抗战幕后话剧（红色抗战话剧过关台前幕后的故事）

在《莒南抗战遗址‖十字路大戏楼的红色画传》一文中，有一幅《过关》话剧照片，引起了文友的极大兴趣，有的文友希望了解更多《过关》幕后的故事及创作、演出情况。现根据所能搜集的材料，整理一些内容，奉献读者。

话剧《过关》是根据抗战时期山东滨海区莒南县刘家扁山村（今莒南县十字路镇刘家扁山村）真人真事改编的三幕五场话剧，系山东省实验剧团集体创作，由费霁、李夏执笔。这个戏在山东抗日根据地曾广泛演出，风靡一时，在广大群众中引起了强烈的反响，对推动解放区的参军运动起了积极的作用。

剧本的时代背景是一九四四年春季的山东滨海解放区。当时，在中国共产党的领导下，山东抗日根据地的军民英勇奋战，给日寇以沉重的打击，一次次粉碎了敌人的扫荡，巩固和扩大了山东解放区。我八路军越战越强，迅速壮大，敌人已经开始逐步陷入被动局面，使整个战局已进入战略相持阶段的后期，并孕育着战略进攻的开始。为了争取抗日民族战争的最后胜利，继续扩大人民子弟兵的队伍，乃是一个重要的问题。

《过关》就是根据整个形势的要求，从现实生活中提炼出了人民群众踊跃参加八路军这个重要的主题，表现了作者高度的政治锐敏和政治热情。剧本通过动员参军这个主线，展开了广阔的社会生活画面，描绘了解放区欣欣向荣的生活，人民群众积极向上的政治热情和生产热情，写了各式各样的人物，表现了他们的思想感情。剧本的矛盾冲突主要围绕刘纪湘参军提出、展开，推向高潮，并逐步解决的。

《过关》剧照

《过关》不仅集中地描绘了刘纪湘过家庭关参军的过程，而且展开了解放区的广阔生活画面，表现了一片蒸蒸日上的形势，特别值得指出的是，对于解放区人民先进思想面貌的反映是真实的，感人的。对于人和人之间的崭新的互相帮助、互相支持的关系，反映得也是真切的、动人的。第一幕所写的干部们对参军的认识、态度、以身作则的精神，是使人敬佩的。各救会长首先指出，这次参军搞得好坏，关键在于干部带头。他说：“这回动员参军，我先起个模范，大家都知道，我多少年就是个穷汉，家里几亩地早就叫人家给占去啦，头几年我出外逃过荒，要过饭，受苦受难大半辈子，八路军共产党来实行减租减息，替穷人想办法，我这才算有口饭吃，我不能吃饱了饭就忘了老本。我老了，不能去，我叫我家里孩子去，我家里两个大的都能干活，大家讨论讨论，看那个行挑那个去！”军属、宣传委员刘纪年媳妇说：“今年上级要咱们动员参军，我喜欢得三天三夜没合眼，两个孩子交给隔壁他三婶子看着，我各处跑，见着人就是动员，我要动员青年都去参军。”村团长刘纪湘带头参军，他认为“八路军是咱们老百姓的队伍，咱们无产阶级穷农不去参加，谁去参加？”民兵队长刘纪亭也想去参军，但腿不好，表示让他二弟去。村团副刘纪忠因其父有疯病，同志们不让他去，由他二弟去。这些干部，多么淳厚、朴实，他们以身作则，说一不二，他们在群众中享有很高的威信，使刘家官庄的工作样样行，事事在前头，成为模范村，这次又赢得了“参军模范”的锦旗。一人有难，大家相帮的风气，也是令人向往的。刘纪湘参军在家庭中有了阻力，大家都急人之难，像自己的事情一样。刘纪兴的周密考虑和部署，刘纪年媳妇的东奔西忙、苦口婆心，刘纪在和识字班的姑娘们的热情泼辣，纪刚的肝胆相照、心直口快，都给人以深刻的印象。正是解放区人民这种积极向上的气氛，互相支持帮助的精神，才使刘纪湘的父亲、妻子、丈母娘思想转变了。也使掉队跑回家来的车二牛，感到羞愧而无地自容，又主动提出要求归队，并动员了两个青年参军。真是诚心所至，金石为开。

《过关》剧照 丈夫（白桦饰 ）妻子（杨玲饰）

《过关》在人物塑造方面，也是有成就的，几个主要人物的性格是比较鲜明的。刘纪兴的沉着、老练，刘纪年媳妇的精细诚恳，刘纪在的爽朗、泼辣，刘纪湘父亲的倔犟，妻子的多疑，丈母娘的蛮横，都给人的印象较深。村团长刘纪湘的形象就更加鲜明了，这是解放区农村积极分子的一个典型形象。刘纪湘是在苦水里泡大的，苦大仇深，“我也是个穷农，无产阶级，我受的罪别人都没受过，从小就给人家雇活，风吹头，雨打脸，一直受罪到大。”正因为是共产党、八路军把他从苦水里救出来，他才坚决要求参军。他在参军的路途上，并不是平坦的，他的妻子、父亲就是很大的阻力。但他是有充分思想准备的。他说：“什么关？我要走就走，她就是个关，也挡不住我一步跨过去！”所以在十字路动员参军的大会上，在杨县长（时任县长杨兴培）讲完话后，他第一个跑上台去报名。剧本在刻画这个人物时，并没有把他写成一个理想的化身，而是一个有血有肉的人物。不是一个光讲抽象道理的人，而是一个富有感情的人。如当他的妻子对他撒娇不讲理，不顾一切地叫着“你要走，我就死！我就死！”的时候，他也无计可施，只好脱掉棉衣光着膀子走掉。当他蛮不讲理的丈母娘耍泼叫着：“你好狠心哪！我也不活了。（碰头）我死，我死，你把俺娘俩打死你再走！（扑上去）你打死我，你打”他也一筹奠展。这才是生活化的，真实的。如果他发表几句空话，就能把娇妻说服，就能把撒泼的丈母娘说服，那反而就假了，就不真实了。在刘纪兴的诱导，启发下，他采取“缓兵之计”，在和妻子的情意绵绵的谈话中，使妻子从激动中平静下来，冷静地思考问题，这些，不仅无损于英雄人物，反而使英雄人物更加血肉充盈，富有革命的人情味。鲁迅说过：“怜子如何不丈夫？”同样，夫妻情深，也不失为英雄好汉，而无产阶级的先进人物，恰恰是感情最崇高的，是富有人性美和人情美的。刘纪湘的革命坚定性是令人赞佩的，他遇到这么大的阻力，受到这么大的委屈，但他始终不动摇，矢志不移，坚决去参军，决不当妥协鬼。在最紧迫的时刻，由于他遇到家庭阻力，致使有的青年也动摇的时候，他内心充满着焦虑。他说：“你们放心！我不能说人话不办人事，再困难我也把她动员好，我不能叫人家骂我是妥协鬼！”他是说到做到，身体力行的，最后终于获得了胜利，带领刘家官庄的青年奔赴前线，杀敌立功去了。

《过关》剧照

《过关》的生活气息相当浓厚，我们可以说，无论是时代背景的揭示，人物性格的描绘，他们的思想、感情、性格都是通过具有个性化的、生活化的语言表现出来的。关于先进人物的思想和语言，前面谈得较多了，就以落后人物的语言来说，也是使人如闻其声如见其人。如纪湘的丈母娘，还未出面就在幕后喊：“他当兵就算不行！”使人感到来者不善，及至到台上，先把识字班们推出门外，然后就气势汹汹地对纪湘加以训斥：“反正你是走不了！俺闺女什么地方丢了人，对不起你！你要丢了她去当兵？可不牢靠！”最后竟以碰死相威胁，这就把一个农村不讲理的“女光棍”的形象刻画得维妙维肖。纪湘妻子的娇嗔，也是刻画得相当生动的，她的语言，也是生活化、个性化的。

总之，《过关》是山东抗日根据地出现的合着时代脉搏、适应革命需要，思想性和艺术性都较高的戏剧作品，在当时发挥了相当大的战斗作用。

（整理 陈青）