宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)

这两天,电视剧《清平乐》似乎挺火,我跟着家人断断续续看了两集。

正午阳光的电视剧精品很多,我看过《北平无战事》、《父母爱情》、《大江大河》,我个人对这几部电视剧评价很高。至于其他的《琅琊榜》、《欢乐颂》等等就看不下去了。

关于这部《清平乐》,老街看了前面两集的一部分,感觉像《甄嬛传》这种宫斗剧。令我有点失望,不过说宋仁宗的故事,不能不提到他的亲生母亲与刘娥的故事,这也可以理解。不过接下来的后宫故事,我就没了兴趣。

等这部电视剧首播完了,我准备找时间看一遍。我感兴趣的,是这部《清平乐》的服装与道具,精美程度令人叹为观止;另外,还有文学史上这些光芒四射的名字:韩琦、欧阳修、范仲淹、晏殊、苏轼....

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(1)

一、精通音律的皇帝 赵祯

据说这部剧原先的名字叫做《孤城闭》,一看这三个字,就知道出自范仲淹的这首豪放词《渔家傲·秋思》:

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。

听到《孤城闭》这个名字,感觉应该写北宋名臣的故事,但是这部剧明显是以皇帝宋仁宗的生活为主线。这部似乎有点像宫斗剧的电视剧,为什么又改成了一个词牌的名字清平乐呢?

是因为皇帝喜欢诗词吗?

据《宋史·乐志》记载,宋仁宗赵祯通晓音律:

仁宗洞晓音律,每禁中度曲,以赐教坊,或命教坊使撰进,凡五十四曲,朝廷多用之。”

宋仁宗虽然精通音律,但是却没有传下了一首《清平乐》,倒是这些臣子们写了不少。下面挑选几首最有名的官员与他们《清平乐》,不知道这部电视剧里,这些人会不会都能出场。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(2)

二、富贵宰相 晏殊

晏殊自幼以神童出身,在整个宋朝有分量的词人中,他的官位最高,是真正的富贵宰相词人。在这部电视剧中请了“吕秀才”来扮演晏殊,导演的眼光真不错,喻恩泰这个演员选的真合适。

宋人吴处厚的《青箱杂记》中曾经说到:

晏元献公虽起田里,而文章富贵,出于天然。尝览李庆孙富贵曲云:”轴装曲谱金书字 ,树记花名玉篆牌。“公曰:”此乃乞儿相,未尝谙富贵者。“故公每吟咏富贵 ,不言金玉锦绣 ,而唯说其气象,若”楼台侧畔杨花过 ,帘幕中间燕子飞“。”梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风“之类是也。故公自以此句语人曰:”穷儿家有这景致也无“。

晏殊认为李庆孙的诗中富贵之语是”乞儿相“,只有不知道富贵的人,才去说什么金呀、玉呀,太俗。

真正懂得富贵、吟咏富贵的人,不会说这些”金玉锦绣 “的话,而是从描绘富贵人家的景物入手,例如:”梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风“之类。

因为穷人家没有这种景致,可见富贵人家与穷人家的视野与角度完全不同。

晏殊有好几首《清平乐》传世,其中这首流传最广:

红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(3)

三、古之伤心人 晏几道

清朝的词家冯煦在《宋六十一家词选》中说到:

淮海、小山,真古之伤心人也。

淮海是指秦少游,小山就是指晏殊的这个儿子:晏几道。晏几道是晏殊的儿子,他虽然没有继承了老爹做官的本事,但是填词上的才能与成就有青出于蓝的感觉。

他有十多首清平乐传世,其中这一首最为有名:《清平乐·留人不住》

留人不住,醉解兰舟去。一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情。此后锦书休寄,画楼云雨无凭。

晏几道的这首词,和上面介绍的晏殊词风格完全一样,写的都是男女之情。这是大多数婉约词的特点,在情景交融之中,抒发男女之间的思念之情。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(4)

三、奉旨填词 柳三变

不知道,这部电视剧中,会不会给柳永几个镜头,假如有的话,也一定是会讲到这个故事。

柳永是当时的网红词人,传说“凡有井水处 即能歌柳词”。正是因为填词太有名,柳永反而受累于此。他的这首《鹤冲天》影响了仕途:

黄金榜上,偶失龙头望.明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧.才子词人,自是白衣卿相.烟花巷陌,依约丹青屏障.幸有意中人,堪寻访.且恁偎红翠,风流事,平生畅。青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱。

这首词后来传到了宋仁宗的耳朵里,结尾这两句惹得宋仁宗不快:既然要把浮名换了浅斟低唱,那就别要浮名了,填词去吧。

传说倒霉的柳永找到晏殊想通一下门路,没想到受到了晏殊的嘲讽:

柳三变既以词忤仁宗,吏部不敢改官,三变不能堪,诣政府。晏公曰:“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如相公亦作曲子。”公曰:“殊虽作曲子,不曾道:‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。(张舜民《画墁录》)

柳永也挺逗,于是自称“奉旨填词柳三变”,流连于市井青楼、花街柳巷,真得去填词去了。

柳永也有《清平乐》传世,可以有几个字残缺不全了:

繁华锦烂,已恨归期晚。翠减红稀莺似懒,特地柔肠欲断。

不堪尊酒频倾,恼人转转愁生。□□□□□□,多情争似无情。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(5)

四、醉翁之意不在酒 欧阳修

欧阳修曾在《醉翁亭记》中自称”醉翁之意不在酒,在乎山水之间也“。因为古文写得好, 欧阳修被后人评为唐宋八大家之一。

欧阳修除了诗文俱佳,填词也是一位好手。他也有《清平乐》:

小庭春老,碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕,携手绿丛含笑。

别来音信全乖,旧期前事堪猜。门掩日斜人静,落花愁点青苔。

从晏殊词看到欧阳修词,会发现一个特点,他们的《清平乐》题材几乎一样,都是写男欢女爱。内容基本是花前月下的卿卿我我之后,男子不得已离开,从此二人天隔一方。然后女子开始回忆、相思与悔恨。

下面苏轼、王安石的《清平乐》 ,我们可以看到另一种风格。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(6)

五、句读不葺之诗尔 苏轼

宋仁宗嘉祐二年(1057年),苏洵带着二十一岁的苏轼,十九岁的苏辙赴京应试。当时的主考官正是文坛领袖欧阳修。 在欧阳修的提拔下,苏轼父子名震京师,宋仁宗也认为苏轼、苏辙兄弟有宰相之才:

昔仁宗策贤良,归喜甚,曰:‘吾今日又为子孙得太平宰相两人’。盖轼、辙也,(《耆旧续闻》 宋·陈鹄)

苏轼(1037—1101年),是豪放词的代表人物,他开拓了宋人”以诗为词“的道路,把诗言志的特点用到了填词上。因此被李清照笑话他的词是”句读不葺之诗尔“。

他的这首《清平乐 送述古赴南都》 ,完全和上面几首清平乐不同的风格:

清淮浊汴,更在江西岸。红旆到时黄叶乱,霜入梁王故苑。

秋原何处携壶,停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在,漆园傲吏应无。

这里的送别,不是男女之间而是好友之间的分别。这种题材在苏轼以前,一般会用诗来表达,很少会在词中见到。

苏轼任杭州通判时,同僚与好友陈襄(字述古)移守南都(今河南商丘)。苏轼填词为好友送行,词中典故有梁苑中的名士司马相如和枚乘 、携壶的杜牧 、双庙祭奠的张巡和许远、漆园吏庄子。

不过这首词创作的时候(1074年),宋仁宗已经去世11年了。

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(7)

六、 不可读也 王安石

王安石(1021年12月18日-1086年5月21日)也是宋仁宗时期的进士,他在仁宗庆历二年(1042年),登进士榜第四名,比起苏轼早了十多年。

嘉佑三年(1058年)王安石给宋仁宗上万言书《上仁宗皇帝言事书》,提出了他的改革变法大计,不过宋仁宗并没有采纳他的变法主张。等到宋仁宗去世6年以后,他的孙子宋神宗任命王安石为参知政事,开始了变法大业。

王安石几上几下,变法以失败告终,被罢相后隐居江宁。下面这首《清平乐》很像其辞官以后的风格。

云垂平野,掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒,是处绿娇红冶。

丈夫运用堂堂,且莫五角六张。若有一卮芳酒,逍遥自在无妨。

不过王安石也被李清照所揶揄:

王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是一家,知之者少。《词论》

李清照说王安石和曾巩两位,做文章有西汉的水平,但是作一首小词,让人笑话,不可读也。

您觉得王安石的词不能读吗?

宋仁宗在清平乐中的地位(精通音律的宋仁宗)(8)

结束语

宋仁宗的时代,正是宋词发展的重要时期,也是婉约词占据主导地位,豪放词刚刚萌芽的时候。从柳永晏殊到秦观等人,婉约词大家层出不穷。

而豪放词,从范仲淹到苏轼、王安石等人,还是比较小众。不知道这个精通音律的宋仁宗赵祯喜欢哪一种风格,不过可以肯定的是,他一定也很反感柳永的”针线慵拈伴伊坐“。

结束时,录入老街自己的两首《清平乐》:

新词填就,漫有惊人句。窗外啼莺溪畔柳,恼乱东风依旧。衔杯聊复销魂,倚槛谁共黄昏。雨后佳人不在,梨花院落苔门。 ​​​ ​​​​

风帘燕语,拟挽春光住。叵耐昨霄天弄雨,小径梅残妆污。似花还似飞花,别离乱絮无涯。浅浅池塘萍迹,泠泠流水琵琶。 ​​​​

《清平乐》是学词人最常用的词牌之一,前片押四仄韵,后片押三平韵,不需要叶韵。

老街抛砖引玉,欢迎诗友们赐教。

@老街味道

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