影真正的结局官方（一场阴谋的盛宴）
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R君说君子谋国，而小人谋身。
谋国者，先忧天下；
谋己者，先利自身。
盖智者所图者远，所虑者深。
惟其深远，方能顺天应人。
- “张居正 《权谋残卷》 ”
如果说水墨山水是中国国画的精粹之一，那么《影》的确算是世界电影历史上第一部真正意义的水墨风格的作品......
68岁的张艺谋向来都是中国电影界的人物，每一部作品都会受到极度广泛的关注。 但是，老谋子除了那些特别专注平凡人生活的电影，但凡古装大作，口碑都相当一般，尤其是2016年那部魔幻巨作《长城》，甚至劣过已经恶评如潮的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，成为烂片的典型之作.......似乎每到古装大戏，老谋子的眼里就只剩下了光影、服装、场面的视觉盛宴，而故事本身就不再重要。
这种情况在当年盛名的《英雄》中表现的尤其典型，在美轮美奂的场景之下，极尽所能的在视角、色彩、光影、构图上构造出令人赞叹的画面和图像，让电影变成了好像职场新人做的PPT，往往都是细致，美观有余，而内涵不足。
遗憾的是，《影》也不例外.......
即便是整部电影的确让人享受到黑、白、灰，偶尔掺杂了一点点红（血）的水墨山水的独特韵味，全片不停的展示着太极阴阳，人面真假难辨的意味，甚至邓超真的算是全片里面最大的亮点，贡献了他从影以来的巅峰表演，但是依然遮挡不住全片狭隘的格局观、世界观......
似乎这个世界，非阴谋诡计、欺瞒众生、过河拆桥不得已成事.......
当然，政治向来是肮脏的，权谋向来是阴暗的。即便是《权力的游戏》、《纸牌屋》里也一样充斥着尔虞我诈，你死我活的纷争，所以说中国人特别喜欢宫斗，这有失公允，但是你不可否认的是，任何不纯动机所建立起来的基业，通常都持续不了太久。毕竟，人生和历史不会像影视剧一样，在辉煌之处便光辉谢幕，留给大家无尽的羡慕。
当然，不是所有的电影都应该吹毛求疵达到某种高度，《影》的豆瓣7.4分，也算得上是一个公正的评价吧.
令人压抑的价值观
《影》的故事改编自朱苏进的《三国.荆州》，而且很显然受到了黑泽明《影武者》的启发。
有趣的是，中国历史上并没有太多用替身的实际案例，大概能说上号的也就是诸葛亮当时陇上割麦用过一次替身，还有著名的杨家将用杨大郎杨延平假扮宋太宗在金沙滩上的悲壮一战......不过似乎这2个案例都是小说，而并不是什么正史。但是黑泽明的《影武者》却是参考了武田信玄上洛时被冷枪击死在野田城的真实故事，而用影武者的确也是当时日本战国时代比较常见的一种策略，一众大名（诸侯）甚至旗下的将领使用影武者的不计其数.......
说明在这一点上，中华文化对偶像和权威的感知，要比日本更具现实性，存在就是存在，不存在的时候靠个替身维持个形象是不行滴.......
《影》的故事，用的是东吴从蜀国手上收复荆州的故事大纲，不过换了所有的人物，就连守关大将杨苍用的也还是一把大刀（当然了，本来就是关羽的角色）。
沛国的国君沛良用心良苦要收复久被敌营占领的镜州城，却苦苦不得机会。 电影一开始，就展示了都督子虞特别派出了替身“镜州”与敌方的镜州守将杨苍相约比武，让沛良大发雷霆。 显然，作为沛国国君，沛良和自家的都督之间早就处于同床异梦，甚至剑拔弩张的地步了.......
都督子虞，3年前被杨苍大刀所伤，似乎刀上有毒，结果弄个性情相貌大变，因此搞了个替身“镜州”，代替自己每日对外处理公务。 听起来这逻辑本来就有蹊跷之处，显然说明都督同学恐怕早知道，如果自己显得重伤难愈，失去价值，自己的君主沛君，早就对自己开刀了......
其实，就这种君臣相疑、外敌环伺的局面，光拿下一个镜州又有什么意义呢？ 我想东汉末年的沛君，心思如果像电影里那样缜密，不应该不熟读当时如圣经一样的《春秋》、《论语》，知道吴越争霸、甚至楚汉相争的故事，没有君臣一心，上下团结，笼络人心，广聚英雄的局势，怎么可能谋到天下，甚至偏安一隅的机会......
所以，故事从一开始就注定了结局。以沛君的心胸气度眼界格局，连自己的萧墙之内都岌岌可危，以这样的心态风格来驭人驭国，即便胜得一时，也赢不得一世。
而都督子虞，从来没有提过什么忧国忧民的远大理想，一边对杨苍让自己残疾的事情耿耿于怀，天天想着报复；一边躲在阴暗的密室里面，想着怎么找机会除掉自己的主君取而代之；一边还不断的对自己的替身和夫人做着残忍的考验和折磨。
这2个主角，竟然都是暗黑派的......而唯一让人能感觉带有阳刚之气的敌方大将杨苍，又过于自负和骄傲，最终还死在镜州的剑下......这就是《影》里面几乎所有的主要角色的性格和命运.......
所以很多观众虽然对《影》的视觉看得有感觉，但是始终心里觉得有些不适和压抑（许多豆瓣影友评论了类似的感觉）。其实正是因为从一开始，这就是一场在注定衰亡的命运和狭隘的世界观格局下进行的互相谋害。
你花钱买了票看到2个坏人彼此尔虞我诈的极尽手段，最终也还是同归于尽，甚至不知道电影到底要传递些什么价值观，你说看了压抑不压抑？
的确，莎士比亚的四大悲剧都是来自欧洲的历史传说，但是却都带有明确的价值观导向：
- 《哈姆雷特》：明确的展示了年轻人性格偏激和缺陷能带来的危害，善良的奥菲利亚之死让多少人唏嘘，真正的爱情还是要碰到对的人......
- 《李尔王》：让人们真正认识到，权力和利益之下是无法分辨真正的感情，最值得珍惜的东西往往却是看起来曾经最不令人喜欢的。
- 《奥赛罗》：自卑和种族差异会对人的心理产生持久甚至永恒的影响，其实你所怀疑，其实往往不过是自己心理阴影的投射。失去真爱时才知道悔之晚矣。
- 《麦克白》：欲望和贪念会诱使人堕入万劫不复的深渊.......
《影》告诉了我们什么呢？ 也许就是使用阴谋诡计，最终得不到任何好下场？似乎又不太像。 主要是因为电影中几乎没有一个正面角色或者正面结局......
不过权当是可以这么认为吧，至少，《影》展现的都是人性负面的结局，带有借鉴意义，因而还总算拿了豆瓣的7.4分......
万物莫走极端
人最大的悲剧，往往来自于自我过度的自信，试图去掌控一切或者那些其实没有能力驾驭的事情。
孔子在《周易·系辞下》就曾说道：“德不配位，必有灾殃；德薄而位尊，智小而谋大，力小而任重，鲜不及矣。”
选择什么样的道路，往往会有什么样的结局。
- 都督子虞，自以为有瞒天过海的本事，可以用替身障眼法来掩饰一切，却不知道早就被沛君识穿；自以为可以掌控替身镜州，还可以取主君代之，最终死在自己替身剑下；
- 沛君，自以为可以利用子虞的诡计，顺便一箭多雕，既解决了心腹大患，又顺便遂了心愿，夺回城池，却不想牺牲了自己的妹妹，最后还死在子虞的剑下；
- 杨苍，自以为刀法天下无敌，城池固若金汤，大意轻敌，最后不但丢了城池，父子都葬身在敌人刀下；
有人揣摩，在电影开始和结尾，小艾在门缝中看的那个镜头重复了2次，是否代表最终的结局，是田战杀死了镜州。
实际上，最终怎么结局其实完全不重要了。即便替身镜州成功逆袭，变成了沛国的主君，仅仅以他3年假扮都督所掌握的那些朝堂应对之术，也不可能把沛国重整雄风，充其量最多和小艾可以多演几年真实夫妻而已......
这些认为聪慧绝顶，一切尽在掌握的人，最终都被命运嘲笑着送进了地狱。
原因？无他，过犹不及耳。
实际上，那些真正强大而成功的人，往往都会留下余地，不走极端。即便到最后一刻，也会努力寻找最平衡的解决办法。 因为他们知道，路如果走的太绝，早晚会反制到自己的身上。而且，使用太极端的手段，会让别人也深刻留下印象，将来被“其人之道，还制其身”的时候，得不到任何同情。因为是自己种下的因，将来会承担同样的果。
就此而言，虽然《影》中反复出现了八卦2仪之像，却没有真正体现阴阳相融相合之法，只在强调阴阳相克之道。 所以，电影中的3大阵营（沛君、子虞、杨苍）全部最终湮灭，因为阴阳对抗的终极只能是共同消亡。
为什么一定要相克？因为所有的角色都在走极端，只求利己，消灭对手，甚至不考虑牵涉他人的利益和后果，所以只能在阴阳碰撞中消灭。
经典的电影，总是带有光辉的一面。 比如：
- 《角斗士》：马克希姆斯在角斗场上最终杀死了皇帝康茂德斯，不但是为了复仇，更是为了将罗马的统治还给元老院和人民。（顺便说一下：史书记载罗马皇帝康茂德斯的确是死在了角斗场上，而且此君应该极度不受待见，所以才会被元老院用上了“纪录抹杀刑”这样的极端方式 - 就是把此君所有的事迹纪录从历史纪录上抹去.......因而他死亡的细节也就再也无从考证了）
- 《魔戒》：在刚铎首都米那斯提里斯最终面临索伦大军的威胁时，刚刚从圣盔谷大战中恢复过来，明知军力不济的罗翰国国王塞尔顿义无反顾的带领自己仅剩的军队前往支援，在帕兰诺平原浴血奋战。
- 《天国王朝》：耶路撒冷王面对着萨拉丁的百万大军，一路避免军事冲突，完全镇住了伊斯兰军队。而巴里昂爵士，仅仅是为了保存城内的老百姓，而选择带领全城奋起抵抗萨拉丁的攻击......
真正强大的人物，只会在远大的梦想下，用合适的方式去寻求未来。一味寻求极端，自私自利，早晚必然自食苦果。
当然，本片中最出彩的，当数邓超。这一次如果不是明确知道，几乎分辨不出他所扮演的子虞和镜州是同一个人在扮演。的确是他的巅峰作品，值得鼓掌。而郑恺所演的沛良，稍微有点过。（另外，似乎剪掉了一段青萍公主和田战的戏，可能只能等以后等加长版吧......）
最后，还是用电影中的一句台词来结束吧
“镜州：我只是个诱饵，没有人在意诱饵的死活......
小艾：我在意.......
镜州：这些年，我忍了这些事情，你知道为什么吗？ 就是因为你在我旁边，我可以看到你.......”
放弃永远比苦苦坚持容易，可是为什么要坚持呢？
又一年10月........
R君，2018年10月16日，于上海
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