献礼剧是电影吗（献礼片是明星演技的考场）
曾几何时，献礼片成了一种风向标：近两年最红或最受重用的演员，通常会出现其中，例如吴京、张译、欧豪都横跨了国庆档两部。
在献礼片中认明星是成了普通观众的一种乐趣，但也是演技的考场。
前两天去看《我和我的祖国》，又想到这个问题，名演员要做到为故事服务，令观众不出戏，而不只是露脸，是需要能力的。
你们也知道《我和我的祖国》分为七个故事，由七位导演执导，所以它至少要有七名以上的主演，得先介绍一下这七组搭配。
第一个故事《前夜》主角是开国大典站在毛主席身后的林治远（饰演者黄渤)，他的职责是保证国旗电动旗杆不出故障。
七个故事中有两个大男主戏，这是其中之一，与黄渤搭戏的还有王千源、欧豪、魏晨、胡军等人，导演是管虎。
第二个故事《相遇》讲的是两弹研究中一名普通工作人员张译和他失联三年的恋人任素汐在街头相逢却无法相认，是七段里最完整的感情戏。周冬雨和罗海琼是护士与医生，彭昱畅是街头群众。
《回归》有两组人物：正面展现回归大场面的中英谈判负责人王洛勇，国旗手杜江、朱一龙；侧写的香港修表匠任达华和他的妻子警察惠英红。
《夺冠》是1984年女排三联冠，上海弄堂里的一个悲喜交加的日子发生的小事，主角是个孩子，他是乒乓球队小选手，整组演员除了刘涛全部是上海人，很多面熟但你叫不出他们的名字，我认得的有张芝华，结尾时吴京、马伊琍和这个部分的导演徐峥都出现了。
《北京你好》也是大男主戏，戏份几乎由葛优一人撑起，他作为一名北京的哥，在08年奥运前夜碰到了一系列人，演前妻的是龚蓓苾，但演他儿子和与葛优有重场戏的四川小演员不认得。
《白昼流星》集合了神舟飞船返回和扶贫两个元素，主演有刘昊然、陈飞宇、田壮壮、江珊。
《护航》的中心是飞行员宋佳，演她队友的有佟丽娅，王砚辉演宋佳爸爸，雷佳音是她前男友，宋佳少年时期由张子枫扮演。
数起来的确星光熠熠，难得的是多为实力派。想起多年前采访范伟时，他提到《天下无贼》里火车打劫那一段他和冯远征的飙戏，是临时激出来的。冯远征用娘娘腔说话，效果一下子出来，当时范伟急了，马上大舌头啷叽，于是那几分钟成了全片最醒目的段落。
好演员们凑一起，如果只有几分钟甚至一句台词一个眼神的发挥空间，为了不被人比下去，必须要卯足全力，给人物赋予合理想象和完整脉络，又不能显得用力过猛。看《我和我的祖国》时，演员们等于在同一个场域竞技，我的感受是，最好的演技有两种：最熟练与最天然的。
葛优就是那个最熟练的，看见他仿佛看见了我见过的那些北京司机，虽然他的喜感让有的人觉得像在看小品，但葛优这个人物是塑造最完整的，几个片断就大概知道他的前史。
一个狗也嫌的中年男人，前妻和孩子看见他只会给个白眼和无语。爱吹牛，虚荣心强，还可能有点不良小嗜好，说个事之前要啰啰嗦嗦铺垫半天，因为他很寂寞。
葛优为这个角色设计了很多小细节。
公司用发牌的方式抽奥运门票，他看牌面的动作不是经常打牌，就是从香港赌片里学的。
中了门票后欣喜若狂，首先想到送给儿子，但又忍不住去前妻那儿炫耀，因为儿子跟前妻过，他这个父亲平时没尽到责任，儿子也不知道怎么和他相处。为了郑重展示那张门票，他还假装手机没电找不着儿子才来找前妻，被戳穿后自个儿圆谎说：“来电了！”
让每个乘客都看他的门票，不但自己炫耀，还要在儿子同学面前得瑟，想让儿子也有面，又是一通很有仪式感的铺垫。
让人想起侯宝林的相声里有一段说老北京人说话琐碎，上厕所碰见打招呼能说上三百多字，葛优演的司机得其精髓。
就因为有前面的慢，后面丢门票时他狂飙暴走，立马就把角色的焦灼立住了。
这个司机身上还有北京人的心宽和幽默，和人打架打进医院，坐在轮椅上半死不活，护士一来训斥：那轮椅是给你坐的吗？
麻溜站起来，原来是蹭坐轮椅，让人又好笑又好气。
花絮里宁浩说葛优是“国宝级的演员”，没错，葛优配得起那句“你大爷还是你大爷”。
人们都觉得葛大爷演得好太正常了，这对他不是跟玩儿似的吗？但好演员的背后都是有生活有揣摩的，不可能坐着大奔就能抓住出租司机的心态。
葛优演得轻松，但这个轻松是建立在他圆熟和细致的基础上，而且难得的是他没有飙戏感，飙戏就紧了，他的细节设计都是为了塑造人物的，没有那种往镜头前乱挤，挤眉弄眼的加戏，虽然短，却可以作为年轻演员的参考教材。
最天然的是《夺冠》里的小男孩，这是个朦胧的讲少年心事的故事。听到同一个乒乓球队的小女孩要出国的消息，他在队伍里失声叫出来，那个瞪眼惹得观众哈哈大笑，当时感觉有点夸张，可后面小男孩为了把礼物送给女孩，却因为邻居们要看女排决赛，他不得不独力撑住信号很糟的电线，又感觉他好可怜。
当眼睁睁看小女孩远去，礼物没有送成，面对晚归的爸爸，男孩哇一声哭出来，只有孩子能演出这种好笑的心碎。
顺便说一句，演小女孩妈妈的刘涛也太美了，大波浪，花裙子，腰肢婀娜，就是小学生最想拥有的那种漂亮妈妈啊！
纯真和生活化是徐峥导演这部分的特点，他选用的上海演员人人操着一口沪普，叽叽喳喳吵个不停，一下子把人拉回到热气腾腾的八十年代。以前没觉得徐峥的地域特征明显，这次觉得“嗯，侬果然是上海人。”
同样生活化的还有任达华和惠英红，回归浪花中的一滴水。任达华是为谈判官校正指针的修表师傅，惠英红是当天执勤的警察，他们就是港剧里不讲大话只管做事的老百姓，把自己手头事做好便很安心。
拼演技拼的是细节把握，尤其是在时间有限的情况下。《相遇》中有一场戏印象比较深，长久封闭的张译趁着就医从医院溜出来，公交车上碰到恋人任素汐，任质问他为什么三年来杳无音信，张译无言以对。
他俩在庆祝第一颗原子弹爆炸成功的队伍中，任素汐指指报纸，张译点点头，刚笑了一下就被人流冲散了。
这一处是这个故事中最伤感的部分，超过任素汐多年后在电视上看到张译的黑白照的伤感，英雄因为无名更唏嘘。
那些没有办法拥有整段人物时长的客串演员，一句话也能看出观众缘。《护航》里有两个戏份很少的笑点，一个是演宋佳男友的雷佳音，由于提分手被泼了一脸水，他用东北腔委屈地说：“又干鼻子里了，稀碎。”
另一个是宋佳的中学老师郭京飞，他只有一句台词，就是在女主打男同学的时候叫她的名字，他那声破音和雷佳音一样，是这个略带苦涩故事中的亮色。现在观众看见他俩就开心。
明星云集的电影里如果不是主线人物，可能分给他们的只有一分钟，在剧情合理的范围内把这一分钟变成高光时刻，是一门学问。每看到演员在螺蛳壳里做道场，就能想到《喜剧之王》里周星驰给自己的龙套想各种合理化行为，能在短时间展示出性格甚至人生的演员，应该都经过尹天仇的龙套生涯。
而当他们已经成名，还会尽量让自己的戏显得丰满时，就难免想到那句话：只有小演员，没有小角色。
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