电视连续剧枪火第45集（枪火）

港式帮派片是香港电影的经典类型之一，多年来诞生了不少佳作。它们融合现代的暴力美学和传统的江湖义气，通过全景展示或重点刻画，艺术化呈现江湖血雨腥风中的尔虞我诈或同甘共苦，甚至触及更深层次的社会问题，风格独特。

作为香港杰出导演代表的杜琪峰，自创立银河映像后也推出多部帮派题材的电影，其中就包括《枪火》。该片时长仅84分钟，创作时间短、成本低，但凭借高水准的情节、表演、配乐等综合元素，成为银河映像作品的一座里程碑。



河映像和杜琪峰最为人熟知的一部力作，这和之前的一系列作品相比，在剧情上达到了登峰造极无法超越的境界，而画面制造的氛围感也更胜过往，加上忽而定格的拍摄手法和很有意境的音乐，造就了这部时间不长但足以载入史册的经典。

影片讲述了五个保镖保护受到暗杀威胁的黑帮老大，并最终破获幕后主使的故事，剧情脉络极其简单，没有任何悬疑色彩，毫不夸张的说，看这个故事，你甚至不需要带着脑子，杜琪峰用了19天就将它拍摄完成，却创造了一个让我沉醉的奇异空间。



我也不知道导演和编剧是否有这样深度的创作思考，或许只是我等观众的自我臆测。看《枪火》的全景，杜琪峰用慢节奏之美，让我们完全领悟敌我双方的格局，获得了一种空间感。对白被压缩到了极限，一切都由演员的行为动作来表达，每一幕都让人觉得有一层更深的含义。频繁的将画面定格、将节奏突然放缓，这种手法创造了静与动之间转换的强烈冲击，所以，每当故事"动"起来，这时候给人的动感有一种翻倍的感觉，相当刺眼。而那动感的音乐又时常与画面的静态形成强烈冲击，总之，我感觉自己在观影过程中像是在坐过山车，飘忽的感觉乍隐乍现。本片简洁、干净、一条明白晓畅的线索贯穿始终，没有复杂的情节，没有纠缠的爱情，只是五个性格各异的枪手凑在一起，完成一件简单而危险的任务。



这与大多数喜好强调复杂人物间争斗的黑帮片大相径庭，但是影片并未因此失去黑社会所具有的血腥味儿。

这种血腥味儿通过黑社会处理对手或叛徒的细节被一再强调。第一处是南哥审讯疑似叛徒的手下，他对手下生死的随意处置，让人感受到了黑社会的残酷。第二处和第五处，分别是阿鬼刀刃老鼠，老大的手下枪杀大嫂，两处皆体现了一个字：快，下手之快于毫无防备时，被杀之人连讨饶的机会都没有。黑社会对对手和叛徒的绝情一览无遗。第三、第四处，分别是南哥的手下击毙肥祥，阿鬼击毙肥祥的手下，击毙前都出现了短暂的温情一刻，南哥和肥祥亲切的闲聊家常，阿信甚至递给肥祥的手下一支烟，随后击毙时的毫不犹豫，完美演示了什么叫翻脸无情，而肥祥及其手下在临死前的淡定，显现出对这种游戏规则的麻木，不由得叫人感到悚然。这五处从不同角度，展现了黑社会杀人如麻的血腥气味。这种通过小细节来营造大氛围的处理方式，非常简洁。正是这样一个简单的故事却让我重复看了很多遍，却仍然在纠结很多情节没看懂，

从电影核心外延来看，凝练的《枪火》少了以往港式帮派片的暴力美学和宏大叙事，代之以简约的风格和别致的创意。



值得注意的是，该片虽风格简约，但细节处理毫不含糊，特别是在表现团队精神或兄弟情义的细节方面：第一场枪战刚平息，阿鬼就招呼大家立即上车以免再遇伏击，等落单的阿来返回不见众人时，驶来一辆为他准备的出租车（应是阿鬼所为）；阿鬼私下搞定了捣乱阿来场子的"老鼠"，使阿来心情舒畅，五人在泳池旁抽烟喝酒甚是愉快，阿鬼抽的烟突然冒火，不久他问做此手脚的阿信是否还有"地雷"，众人笑；阿信偷嫂归来，却装作若无其事，阿来盯着他脱下的衬衣发现了端倪，就将衣服甩给要去洗澡的阿信；阿信在文哥办公室外发起踢纸团游戏，其余四人相继加入玩耍，而当文哥现身时，阿Mic迅速捡起纸团藏入兜内。仔细品味这四个场景，出租车说明阿鬼考虑周全，"地雷"烟承接阿来、阿鬼从冲突到和好，甩衣服暗示阿来教育阿信做了错事要擦净屁股，踢纸团娱乐化彰显五人日渐相熟、配合默契。以细节作铺垫，五人的关系愈加融洽，引出结尾的巧救阿信便显得非常自然。

帮派片离不开动作戏，否则如何刺激观众荷尔蒙飙升呢？《枪火》的处理方式极别致，三场枪战各具特色，皆为经典。我尤其欣赏荃湾商场枪战：阿来、阿Mic、阿肥、文哥、阿鬼、阿信依次前行，刺杀行动开始后五人迅速反应，不断调整站位、杜绝射击死角、及时识别伪装；空旷的商场回荡着枪声，举枪的冷静衬托出开枪的气氛紧张。总之，荃湾商场枪战以静衬动、动静结合，反而放大了对观众的冲击力，堪称动作戏样板。

电影最后，阿信走出餐厅，一回首，怅然若失，不舍地离去。相濡以沫，终归要相忘于江湖。