破烂，因此值班室会搞得人货同居，这二十多年过去了，五条人又让我想到了昔日岁月。另一首《塑料花》，也许在大家看来这是五条人塑料美学的扣题作文，但在我听起来这是一首全球停摆下，五条人观察了以塑料制品出口全世界而闻名的广州，所写出的一首奇妙的蒙太奇。

五条人要flop掉，看来还得要一段时间。

就这样。