山西梆子全部唱段 山西梆子四大名旦

30年代，山西梆子“四大名旦”之称在东口(张家口)、西口(包头)之间流传着。他们是李子健(小牡丹花)、刘明山(五月鲜)、王玉山(水上漂)、张宝魁(筱吉仙)。

李子健是山西中路梆子演员，文武皆能，几度到北京演出。我在1938年曾看过他演的《雄黄阵》(《盗仙草》)、《春秋笔》等。那是与“张垣狮子黑”张玉玺同班演出时。他的戏演得非常细腻、耐看，又不失梆子的刚劲有力，格调甚高，卓异不俗。他长时间在北京，是因为他的儿子李世芳在北京入富连成学京戏，毕业后也常在北京演出。李世芳的成就，固然是受到梅兰芳等诸多老师的教导，可也如老友山西老戏剧家王易风所说:“实与其父李子健的家庭教育是分不开的。”李子健自己居“山西梆子四大名旦”之首，他教育出来的儿子李世芳又居“京剧四小名旦”之首，芝兰玉树可说是一段梨园佳话。李子健的弟子很多,同列“四大名旦”的王玉山、张宝魁都向他学过戏，牛桂英成名后也曾同他请益，今天中路梆子旦角艺术中还存有他所创造的演唱技巧。1947年李世芳因飞机失事殒命时才26周岁;李子健痛子心伤翌年毁于北京不过50出头。

刘明山演的是中路梆子。他生于1899年，1985年时已87岁还健在。他也是个梨园世家，他父亲刘德荣唱北路梆子旦角，初师事孟昭华。唱来初似云遮月，愈唱愈亮，人赠艺名“云遮月”。后又拜孙竹安(一枝梅)为师，唱法益精，演戏时群众争看挤死过人，又得艺名“要命旦”。他进过京，还进过宫，43岁时唱戏累死。刘明山幼承父学，15岁时父亲去世，他与12岁的弟弟宝山一起奔张家口，投师学艺，曾从师王天恩。成名后，与宝山、李子健、张玉玺同班演出，并曾远走包头。在张家口时，张宝魁也在那里，那时正唱河北梆子，因受到刘明山与李子健的影响，感觉自己的嗓音适合唱中路梆子，便毅然改唱中路梆子，终成大名。刘宝山从张家口又转到晋中拜师杜福盛(十二红)学戏，不少特别是袍带戏他嗓音洪亮，唱腔俏美，做功讲究群众喜爱，称他为“小十二红”。他们还有个小弟弟刘玉山，唱旦，艺名“六月鲜”。父子、兄弟名噪晋冀、内蒙。

王玉山，山西北路梆子演员，也擅演中路梆子。他的艺名是“水上漂”。山西有“宁叫阎锡山不坐了，也不叫"水上漂'不唱了”的民间谚语。听说他的圆场功是一绝，恰似水上漂浮，既快又稳，久想能欣赏到他的绝活，但他营在内蒙，我几次到山西也没见着。只是1960年他年已过50岁，才到北京来演出过。八一年代初我到晋北，他已在“十年”中被迫害至死了。他演戏的水平高，主要在于他勤奋好学,从小他拜年老五为师,又拜宋成名(买卖红)为师，又学了崔焕璧(水仙花)的技艺,然后拜二蛮旦(草上飞)为师,他的圆场功就是向草上飞学的，又把正旦银福鱼的本事都学到手，其后到了张家口，向刘明山学青衣戏，向李子健学刀马戏和彩旦戏，还曾向京剧界的尚小云、苟慧生学戏，向评剧界喜彩莲学戏，因而他对旦角各行无所不精，他还长期办学培养新人。

张宝魁是北京人，原学京剧，后改学河北梆子，又改山西中路梆子。他把三个剧种的旦角艺术融于一身，能戏甚多，尤其工刀马旦和武旦。我在1954年山西省戏曲会演时看过他的《凤台关》，这出戏是他的盟兄李子健教的。我看他这戏时。他已是了五十好几了，圆场功、靠架功、把子功，都具见功力，特别是表现人物的一团正气，无限激情，令人肃然起敬。张宝魁在培养人才方面，更是继承发扬了戏曲代代相传的传统。从30年代起，他就收徒传艺，他的弟子排名“筱桂”，如旦角筱桂桃、筱桂芬、小生筱桂林、筱桂芳、须生筱桂琴、筱桂红等。筱桂桃是久居张家的著名演员，群众把她与丁果仙并称为“一个果子一个桃”;1959年晋京演出，她的精彩的演唱艺术，引起很大轰动。“筱桂"辈的演员，很多都担任教学工作。而张宝魁本人还是教学不辍，众多名家如牛桂英、郭凤英、刘芝兰、花艳君、刘仙玲和田桂兰、高翠英等都受到张宝魁的教益。高翠英以她的《凤台关》等戏夺得了“梅花奖”,这出戏就是传自张宝魁的。

“山西梆子四大名旦”都有惊人的绝艺,而且他们的成就还因为他们有个共同特点，可以说就是对自己，“学而不厌”;对人家,“诲人不倦”吧!

正是:

东西两口四名家，

技艺高超人共夸。

且喜后生能济美，

《凤台》一曲见芳华。

原载《戏剧电影报》1995年第2526期《爱戏如命》中的一节