韩国人看国产剧霸气女主（国产剧的女主好惨阿）

前阵子有一女的惨上热搜：

#房似锦原生家庭#。

和《都挺好》中拥有死皮赖脸爹的苏明玉，《欢乐颂》中拥有“扶哥狂魔”妈的樊胜美，并称：

电视剧“三惨”。

没错，房似锦。

强悍能干的她也拥有了同款悲催原生家庭，这次指派给她……

一个贪得无厌的讨债鬼娘：潘贵雨。

而她，一下从高高在上的销售冠军“神仙蜕皮”，一层层暴露真身——

惨。

让人不禁纳闷，现在国产片中“美强惨”什么时候变得一个比一个惨，越来越让人反感呢？

在吐槽“美强惨”前，我们先看一眼——

01 曾经国产片中的“惨”

角色本身惨的。

《伪装者》：于曼丽

14岁时被继父卖到妓院，15岁时，挂牌接客，16岁时，染上了花柳病，被妓院赶了出来，流落街头，差点没命。

被商人于老板搭救不久，于老板被土匪劫杀，死无全尸。

之后她以妓女身份重出江湖，用尽心机分别和三名劫匪成亲，当晚将他们大卸八块，人称“黑寡妇”。

民国27年，于曼丽被判死刑。

抗战爆发，被军统挑中，把她培养成为“杀人的武器”。

虽爱生死搭档明台而不得，但她有勇有谋，立下军功，最终执行任务时为保护明台，自己割绳坠楼，英勇殉国。

看似她的惨是原生家庭的锅，但还真不一样。

刻画于曼丽原生家庭的惨，是用个人命运的视角窥看那个混乱时代对每个普通人的伤害。

于曼丽为什么会小小年纪被卖进青楼呢？

《伪装者》发生在抗日战争如火如荼的关键阶段，汪伪政府投敌叛国，老百姓也活在水深火热里。

卖继女进青楼，于曼丽只是众多命运悲惨的女性缩影。

反过来，也让她带着底层人物的色彩一步步成长，最终成为勇敢的抗日女性。

再看看角色本身不惨的：

《甄嬛传》：华妃。

根本不惨，甚至是个幸运儿。

皇帝宠妃，掌有协理六宫之权。

兄弟是皇上都忌惮几分的年羹尧。

后来“实惨”：

兄弟年羹尧被削官夺爵，列大罪九十二条，赐令自尽。

这时候，年羹尧已经失势，皇上不再顾及年羹尧，华妃一路从贵妃贬至答应，打入冷宫并赐死。

这时候华妃还对皇上心存幻想，不愿就死。

直到甄嬛告诉她：

雍正多年的宠爱只是为了安抚年羹尧，甚至忌惮华妃怀孕，长期赐香“欢宜香”而导致她多年不孕。

她对皇上由爱转恨，心灰意冷，撞墙而死。

你看，以华妃为例，国产剧女主曾经的“惨”，某种意义上是表达的刚需——

深宫女性不能左右命运，沦为男权棋子的无力。

因为是刚需，所以即便是完全相反的表达方向，也无法避免。

《康熙王朝》：孝庄太后。

一出场，就用一段“没露脸”戏制造反差：

一个妇人正忙活着浇花弄草，身旁佛烟袅袅，一幅与世隔绝的安详景象。

但一听到皇上恩准了病重的宠妃鄂贵妃认子冲邪，一转身却说：

这事我知道。

不许和别人说起，去吧。

孝庄看似不理朝政很清闲，实则耳听八方，依然消息灵、对策稳——

按下皇上的荒唐事，更不能让丑事外扬。

是一个睿智的女政治家。

虽然后来经历儿子削发出家、皇孙得天花差点丧命，甚至在康熙即位后不听劝告，急于撤藩差点被藩王颠覆政权时，她也表现出沉痛的一面，但这恰恰不是惨——

而是角色的困境。

从头到尾，没有刻意刻画出孝庄惨的一面，反而用这些困境，撑起了孝庄坚韧、贤达的人物形象。

现在呢？

国产剧女主的“惨”，全面升级。

02 卖惨的本质上是什么？

超级人设。

这是火星小说创始人侯小强曾经探讨“爆款”时提到的一个概念。

有超级人设的角色，才容易成为观众口中的爆款。

制造爆款超级人设，跟华妃和孝庄一样，需要三个字：

强标签。

不管你是父权的哀歌，还是女权的号角，特点总要鲜明。

但问题是：

华妃和孝庄的强标签，是靠情节塑造出来的。

而爆款剧的强标签，是靠强冲突捏造出来的。

想想看，现在的国产剧女主，你还能想到孝庄那般话中有话的衬托么？

没有，只有快速有效的直撂。

什么叫“靠强冲突的捏造”。

一个简单的例子：

扇耳光。

你说它有效么？

当然。

对于有同理心的正常人而言，看一个女性，被肉体暴力，不可能无动于衷啊对不对。

不心疼不是人。

就跟心脏起搏器似的，你刚要对这个角色死心，啪一个耳光，立刻电炸了尾巴骨。

这些角色每次被扇都会上热搜就是明证。

仿佛一剂屡试不爽的特效药。

樊胜美、苏明玉、房似锦，每当角色走进一个衰落的曲线，编剧们不再思考怎么让角色产生弧光，光想着怎么上药了。

三副猛药灌进去，你不讨论都不行。

先来，重男轻女。

樊胜美最看重找对象，妈妈刘美兰劝她随便点。

苏明玉最看重读书，明明有机会考清华，她妈赵美兰嫌一千块钱的补习班贵，劝她：

女孩子家上不用钱的师范就好了。

但。

对儿子大大的不一样了。

苏明成一千块钱去旅游，她眼睛都不眨：

借什么，不用还。这次妈赞助了。

樊胜美哥嫂犯法被抓，刘美兰心疼得直跺脚：

你说这么冷的天，你哥哥连件换洗衣服都没有。

他这是要冻出毛病来的呀。

房似锦自掏腰包20万给弟弟首付，潘贵雨还理直气壮要她月供：

你弟弟还那么小，就背了三十年的债。

你忍心吗？

你想试图分析下他们家为什么这样？

不行。

人家早就……

把女主原生家庭里的男人全都弄成了废柴，废到你不可能同情的那种。

樊胜美哥哥不学无术，赌博欠钱，到处惹事；

苏明玉二哥苏明成，二本都考不上，工作单位要靠找关系。被激怒了，还把亲妹往死里打。

最后这味药厉害了。

你说，我惹不起总躲得起吧？

不行，你躲不起。

就像编剧约好了似的。

一想讹钱就背上行囊轰轰烈烈上门住。

房似锦妈妈潘贵雨：

樊胜美爸妈 侄子：

要不到钱就酸溜溜地埋怨人家买贵衣服。

不是供楼，就是还债：

而且全是无底洞啊！！！

回到那个话题，什么叫强标签。

说白了就是：争议性话题。

三招下来，热搜预订，收视预定，快速见效。

哪怕。

哪怕这些争议性话题，已经与女主的人设产生了冲突。

樊胜美阅人无数资深HR，30岁转行也能飞快上手，机智缜密。

房似锦心思也深，总能拿下各类刁钻客户，业绩亮眼，狠起来连同事的单子都撬。

那勇猛劲儿，用同事的话说：

有客户要凶宅，她能给你现杀一个。

可就是这样机智过人的狠角，百里挑一的人精，偏偏一碰到原生家庭，个个都像算法精准的机器人突然无故宕机。

三棍子敲不出一个响屁来。

当死缠烂打的家人找上门。

樊胜美：哭。

苏明玉：哭。

房似锦：哭。

就说房似锦，客户的亲戚耍赖，她气头一上来，连客户的劝都无视，直接报警。

可一到讨债娘潘贵雨，她就只会躲在角落抠手、落泪。

嫂嫂，你之前报警帮别人解决“恶亲戚”那劲头儿呢，到了自己身上流程就不走了？

发现没。

樊胜美、苏明玉、房似锦，她们身后的原生家庭，都像游戏里出场黑脸，拳拳到肉，一出手就想送你上西天的终极大Boss。

他们像游戏程序中专门设置出来的阻碍，难缠、耐死，目标明确：

不弄死你不罢休。

他们确实让主角们生出来可怜的悲惨一面，可他们本身，却偏偏不像个人。

至少不像真人。

他们丝毫没有透出一丝原生家庭里仅存的血缘温情，为了让主角显得“惨”而化身莫得感情的作妖机器。

房似锦妈妈潘贵雨、樊胜美妈妈从头到尾没有一点成长变化，甚至因为对主角迫害感太突兀，被喷：

从“她们谋生亦谋爱”到“父母皆祸害”。

而苏明玉老爹苏大强呢？

在作了整整45集后，在最后一集大结局用“患有老年痴呆”强行洗白。

不像真人，还因为他们的恶人，恶起来张牙舞爪，尺度夸张。

樊胜美妈妈不顾女儿好不容易面上的新工作，要她动用所有人脉，请假去牢里捞犯事的哥嫂；

房似锦妈妈一出场抖着腿打电话催债，语气像黑道专业泼油漆的；

拿不到钱直接睡店上，遭官方吐槽：

讨债都是先文后武，您一来就武，恐怕不好收场。

甚至冷酷到要不到钱就让房似锦身败名裂：

和别人合谋设计女儿不孝，拍视频传网上，企图毁掉她整个人生。

后来为什么收手？

她挣不到钱，我就讹不到钱。不明智！

？？？

这是仇人，还是妈？

渐渐的，有观众咂摸出味来了，就像：

怼天怼地怼空气的作妖精们根本不是给启示的，而是专门设计来挑动我们情绪的。

而这些，就是现在电视剧中的“惨”和和从前优质电视剧中的“惨”最大的不同——

角色的惨，不是角色本身成长空间的必然。

而是简单粗暴的外来添加。

因为。

她们必须惨。

超级人设才足够有效。

吸睛。

惨，对观众来讲，也是一种刺激。丑事，谁不想围观？

拉近距离。

惨，让美貌能干的女角们一下跌进泥土里，一下就变得很接地气。

戳泪点。

容易让人产生同理心，#心疼房似锦#的话题下面一堆人为房似锦哭。

甚至#房似锦太惨#还上热搜了。

攥逆袭。

从惨到强，借角色完成观众期待的”逆风翻盘“。

一个小问题：

比惨有没有终点？

03 终点

不是不可以惨。

但当惨为了话题和冲突变了夸张、反常和猎奇。

卖惨本身，就透露出一种急功近利的刻意。

让角色可劲闹、平白无故惹是生非、节外生枝。

强塞戏剧冲突，剧本能飞快撸到七八十集，但角色越来越“脸谱化”……

但角色失去多样性，差异性就变得寡淡无味。

观众呢？

一开始，是沉浸在游戏感的剧情中不断打怪，看主角升级，获得虚构的短暂快感：

《欢乐颂》中的曲筱绡怼樊胜美原生家庭，弹幕长这样——

谩骂恶人：

力挺正义使者：

是的，看见恶人有多气，看恶人被怼就有多爽。

但千万别以为观众会怎么样，而是……

编剧沦为操控情绪的工具，电视剧沦为毫无深度的话题制造机器。

更何况，一轮一轮的卖惨，本质上是在给观众“脱敏”——

我连那么惨的人都见过了，下次你弄个不太惨的我可不买账了哦。

于是，角色越来越惨，一路升级。

一开始是樊胜美，后来是加强版的苏明玉，再后来是加强樊胜美和加强苏明玉合体版的房似锦。

比惨有终点么？

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