快餐店走过的坑(麦路人快餐店中的人情冷暖)

麦路人,是时代飞速前进过程中的弃儿,是游荡在社会底层的边缘人,也可能是曾今并肩过的你我他,无论是从高处堕入黑暗的一落千丈,还是身在底层选择堕落的无可救药,又或者在底层摸爬滚打维持生活,麦路人的人生是大千世界的五味杂陈,是人生最真实的模样。香港导演黄庆勋以自己的电影处女作献给麦路人群体,以底层视角关照五光十色的香港社会,探究世间的人生百态。

快餐店走过的坑(麦路人快餐店中的人情冷暖)(1)

电影《麦路人》由香港著名演员郭富城、杨千嬅领衔主演,影片通过追随离家出走的少年深仔,走进香港社会上的麦路人群体,讲述了由落魄金融才俊阿博、过期驻场歌手阿珍、替好赌婆婆还债的单亲妈妈及其女儿、无法接受妻子被骗巨款后跳楼而产生精神创伤的等伯等落魄人士组成的买麦路人群体,他们在无家可归的日子里通过打零工、睡快餐店度日,正是在一地鸡毛中,麦路人群体互相帮助、相互扶持,但命运从来都不公平,在苦难和疾病的多重打击下,麦路人群体依旧在底层艰难度日。电影《麦路人》以最平实的镜头记录着麦路人群体的生活,将苦难、努力、汗水与无奈尽数展现于荧幕之上,通过建构多样复杂的社会空间,并将其进行鲜明的空间对比,赋予了影片浓厚但隐秘的情感与感染力。

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一、 麦路人群体的百态人生

《麦路人》,英文片名为“I’m living it”,失去特指的“it”中所承载的更是一种居无定所的漂泊状态,而主语的“I”,更是表达出影片重人物的建构特点,影片所塑造的人物并非单一的底层,不同人拥有着不同的生活轨迹,而麦路人群体,则是在经历属于自己独一无二的“前世”后,最终相聚在24小时营业的快餐店,不同的人生也在此产生交集,各自人生的其起伏是造成现状的关键,但更为关键的是未来何去何从,而影片也正是围绕这一问题展开。

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《麦路人》影片的开头,是蜗居般家庭中的一次争吵,争吵的结果是小儿子深仔负气出走,镜头也跟随其初始的麦路人人生走进麦路人群体。如果说初为麦路人的深仔仅为引子,那么博哥则是麦路人的主心骨博哥的出场是极具戏剧性的,英雄式救美的英勇还未彻底展现,就遭到他人追赶,转而成为落魄的逃亡,一个身穿西装的“犀利”形象下,是一张饱经风霜充满故事的脸庞。

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郭富城在影片中并未刻意扮丑,从出头、逃亡、躲避再到游刃有余地混迹街头,郭富城以绝佳的演技塑造了一名备受命运打击却又热爱生活的麦路人形象,身上的西服是属于他的故事,蕴含着不属于麦路人的优雅与从容。因此,阿珍记忆中的博哥,依旧身穿一身西装,众星捧月、出手阔绰、为人谦逊善良,而这一闪回叙事却是在博哥身患绝症命不久矣之时,名片背后是博哥的荣,西装承载着博哥从荣到辱的落差,是至死绝不向命运低头的傲气。

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同样作为麦路人一员,单亲母亲为不认可自己的婆婆偿还赌债最终过劳逝世,也成为影片中最具争议的人物形象。实际上,沦为麦路人的个体都拥有常人不曾拥有的伤痕,选择刻意偷盗而主动走进监牢的口水祥,并非传统意义上的恶人,蒙太奇下口水祥尝试应聘工作、出卖劳力、贩卖创意(画画),但依旧难以使生活得到好转,在牢狱之灾面前他是坦然的,“有头发谁想当和尚?”有家不回的等伯心中藏匿的却是一辈子救人无数唯独无法救回妻子的遗憾与苦楚。《麦路人》多线叙事将不同人生串联在一起,塑造了一群有血有肉、有情有义的流浪者群体。

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二、“困顿”空间与叙事

随着社会高速发展,城市以及城市中的各类建筑不仅是城市文明的象征,承载着作为个体与群体的人类活动与情感的同时,也藏匿着黑暗与阴暗的角落,麦路人便是被隐藏在都市繁华中的一种存在。麦路人是生存在快餐店无家可归的人,其无家的状态是看尽繁华后却无处藏身的落寞,尽管比起蜷缩在地下通道的流浪汉而言,麦路人依旧饱含对生活的热爱与期待,但快餐店依旧无法改变其作为临时性场所的特征,因此在影片中,即使麦路人群体各自“拥有”专属的座位区域,但当太阳升起他们便要从此空间搬离以求可以被继续收留,甚至有人闹事或店铺例行消毒时,他们便会被强行驱逐,重回流浪状态。

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快餐店承担着麦路人群体的居住功能,代替“家”而存在,因此快餐店总在黑暗衬托下呈现出一种温暖的暖色调。值得注意的是,在多线叙事过程中,导演总是刻意穿插某一固定的场景的蒙太奇剪辑,镜头所对准的场景有事是黑暗中闪烁着暖光的快餐店,有时是站在电线杆上的鸟群,但总体镜头保持着低饱和度,从而呈现出一种极致的孤独感与压抑感。实际上,这种孤独与压抑在影片第一个镜头便被呈现出来,如果说城市里的超高建筑群是城市高度发达的代表,那么在底层群众眼中,高耸的建筑群则是遥不可及的存在,是阶层的压抑。影片开头,镜头处于建筑群正中间,以第一视角仰视高耸的现代建筑群,天空仅隐约可见,从而突出一种极致的压抑感,影片由此开始,讲述的便是大都市中被压抑的群体的故事。

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尾声

《麦路人》自上映便荣获第39届香港电影金像奖最佳电影的提名,郭富城也因此电影获得最佳男主角的提名,电影奖项对《麦路人》的喜爱,也同时传达出一个信号,即艺术对底层人民的关注始终能够击中人心。

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