侯门继室填房（同为侯门的继承人）

马季和侯耀文两位都是著名的相声表演艺术家，都是侯门的代表性人物。侯宝林是马季的师父，承继的是侯派相声表演风格；侯宝林是侯耀文的父亲，从小耳濡目染，代表的也是侯家的风格。

侯门——自然是徒弟儿子一箩筐的称谓，也是相声大家族的代称。

同时，这两人还有许多相似之处——都是文字辈的代表人物；都曾担任过曲艺团的领导职位；都曾对相声的发展产生深远的影响……也就有了许多讨论，马季和侯耀文谁的相声水平更高，谁的艺术造诣更高？

先说结论：马季的相声水平更高，时代价值更强烈。侯耀文与马季相比，就显得乏善可陈。

一个儿子，一是徒弟，两人本该有很亲近的关系。像是高英培徒弟和儿子一般，像是马季的儿子和徒弟一般，但我们很少看到侯耀文和马季的同框，这就不禁让人质疑两人的关系是否友好。

拿故去人说事或许不太人道，我们也就简单的说一件事：马季去世之后，媒体称马季为大师，第一个出来阻止的竟是侯耀文。本是为侯门光宗耀祖的事情，为何会有如此大的反应？

回到比较之上来，我们探讨的是相声的内容，和尊不尊重故去者无关，一切都是从相声出发，为相声服务。

这里不妨下一个定义：马季是新时代相声的领军人物，而侯耀文是知名的相声表演艺术家。这一评判的标准不一，暂且以相声功底、作品价值、影响力知名度等几方面评判。

侯耀文算是继承了父亲侯宝林的一些表演风范，演出唱占据了很大的部分，但负面影响也很明显，侯耀文的唱相声远达不到其父的水平，也没有其父的影响力。

• 知名度和影响

从五六十年代开始，马季就活跃在相声舞台之上，跟随侯宝林等老演员学习相声，七十年代的《友谊颂》更使得歌颂型相声成为舞台主流，走上了历史舞台。

八十年代之后，相声舞台上是马家军一家独秀，马季亦是独领风骚，没到演出，马季一定会是作为最大的角出现。而侯耀文与之相比，只能算是小字辈，虽然辈分上没啥差距，甚至比不上姜昆、冯巩的影响力。

侯耀文的真正成腕是在生命的最后几年，其实也可以试想，如果多给侯耀文几年时光，会不会有不同凡响的影响力？

• 作品的时代价值

在马季表演《五官争功》、《一个推销员》、《百吹图》等相声；姜昆表演《虎口遐想》、《着急》等作品之时，侯耀文表演的是《打岔》、《侯氏发声法》等作品，时代价值上出现了差距。

如果说一部分作品口号过多，时代特征过于明显，如今无法欣赏的话，那么在马季给一些所谓“歌颂”的题材铺设荒诞底色的技艺的作品之中，却绝对是幽默创作的经典范本。

侯耀文自然也不错，特别是在相声走向小品、相声更加贴近群众生活、相声表演形式变革方面做出了很多的贡献，也是观众非常喜爱的笑星。

• 徒弟的培养上

马季的徒弟有姜昆、冯巩、赵炎、王谦祥李增瑞等一大批知名演员，如今仍活跃在相声舞台之上；侯耀文的徒弟里面，如今活跃的也就是郭德纲、杨进明等少数几个还在相声里面打拼。

在马季的时代，还有很多演员在相声界的实力是跟侯耀文不相上下，有的比侯耀文的影响更大，如老一辈的马三立还、常宝华，同辈的师胜杰、牛群都不输侯耀文的，乃至还有姜昆、冯巩、李金斗也都不在侯耀文之下。

他们在相声舞台上争奇斗艳，但与马季比起来，还有一定的差距。

同时代马季的相声说得最好，侯耀文的小品演得最棒。