林志炫的唱功属于什么水平（唱功好技术硬经典作品也不少）

文|令狐伯光

最近，湖南卫视的《时光音乐会2》又来了，第二季6位常驻歌手分别是田震、孙悦、梁咏琪、阿杜、周深和胡夏，邓紫棋和张栋梁是第一批飞行嘉宾，且第二轮和第三轮的飞行嘉宾也已经曝光。

但第二季常驻歌手其实有点弱了，要知道第一季可是谭咏麟、林志炫、张信哲、许茹芸、张杰、廖昌永、李克勤。这里就不分析第一期了，我一直觉得这种翻唱综艺真的没什么意义，不是没意思而是没意义。

这里还是分析一名音乐人吧，那就是台湾歌手林志炫，林志炫在华语乐坛里是真的挺有意思的。音色，音域，唱功和唱商都相当高，在整个华语流行乐坛可以说都是top级别的。

（如果只是算不会创作的歌手确实如此，如果要加上唱作人就复杂了一些）

说到林志炫经典作品也不少，但奇怪就奇怪在林志炫当红时名气不算特别高，像那么爱吹的台湾媒体都没有把它按“天王”那样吹。2010年后其实就过气了，结果完全是靠湖南卫视综艺《歌手》，再到《披哥》，现在的《时光音乐会》在撑人气。

这个时候问题就来了，林志炫那么厉害为何没有成为“台湾歌神”？

唱功好，有作品的林志炫，为何在华语乐坛地位不高

答案其实很简单，港台乐坛走的是日本乐坛那套，日本宣传天王和歌姬，港台乐坛就宣传天王天后。在港台不管天王也好，天后也罢，都是媒体根据歌手歌曲流行度吹，营销，按照现在的话说就是歌要火。

一开始也只是媒体吹，毕竟吹牛又不会犯法。但一个歌手火的作品多了，后面在音乐整个水准上面还能进步，整个市场再到观众都认可了，最终地位就会稳固，这个再经过时间的沉淀就形成了传奇。

当初谭张争霸，“四大天王”走的都是这个路子。但你看四天王当中，另外三个在音乐层面成就有限，后面再说到“四大天王”都会说是香港娱乐综合水平，你看大家都知道另外三个音乐层面顶不住。

台湾乐坛也是一样的，当时陶喆爆红是教父，王力宏先火就和陶喆一齐吹。等到周杰伦爆红时，拿周杰伦和陶喆一起吹，陶喆弱了后拿王力宏和周杰伦炒作两人是天王，后来周杰伦还是一直火，王力宏差了点就不吹了。

林俊杰、潘玮柏和罗志祥火了的时候，都和周杰伦一起吹过是天王。2010年后最终稳定在对于华语乐坛贡献最大的周王陶林并列，罗志祥，潘玮柏都不吹天王了。

说到底，港台乐坛所谓的“流行天王”的根本原因是先要火，要火遍大江南北的那种。让媒体先吹你是什么流行天王。你的音乐水平，再到唱功，音乐成就慢慢跟上了，那是后面稳固地位的事情。

林志炫为何不是台湾天王，也不是什么台湾歌神，因为第一点没有达到。

林志炫早期和李骥优客李林出道，早期和李骥詹兆源合作比较多，但这两个人作词作曲的水平都有限不算什么大佬。后来林志炫签约索尼唱片，《蒙娜丽莎的眼泪》那张算是众星云集了，作词作曲都是姚谦，姚若龙，楼南蔚，钟兴民和郑华娟这种咖位。

《单身情歌》也是陈耀川写的，这是他和词曲大咖合作比较多的时期。

之后他脱离大唱片公司就很难再和大佬合作了，其实林志炫有火的潜质的歌还有几首，比如《散了吧》《输了你赢了世界又如何》《凤凰花开的路口》，但这几首歌我总觉得他的处理思路值得商榷。

过于追求难度，滥用假音，超出了自己的舒适音区，或者过于高估自己的音色干脆直接几乎清唱，所以这几首歌最后都没火（《输了你赢了世界又如何》后来被林俊杰翻唱，小火了一下）。

从乐坛唱将到综艺歌手咖？林志炫是如何错过“台湾歌神”的

我相信新生代观众对于林志炫的印象，可能还是他综艺的《烟花易冷》的现场。《单身情歌》《蒙娜丽莎》那几个，20年前的老歌还被人记着，已经算是很不容易了。这时候问题就来了，他能让人记住的歌曲也就这几首。

说白了，他在当时爆红的歌曲不够多，让媒体都没得炒。

台湾媒体本身就不如香港媒体能炒作，当年陈百强骂，黄家驹也骂香港没有音乐，只有娱乐圈；台湾还是有很多认真做音乐的人的。

林志炫优客李林时期的合作者是他好哥们李骥和詹兆源，这俩人属于有才但没那么那么有才的人，而且詹兆源写歌速度很慢，这是硬伤。后来索尼时期，一般来说对于林志炫这种已经火过一次的歌手公司不会太热捧。

而且林志炫还不想唱口水歌，他和索尼还闹掰后自己单干，即使是现在的华语歌坛，也没有哪个不太会创作的靠单干就能火的歌手，更别说当年。现在还能网上发发歌，当年所有专辑的录音、制作本身就很耗钱，林志炫根本就没有钱去做宣发。

张学友一直红着也不全是靠唱歌，很大部分是电影维持热度，后来出那张《醒着做梦》质量很高，我听了好几年。到了10年左右音乐市场和以前很不一样了，很多歌是在综艺红的，搞音乐的确是很难维持长久红的。

这么久也只有周杰伦等少数几个音乐人做到，林志炫还能有人记起算不错了。

我觉得主要是他技巧很好，但感情上不够动人。真正好流传下来的流行作品总是以情动人，而不是唯唱功论。就单举例他唱的《浮夸》和原版的感情完全不同，李版的《浮夸》体现了一个艺术家不被赏识的落寞与无奈，充满了孤芳自赏的气息。

而原版陈奕迅的《浮夸》则唱尽了小人物的心酸，能唱到普通人心里去，情感上共鸣的点不同就决定了传播度的巨大差异，流行天王就是歌曲需要传播度的。

我听他唱歌就觉得唱得不错，然后就没有其它感觉了。技术是好，但技术比他好感情也比他好的也不是没有，谭晶的《九儿》和《怨苍天变了心》的难度和感染力都是一绝，我觉得她唱流行水平很高。

谭晶还不是公认的流行歌手，而是体制内的民族和通俗风格。

一个流行歌手端着架子，唱一些让大众无法喜欢的歌，却不断有所谓的专家提醒大众此人很很牛，你倒不会觉得他没有唱功，唱得不好，但就是喜欢不起来。这样的歌手，大众肯定会用实际行动抛弃，怎么可能成为天王？

实际上，如果没有后来的内地音乐综艺，林志炫只靠大众喜爱与否，早就被抛弃了很久了，而现在即使有人尬吹他，他还是没有混得怎么样，这歌手这辈子就这样了，自以为是加固化，没有任何值得吹捧的。

ps：至于不讨喜的人品和言行都不说了，这其实也是流行天王一个重要的点吧。

唱功好，作品少，言行举止太差？林志炫也配叫“音乐艺术家”

林志炫在华语流行乐坛算是一个特例，但是这几年上综艺时都吹成音乐艺术家，这也太夸张了。林志炫有一个很大的问题，我估计他这辈子也改不了，那就是唱歌的时候他自己舒服和听众听着舒服，完全分不清。

其实，单纯的发声，运用气息，混声等，把这些所谓的技术单独抽离出来，其实对于很多人来说算不得什么不得了的事情，难就难在，在实际的流行歌曲塑造中，由于歌手本人的声音，技术，以及歌曲本身想定位的意境，甚至是伴奏类型，这些结合在一起后就比较复杂。

歌手要想把一首歌唱的好听，就必然必须对自己的声音打磨，有些歌手是天赋特别好唱功特别强，唱一些歌曲为了达到一种率真，打动人的效果，反而会采用一种非科学，降低严格的技术标准的方法，这就是所谓的压低自己的唱功，全力配合歌曲的美感。

有些天赋低的歌手，自以为是地为了增强所谓的单项的技术，强行抛弃所有对于歌曲本身的塑造效果，只是一心为了让自己天赋并不怎么好的嗓子唱得似乎更舒服更带劲，那么听众听起来觉得不舒服不适应是必然的。

对于观众来说，一个歌手放低了唱功但唱的还是很完美，其实听不出太大的问题，但如果一个歌手自不量力要去做一些勉强的唱法，听众很容易就能听出来。

举个例子，谭晶是国家队的，唱的基本上都是一些国家民族家国情怀的歌曲，其实对于我们普通听众来说，她自己的那些专辑歌曲真没有几首好听的，愿意听的。但是谭晶的声音条件是非常好的并不固化单一，同时具备了唱流行歌曲的高级指标。

因此，在谭晶参加的《我是歌手》以及《蒙面歌手》等流行歌曲节目中，反而是突然就爆红，而且所显现出的流行实力可谓是恐怖如斯，对于一票流行歌手哪怕是所谓的唱将形成了降维打击的效果。

谭晶尽管唱了一辈子的国家歌曲套路歌曲，但她非常明白该如何打磨自己的声音去唱好流行歌曲。谭晶用实际行动证明了，她才是真正具备高超的唱功(虽然听那些国家套路歌曲不怎么好听)，且完全有能力纵横流行音乐界。

林志炫就比较悲剧了，他混的本来是流行音乐，但天赋其实一般，且一把嗓子属于那种比较老套固化的类型，远远没有达到像谭晶那种可以进国家队的实力，没有国家队的实力却得了国家队的病。

林志炫在演唱流行歌曲的时候，反而是沾染了许多国家队那种固化呆板的臭毛病。林志炫本人在演唱上有一些野心，他沉迷于西洋音乐，想唱很多他觉得有难度有水平的歌，但他确实做不到打磨声音达到唱歌表现出美感。

此人头脑发热，干脆就走偏路了，就是所谓的一心自己怎么唱的舒服，在这个方面一步步提升发声，以及高音，其实都是建立在他自己非常固化的条件上。

如果这种固化刚好呈现出特别好听的效果(比如周杰伦早期固化的发声方式效果就特别好)，那也就算了，倒霉的是林志炫选择并依赖的维持和提升唱功的方式，刚好就导致他唱得有技艺没有感情。

单项的提升并不能掩盖其他方面的无能为力，反而让人觉得林志炫唱许多歌曲是在自不量力。因此，林志炫给人的感觉就是，既不是一个合格的流行歌手，也根本没有达到像国家队那种水平，很多时候他自己也好，旁人也好，说什么艺术家，神级歌手，那只是一厢情愿的吹捧罢了。

最后，林志炫的唱功和能力无须质疑，绝对是华语乐坛高手。他的歌有几首我还挺喜欢，但是我就是不喜欢听他唱……真的，尤其是他经常炫耀的什么无换气一口气到底的那种。技巧性太强了。

但像上面分析的，又不像内地韩红，腾格尔，谭晶能让你震动，可惜了。

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