小品什么时候出来的（小品从何时开始变味了）

现在的小品可以说是越来越没有看头了，从一开始观众就已经猜到后面的底是什么了，而且必将以煽情为主。好像不让你哭出来，就不是好的作品，就不高级。笑中带泪成为衡量一个小品好坏的标准了。

回看以往的春晚小品，发现也有煽情，但为什么人们没有现在这么反感？那是因为当初的煽情是为了迎合春晚的舞台，多数都是一些思乡之情引发后续的亲情等，只有过年这个时间点才会引起大多数人的共鸣。那些作品放在其它任何时间点或者喜剧节目上都不会有这种效果。

排除客观因素，单从作品产生的影响上看，后赵本山时代只有开心麻花团队的作品让人印象深刻。一个郝建让人记住了沈腾，但正是开心麻花在2012年春晚的开山之作《今天的幸福》，撬动了喜头悲尾的魔盒。这个小品想法新颖，最后的反转让人感动。直到2015年欢乐喜剧人第一季正式开播，开心麻花团队的第一个小品《热带惊雷》可以说彻底打开了这个魔盒。

效果看是一个悲剧的结尾，让人感动流泪。但恰恰是因为这个，让一众喜剧人和编剧都觉得这么做好像很高级。成为第一季的经典作品之一。

从那一季开始，大多数喜剧人和编剧好像发现了新大陆，所有的作品开始疯狂地拷贝这个模式，必须让人笑中带泪才是好的才是高级的。但是他们看到的只是观众落泪，而开心麻花是让你感动的过程。为了煽情而煽情，和通过剧情感觉到的情感是不一样的。

简单来说那种煽情小品只是感动了编剧自己，因为设定了底必须是煽情，所以即使和前面剧情衔接得不是很到位，也要硬煽情，观众还没有进入到那个阶段，怎么会感动到？开心麻花的这两个作品，题材新颖，底有反转，整个过程是很流畅的，并没有让观众觉得是故意的设定。另外这两个作品在最后带情感的过程中，一旁的沈腾还是以搞笑的方式进行衔接的，这才让观众感到笑中带泪，这种是不让观众反感的。

举个反例，欢乐喜剧人第二季第三期潘斌龙和崔志佳《回家的路》这个底就是强行煽情。

简单来说就是回家过年的过程中发生的一些囧事，感觉自己这么回家不体面怕给家里人添堵，最后莫名接个家里的电话，说单位有事不回去过年了，音乐一起，电话那头先感动不说话，营造氛围，最后还是决定回家。

这段剧情加的，没有这段对话也有别的方式可以说服自己回家过年，加了这段电话对话目的其实就是为了煽情而彰显这个作品有多高级。

现在的小品再这么发展下去马上会走相声的老路了，观众看小品仅仅就是图一乐，现在连笑的时间都要被剥夺一部分，意义又是什么呢？什么东西就应该发挥它应有的作用，没必要硬添加一些其它因素来提升。

如果金子外面涂上一些铜，你告诉我比较高级，但是价格还是按照金子的价格卖给我，你猜我会高兴吗？

相反要是铜上面给我镀上金，以铜的价格给我，结果又是怎样？

以上观点评论只针对作品本身，对表演者没有任何恶意。