窦靖童年轻近照（星二代演富二代）

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窦靖童主演的《只是一次偶然的旅行》，

影片入围了第50届鹿特丹国际电影节的老虎奖、

纽约新导演、新电影影展，

电影讲述一名迷失了自己的少女，独自前往拉萨，

希望从旅行中找到精神的答案。

片子在豆瓣上褒贬不一，

有人认为是“抓虾少女的藏漂流水账”，

有人则五星推荐，

“窦靖童的表演充满灵气，天马行空”，

“影像美学炸裂，氛围感很强，新人导演很敢拍！”

李孟桥、窦靖童接受一条采访

我们分别在北京和上海见到了导演李孟桥和主演窦靖童，

听她们讲述影片的幕后故事。

编辑 陈星 责编 石鸣

《只是一次偶然的旅行》，全片95%是黑白影调。作为一部新晋女导演自编自导的处女作，这种尝试十分大胆。窦靖童几乎是本色出演，表演自然灵动，“开头恍惚以为是窦靖童纪录片”。

故事发生的起点在拉萨，一路向南，跨越半个中国，从西藏到云南，再从云南到广西，转场11次。少女的目的地是“明岛灯塔”，是一个虚构的目的地。

片中台词高频出现的词语包括”乐园、迷失、快乐、烦恼……”不时地提醒观众当代人的生存隐喻，甚至不停追问“然后呢？然后呢？然后呢？”这种生存的意义，试图直接把命题抛给观众，而表层又是一个少女“在路上”的所见所想，有观众评论，“既轻盈又梦幻，既离谱又空洞”。

窦靖童和李孟桥

窦靖童和李孟桥是5年前偶然认识的好友。李孟桥结合自己的真实生活体验，改写出一个剧本，邀请窦靖童后一拍即合。

为了更充分地了解这部电影，我们采访了李孟桥和窦靖童。以下分别是她们的自述：

接受自己，打开自己

自述 李孟桥

这是我作为编剧和导演的第一部长片电影，入围了第50届鹿特丹国际电影节的老虎奖（最佳影片），和纽约新导演新电影影展。

童童在里面饰演的也是一个歌手

这个故事讲述的是心的迷失。童童在里面是一个歌手，她就是心里遇到点事情，潜意识觉得要解决。她一直不愿意接受自己的某一种面向，就老想去纠正它，改变它。

她就到拉萨，要寻找一个精神的答案。她在酒店见到一只龙虾，就想着到明岛灯塔放生这只龙虾。龙虾也是电影的主角之一。

有人问我龙虾是不是有寓意，是不是隐喻？我最早是看到一本朋友写的小说《西斯廷快车》，讲到加拿大有一个社会新闻，就真的有一个女孩把龙虾送回海里，但她是出于环境动物保护。

龙虾也是电影的主角之一

童童的角色，全片也没有名字，名字对这角色也不重要，因为她本身面对的就是自己与自己的关系。

一路上遇到的人，都在不停地打破她的观念

这是一个公路片，穿越了半个中国，从西藏到云南，再从云南到广西，最后上岛。

童童这个角色在影片刚开始的时候，是很多事情都没想明白的这么一个人。她住五星级酒店、开奔驰，这些物质给她安全感。后面一样一样都给打破了，改变了。比如别人问她，你不用回家吗？她会反问，你觉得家是什么呢？

女主一路上遇到的形态各异的人和事

她一路上遇到非要吃龙虾的公子哥，质疑她旅行目的的警察，一个点醒她的卖假发的老板，一个困在家庭责任里的旅馆老板，一个看起来像是骗子一样的修车铺的人，一个在破败工厂的工人，一个想自由的离家出走的女孩。

这些人是有共性的，这一路的人其实都在不停地打破她很多的观念。

王志文饰演了一个破旧工厂的工人

电影一开始给了她一个目的地，明岛灯塔。灯塔有一种神圣的感觉，代表了某种希望。最后真的到了明岛，那儿有一艘破船搁浅在那儿。有一个看起来是疯子的老爷爷，田壮壮演了这个角色，他说你要是真的相信有灯塔，这事可能可以聊聊。

答案常常在你以为不存在的地方

片子中有很多我自己的真实的生活体验。选择片子的起点在西藏是非常有针对性的。我记得第一次去西藏，想象中特别荒芜，荒漠中有一个布达拉宫。但是去了之后发现那就像王府井大街一样热闹，没想到一个这么神圣的宫殿跟我们日常生活的繁华融合得很好。

西藏是一个神圣性和世俗生活融合得很好的一个地方

疫情后，2021年我去了西藏，这个片子参加了第一个电影节的线上评奖，整个过程像是在跟网友见面一样。想起我们是2019年开始在西藏堪景准备，结束也在西藏，真的是一种圆满。

这片子探讨了神圣性和世俗生活的融合。你面对无常的时候，能不能很容易地接受这些事儿？

她的答案最后也并不是在拉萨找到的，反而是在离开拉萨的过程找到的。有的时候答案可能是在你以为不存在有答案的地方。

我第一次出演女主角

自述 窦靖童

我收到这个故事梗概的时候，人在古巴。看到李孟桥给我发的东西，我就爬到钟楼敲钟的地方看完这个故事。

看完后我觉得很喜欢。她就问我有没有兴趣，要跟她一起拍这部电影。我立马就说很感兴趣。

这是我第一部主演的电影。跟我自己有点相似。

这个女孩面对不开心，已经走到了没办法去回避的状态，被困住了。她就带着一种意图去了西藏，从西藏得到一种心灵的洗涤也好，一种解脱也好，她不是马上得到一个答案，而是经历了一个过程，得到了一场救赎。

有很多时候，我们遇到不开心的事情，会有一种习惯，变成需要立马去解决这种不开心，需要去避开这种不开心。但是其实如果你能够给不开心一点时间和空间，坐在一起去感受它的话，对于不开心的本质会看得比较清楚一些。

情绪戏最难，以及我第一次做电影原声

拍这部戏特别顺，李导给我的空间很大，她就是简单告诉我大概要什么情绪。

摩天轮那一场戏，那是我拍的第一场情绪戏，是这个女孩终于要直面自己的一个时刻，要接受自己一直在抗拒的一部分，情绪需要比较爆发，也是跟开朗的一个对手戏。

情绪戏最难演，因为我在这方面没有什么经验，每次都焦虑自己做不好。

我还是第一次给长片电影做电影原声和音乐。我看了好几次这个片子，从初剪到改了很多个版本，我都有和大家一起看。

最结尾的跳舞那段的音乐是我选的，还有在沙滩上跟田壮壮老师一起坐着的弹唱。

我当时因为疫情困在了香港，本来要在北京做的。但是恰好是一个帮助。感觉自己学到了很多，音乐和画面的关系，这一次去做了电影原声之后，肯定跟平时做歌是不一样的。

拍这部电影，有很多奇遇

我们一路上去到不同的地方，会遇到一些擦肩而过的人，其实也没有发生什么事情，但给你留下深刻的印象，会让你在那一刻觉得很温暖。

比如说我们在阿者科村，那里的村民穿的服装，都是我没见过的，他们生活在梯田边。

在那里遇到的一个女孩叫小花，在一个饭店工作，每天一见到我们就打招呼，我们去吃东西的时候就会闲聊一两句。她在戏里也有客串，我们走的那一天她哭了。

我会觉得我们很幸运。拍这部电影，有很多那种时刻。

我比较相信生活当中的暗号

在生活中，我这个人比较相信暗号、讯号。可能我们就是一个载体，这个世界以各种人、事物呈现给我们一些讯号。对于这个女孩，神虾就是讯号，让她产生放归大海的念头，龙虾让她想起了一些她自己。

很多东西它可能都是虚幻的，但即使是虚幻的东西，它的力量也是非常强大的。

我跟李孟桥第一次认识的那天之后，就没有太多的交集。很偶然的机会聚在一起，去做这么一件事情。就像我们的片名，《只是一次偶然的旅行》，回过头来想，可能都是信号，都是必然要发生的事情。

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