草莓星球来的人收官大秀（草莓星球来的人）

日前，《草莓星球来的人》总监制孟庆光、联合出品方之一摩登天空的创始人、CEO沈黎晖接受新京报记者采访，对于之所以选择“新人”为主体，孟庆光表示，“希望给整个行业推一些新人出来，不想直接收割成熟艺人的流量。”

《草莓星球来的人》专门给新乐队舞台。

全国各地livehouse选出24支乐队

《草莓星球来的人》在模式上打破了传统的演播室音乐综艺模式，为音乐人和乐迷还原Live现场，同时希望为音乐节提供“新鲜血液”。此次参与《草莓星球来的人》的24组乐队，乐队成立的时间横跨了1997年-2021年。除了羽果成立于1997年，超人田田成立于2008年，其余乐队均成立于2010年之后，其中软酸汁乐队参赛的时候成立才一个月，节目主打明确定位在“新血音乐人”。沈黎晖认为，音乐演出或是音乐节的现状就是，新人缺乏机会，包括音乐节市场也被诟病，翻来覆去就是这些人，或者压轴的永远是“老面孔”，“我们希望有更多的新面孔和新刺激，所以节目定位聚焦在年轻一代的乐队、音乐人、创作人身上。”

从目前参加节目的乐队城市分布来看，除了乐队聚集的北京，节目组还注意到了很多正在快速发展的南方城市，从上海到成都、武汉、南京、长沙、广州等城市都有涉及。谈及节目的筹备，据孟庆光介绍，2020年夏，一些线下的livehouse陆续恢复了演出，节目组就去全国各地的livehouse选乐队。一开始入围的乐队有一百多支，逐步往下深入了解、接触。直到今年3月，确定下最终参加节目的24支乐队。孟庆光表示，在节目组调研乐队、乐手的过程中发现，目前很多新乐队的现状并不是很理想，没有办法完全依靠他们正在热爱做的事情来全职养活自己。在节目的24支乐队里，有百分之七八十不是全职乐队，都有其他的职业，比如说衣湿乐队的游淼从事动物防疫工作，大家戏称他是兽医，还有的乐队成员是设计师，做后期的，金融的，当老师的，职业五花八门。而他们绝大多数人的演出都是在livehouse，音乐节对他们而言是一件相对遥远的事情，“livehouse演一场下来一般是两三百观众。能够积累一定的票房号召力之后，才有可能上音乐节。”

新面孔、新音乐是该节目的特色。

新人拒绝萧敬腾邀约，因为单纯不想写

《草莓星球来的人》有一个关键设置，没有大众评审环节，安可团也是一人一票，主要把投票权交给了观众。在沈黎晖看来，“草莓”没有那么江湖，乐队互相之间也不太认识，他们更容易直给。无论是对于乐谜，还是安可团，这些年轻乐队不怕得罪他们，没有沾染“你好我好”的江湖气。比如在节目中，“尊重安可团的发言，但是我们也不会听他们的。”“虚心接受，屡教不改。”在被安可团点评《夏末四顾》这首歌伴奏和人声打架、歌词与音乐不搭后，利事乐队直接给出了非常直接的回应。而这种安可团与年轻音乐人平等对话的状态，也正是《草莓星球来的人》区别于其他音综的亮点之一。

这些乐队来自五湖四海，风格迥异，但他们的共性就是都非常有性格。孟庆光以蛙池乐队举例，节目录到后段的时候，萧敬腾跟主唱金依依加了微信，想和对方邀约一首歌词，但是被拒绝了。萧敬腾就问他们，是不是因为排练没有时间，蛙池说，不是，就是单纯的不太想写。“音乐对他们而言更多的是取悦自己，而不是取悦市场和听众。”

蛙池乐队主唱金依依。

人文关怀需要生活的历练

《草莓星球来的人》在报名阶段就表示音乐类型不设限制。除了厂牌和地域上的差异，节目在音乐风格的类型上包含了摇滚、民谣、嘻哈、电音等，从乐队到独立的音乐制作人都可以来参加比赛。在节目中，电子风音乐人有高嘉丰、白纸扇、Shii和音速行星；复古类型有海皮威尔和和平饭店；民族摇滚方面有衣湿乐队（四川方言）；器乐摇滚方面有右侧合流和虎啸春；重型乐队有八点四十八和利事乐队；Dance Punk类型有热浪乐队；Hip-Hop音乐人有蛀牙幼兽和威尔。对此，孟庆光表示，《草莓星球来的人》“麻雀虽小，五脏俱全”，草莓音乐节本身就涵盖了这些多种多样的音乐形式和音乐人。

谈及与其他新生的原创音乐节目不同，孟庆光认为，《草莓星球来的人》的特点在于，关注原创、关注原创音乐人，“中国不缺好的歌手，比比皆是，唱得好的人太多了，缺乏的是好作品。”然而这里面的悖论是，音乐行业如果发展要有新歌，但是从综艺角度讲，新人唱新歌在综艺节目里几乎是不讨巧的，不像成熟乐队和作品可以有自己既有的受众群。“但我们希望给整个行业选一些新人出来，不想直接收割成熟艺人的流量，而是让新人能够崭露头角。”

比如节目中人气颇高的蛙池乐队，4个成员都有在东莞生活或工作的背景。在《草莓星球来的人》中，蛙池表演的《孔雀》正是用旁观者的视角讲述了在外地打拼的女工的故事。在另一首歌曲《河流》中，表达的是当代年轻人的徘徊和不安分，“我买不起的，都没有价格了”等歌词戳中了无数观众。就像安可团成员张亚东评价的，“蛙池的身上有对音乐最初的爱，那个是装不出来的，很独特。”在孟庆光看来，蛙池是有强人文关怀精神的，“这个乐队非常难得，他们的歌曲有关注厂妹，或者说都市里打工的女性，蓝领、白领。大家都非常喜欢蛙池，他们不是只唱一些自己感受上的歌曲，不是唱情爱，也不是唱高深莫测的东西，唱的都是给你画面感、人物感的歌曲。人文关怀是需要生活的历练和在生活里摸爬滚打的感触，有一些艺术家可能已经离生活太远了。”

五条人加盟节目。

——问答——

#音乐人该不该像产品经理一样有用户思维？#

孟庆光：我觉得不用，所有的艺术家都不需要。你可以思考观众喜欢什么，但是不能盲从，最后你发现市场都是这样的，那就完蛋了。2000年代的时候，华语音乐百花齐放，想听R&B有陶喆，想听中国风可以听王力宏、周杰伦。那时候你有很多音乐作品可以选择。现在很多歌听起来都很像，和弦走向都一样。

艺术是需要不确定性的。不是说不确定性就一定是特立独行和观众反着来，包括绘画、写作，都是一样的，是有一定的基础理论在的，不能违反规律。但是什么叫艺术家？你在确定规律，有一些不确定的东西加进去，又引领了时代，引领了潮流，引领了受众。如果完全跟随市场，不会有传世的作品留下来。我举个例子，2009年左右，我听到一首歌《龙虎人丹》，我当时惊了，新裤子是比较典型的朋克乐队，又是电子新浪潮，他们拍个MV特别厉害，穿的就是那种中式的复古回力鞋。当时还引领了北京的一组穿搭时尚潮流，很多年轻人开始买复古的衣服，条纹衫等。现在听《你要跳舞吗》仍然很上头，仍然受市场喜欢，也不觉得这首歌俗。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜 校对 危卓