郭富城杨千嬅同框帅气与魅力依旧（郭富城杨千嬅的麦路人）

当你嫌弃碗里的饭菜不够美味多样时，有人却在津津有味地吃别人剩下的沾满口水的碟饭。

当你认为蹲在家中三尺蜗居生活不便觉得委屈不堪时，有些人甚至找不到属于自己挡避风雨的寸瓦。

当你觉得某店铺搞什么印花盖章浪费时间多此一举时，有些人正千辛万苦收集这些东西用来兑换免费电器。

当你在某宝买了不合意的衣服又大把大把地丢弃时，有些人会捡起来洗干净拧去二手市场贩卖来赚取一日三餐。

这不是说教，只是冰冷冷地展示。

电影《麦路人》。

由黄庆勋执导，郭富城、杨千嬅、万梓良、张达明、鲍起静等主演的剧情影片，于2020年9月17日在中国内地上映。

该片揭秘港岛中你所不知道的底层流浪者生活，看完这部电影，才知道我们现在过得有多好。

01 意带双关的取名

《麦路人》取材于社会真实事件。

在香港，每当踏入凌晨时分，就会有一群无家可归的人栖息在麦当劳，次日早上才离去。该片就是讲述这群人的故事。

该片取名意带双关，麦字是谐音。一是指选择在类似麦当劳的24小时快餐店过夜的各型各色无家可归的劳动者，二是指本互为陌生人的这些人在快餐店陌路相逢，抱团取暖。

发觉一些用谐音来取名的影视很难让除广东以外的内地观众融入。皆因随着港片的没落，对粤语歌曲感兴趣的听众也越来越少。

就如TVB最近的《目棘证人》，意指目击证人，也指棘手的证人，看不懂的人只觉得单是名字就显得不知所谓。

就像在此打字，机器也提示你有错字不断提出纠正意见，真让人哭笑不得。因此大多数听不懂粤语的观众也懒得进影院探究，于是该片的票房也在内地遇冷。

但其实该片是一部悲凉而又温暖的电影，实在值得一看。

02 24小时快餐店的过夜者

影片在开头用一个叛逆少年的视觉展开。

一个平凡又普通的人家，一个游手好闲，不去找工作，躺在床上打机的少年深仔（由顾定轩饰演）母亲在厨房炒菜懒得去帮忙，还看家里养胎的嫂子不顺眼。嫂子不慎摔了他的手机，少年打了她一巴掌，正好哥哥回来和少年打架，少年负气离家出走。

夜幕降临，镜头切换。

一个落魄者的背影正在仰望对面巍峨高耸的高楼大厦。

他正是本片的主角阿博（郭富城饰演），曾经是金融才俊的他，由于亏空公款入狱，同时妹妹帮他背负着债务，他愧对母亲不敢回家过夜。

深仔与阿博邂逅，阿博说天桥底有鼠疫，带深仔去快餐店过夜。深仔在店里遇到了各式各样的陌生人。

包括：杨千嬅饰演的过气歌女，偶尔去快餐店过夜；万梓良饰演的妻子逝世后不敢回家的老人等伯；刘雅瑟饰演的帮丈夫母亲还债的又未能申请到公屋的内地来港年轻妈妈；五是张达明饰演的怀才不遇的画家，由于庇护所肮脏加入快餐店过夜。

这群陌路人因为各种各样的原因，在快餐店相逢，互相扶持，尽力帮助彼此走过人生低谷。

过程中，深仔目睹形形式式的人的挣扎求生，心智也得到成长，最终他找到一份发型师的工作帮补家庭，回归家庭，与哥哥嫂子和睦相处。

03 底层流浪者的生活方式

影片中的这些人物都是没有叙述详细背景的，甚至有些连明确的名字都没有，都是简单的称呼。

据说央视点评影片的人物的备注不够清晰，导致人物不够扎实，票房和口碑低下。

其实该片只是企图以模糊人物的之前的际遇来达到客观记录这一群身份不同，际遇不同，背景不同的社会底层人物的遭遇。

这只是一群24小时快餐店的流浪寄宿者。

你根本不需要知道人物原本是正是邪，你不需要在乎这些人的最终命运是喜是悲，你只需要知道仍然存在这种凄凉，了解底层工作者的生活方式，然后想办法帮助和改善。

能够引起社会大众的关注，那么影片就达到它的目的。

就如商界精英阿博，影片没有详细交待他的背景，只是用阿珍的回忆，还有洗车时碰到的前同事来告诉观众，这个人曾经在上流社会叱咤风云，在豪华酒席中觥筹交错。

至于他到底是因为什么而亏空公款，可能是投机取巧，可能是急功近利，可能纯粹是为了家人过得更好，总之他就是犯罪了，然后落魄街头。

他出狱后，由于香港的一定制度和规定的原因，他不能再从事与金融相关的体面工作。只能在底层从事吸尘扫地，贩卖二手，洗车等等体力劳动。

但因为他毕竟曾经辉煌，接受过教育，同时他背负着愧疚，他帮助不同的流浪者适应流浪的生活，给他们穿针引线介绍工作，帮他们解决困境。因此他成为这群流浪者的顶梁柱，快餐店过夜的这群人都以他为核心。

在他的带领下，这群陌路人，挣扎求存、奋力向上。互相取暖，度过一段欢乐的时光。

然而那样一个人，只是患癌症离世，死在准备驶往回家见母亲的公交车上。

这个处理，说明影片不想落入俗套。影片并没有过于惩恶扬善，它只是借助阿博提醒大众，要关注有案底的人员出狱后如何能继续发挥自己的潜能顺利工作，要关注患绝症的穷人如何治疗等等。

又如影片中的其他角色。

阿珍，曾经也是红极一时的歌女，结果沦落一个小酒馆里卖唱，还经常成为屈屈不得志的油腻男的发泄对象，但是她依然用为数不多的收入供着一间小房间来放她当年台上穿过的服装，怀念当初曾经的显赫。

口水祥，怀才不遇的画家，因为样貌，身高，气力，天分等限制，长期找不到工作，因此他故意做小偷期待被抓走，觉得监狱有吃有住，环境起码比救助站好。

等伯，救人无数的退休消防员，妻子逝世后不能释怀，恐惧空荡荡的房间，有家归不得。

这些边缘人，他们就生存在于我们日常没有关注的地方，在深巷的转角，天桥底等露宿、深夜的快餐店寄居、公共厕所洗漱等等；吃着有时有有时候没有的政府公益发放的免费饭盒；干着钱少的不稳定的体力工作，孤独而又无助。

这群人的现实，思想和未来，非常值得人文关怀和大众关注。

还有深仔，影片对这个角色的设置非常巧妙，有着一种隐喻。这个本来连怀孕大肚的嫂子都打的青少年，很容易就变成如小岛前段时间穷凶极恶的部分搞事者。

但在相遇的陌路人的影响下，他体会到生活艰难，活着不易，颠覆了他以往养尊处优的认知。青少年需要的不是生硬枯燥地说教，而是亲身的耳濡目染的体验，才能成为对社会有用的人。

最后说一下那个年轻妈妈，她是内地人，来港跟随丈夫。但丈夫因为她遭遇意外车祸身亡，之后婆婆对她存有偏见，更迷上赌博，债台高筑。

这个妈妈又要抚养年幼的女儿，又要坚持替婆婆还债，最终落得过劳死的下场。

很多观众认为这一段太假，故意煽情。妈妈应该不要理会这个该死的婆婆，自己赚钱和女儿好好生活。

要知道，如果妈妈不帮婆婆还债，婆婆就会给债主砍死。而婆婆之所以那样是和她丈夫的际遇攸关的。

这一段其实是来自中国香港的编剧对于我国传统妇女坚强和豁达的保留，却落得被人诟病。这跟看完《宫心计》的观众，不喜欢行好事说好话存好心的刘三好，却爱有仇报仇的姚金玲一样道理，三观已被震裂。

其实，该片除了揭秘香港现今底层人的生活方式，引起社会关注贫富差距和拥挤不堪的住屋问题之外，更加是宣扬即使身处困境，香港人民仍然具备自强不息，勤奋拼搏的狮子山精神。

“人生中有欢喜,难免亦常有泪。我们大家在狮子山下相遇上,总算是欢笑多于唏嘘。”罗文唏嘘坚定的声音犹然在耳。

于是影片不乏温暖的镜头，例如那个快餐店，每个晚上都为流浪者准备一杯热茶；还有那个善良的不知名的老板把装了卖不完水果的冰箱放外面供流浪者取食。每个人物虽然被生活抛弃，但从不轻言放弃，也不抛弃同伴。来自五湖四海的陌生人依然像家人一样倾尽全力守望相助。

这正符合香港的狮子山精神，由于这个宝贵的财富，信念的支撑，让香港由一个寂寂无闻的小渔村，演变成举世知名国际大都会。

而如今这个小岛遭遇混乱以及疫情，因此该片寓意也正当时。它告诉大众只要继续坚持这种精神，未来仍然可期。

因此在结尾，深仔终于迷途知返；阿珍勇敢地面对自己，用回真名，从事一份售货员的工作；而口水祥的画画天份也在小女孩手中延续。

END

也不能说该片有多经典。该片在情感张力的操控，故事叙述方面的技巧仍有待提高，但该片选择了一个特殊的题材，将镜头瞄准“麦路人”群体，且有天王天后郭富城和杨千嬅的参与，区别于情情爱爱和打打杀杀，是近年来港片巨大的进步，实在值得一看。

观影后的观众，能够从中得知并关注这个群体，懂得珍惜自己现有的生活。心存善念，活在当下。就是该片的可取之处。

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