陆游最著名的十首诗示儿：这首孤雁儿诗人借梅咏怀

这是一首咏梅词，其实本词并非单纯咏梅，而是借梅咏怀。词人着力抒写的是自己一腔真挚的悼亡之情。调名本作《御街行》，又名《孤雁儿》，词人独取后者，是有其用心的，因为明诚去后，词人便如一只失伴的孤雁，而本词也恰似长空孤雁发出的孤苦凄惶的悲鸣。

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨潇潇地，又催下千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一技折得，人间天上，没个人堪寄。

词的开头并未直接写梅，而是从日常生活起居写起。藤床：一种藤竹编成的小床，有撑放设备，可随意高低，似今之藤躺椅。纸帐：是用藤皮茧纸做成的帐子。词人说，我早上从藤床纸帐里一起来，就感到心绪不佳，有说不尽的忧伤与惆怅。起始两句便形象地勾绘出了词人寡居生活的愁闷孤寂情态。这时，词人环顾室中，空空荡荡，唯有那冰冷的玉炉与自己相伴，这就使本来孤寂凄冷的如水情怀更感悲凉了。

正在此时，远处又有人用横笛吹起了悠扬的《梅花三弄》，这笛声似乎惊动了梅花的蓓蕾，于是树树红梅竞相开放，带来了春天的信息。这个“惊”字，既是在写惊破梅心，也是在写惊破人心。春天到了，该是结伴游春的时候了。明诚在时，夫妻可结伴游春、踏雪寻梅、饮酒赋诗，而今这绽开的红梅，浓郁的春情，不仅不能使人愉悦，反而更使自己触景伤怀，徒增往事不堪回首的悲哀。

下片承前继续从环境气氛着笔来进一步揭示人物痛苦的心灵。起句便说这时门外小风骤起，疏雨又潇潇地下了起来。词人本已悲凉破碎的心，见到这风雨凄迷的景况，不禁“又催下千行泪”！词从开头至此，多是通过室内外环境的铺写和气氛的烘托来间接抒写自己沉痛的悼亡之情。行文至此，词人的感情已再也无法抑制，于是转而直抒胸廉，“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”。这里用了《列仙传》所载萧史弄玉典故，并以吹箫人喻明诚。

当年萧史夫妇志同道合、情趣相投，双宿双飞，恩爱美满，多么幸福，而今明诚过早故去，只落得“吹箫人去玉楼空”，即使再有迷人的春色，艳丽的梅花，又有谁能与自己一起倚栏共赏呢！读到这里，词人那柔肠寸断，“凄凄惨惨戚戚”的情态便跃然纸上。最后词人说过去红梅花开，夫妻往往折枝共赏，相对把玩；即使明诚远出，也可折梅寄赠。而今又值红梅开放，我则冒着“小雨疏风”摘下一枝来，也只有泪眼相看而已，因为想遍人间天上，能寄给谁呢？没有一个人能寄呀！

这里仍以梅作结，不仅对小序和上片作了巧妙的呼应，显示了词人布局谋篇的艺术功力，而且把词人寻寻觅觅、茫然四顾、怅然若失的情态也真切传神地反映了出来。这一笔虽然结得含蓄委婉，但却给人以更加迷茫、更加凄惶的感觉，因而使词情也愈转凄楚，愈转深沉。清照祭明诚文云：“白日正中，叹庞翁之机捷。坚城自堕，怜杞妇之悲深。”表示叹明诚骤亡，恨不能以身相代，自己也如杞梁之妻哭倒城墙一样的悲深。本词正是表达了她对明诚如此深挚笃厚的感情和凄婉动人的哀思。

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