似水无痕浮尘如梦（火舞黄沙春分恍如隔世）

作者：咖啡里的云

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福祸由天不由我，我命由我不由天。

这句话，是《火舞》最高亢的主旨，而说出这句话的人，是剧中最柔弱的家春分。

戚剧之高水准的一点，就是每一部剧一定有一个核心关键词，即主题非常明确。

创世纪是“梦”；金枝欲孽是“是非”；珠光宝气是“人性”......

有这么一个关键词，戚其义用了两次，这个就是“命”。

《天地豪情》用了一次，《火舞黄沙》又用了一次，但这一次比上一次升华了太多。

因为《天地》的动词是“信”与“不信”；而《火舞》的动词是“认”与“不认”。

《火舞》的情节起伏牵人魂魄，在观剧过程中像有一快大石一直抵在胸口。

和《金枝》偶尔还有一些人性的明亮和心理的宣泄不同，《火舞》的整个过程都是克制的、压抑的、悲情的、残酷的。

阎宋两个家族之间的争夺，绘制了一个时代的宗族礼教对人的束缚和压迫。

阎家铺就是那个时代的微型缩影，亦是人间炼狱。

每一个人都受了伤，每一个人都带着罪过，无论是对自己，还是对他人。

每一个人的死亡都是一个枷锁，把你对光明的希望蒙上一层又一层的阴影。

看一群人的困兽斗，而你又不觉得哪一个人真正该死，哪一个人死了能让你大块人心。

卫道者和反叛者的制衡对抗，阎家铺内森严无知的礼教，在如今的我们看来，是不可思议的。

但那都是历史的遗迹，在故事里，它就是真实地存在发生着，被戚其义以另一种方式铺展在眼前。

而这部剧的可贵之处还在于身处真实环境拍摄，人物的命运与环境的恶劣形成共鸣。

剧中风吹大漠的场景，让人难以忘怀。

原来女子裹着披风，头戴着纱巾，也可以这般地美。

茫茫天地，看似有许多方向任人走，又似看不到任何希望。

不管是明路还是暗道，路途都是那么遥远而艰苦，要想走出去，只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。

那空旷无垠、人迹罕至的黄土，满目荒凉，充满了最真实的无奈、无力和无望感。

02

故事的开始，一个求雨的女子等待天降甘霖，她是家春分。

从一出生开始，她就没有被善待过。

她家中的男孩皆因春分出生之后相继夭折。

她是从小就被命运判定为“命硬克夫，终身难有白头郎；红杏出墙，无儿无女病卧床。”的不祥女子。

在守旧封建迷信的时代，不祥之人怎么会受人的欢迎呢？

可想而知春分从小到大日子过得有多艰辛。

她的命运也确实是一波三折。

那又怎么样？

她没想那么多，她活得很简单。

她秀丽、勤劳、善良、天真，她乐观向上尝试积极入世，甘愿多吃苦多吃亏也想融入众人的圈子。

因为她只想做一个普通的人，普通的女人，一心一意就想找个男人嫁了，安安分分在家相夫教子，平平淡淡过完一辈子。

好不容易说了一门亲事，未婚夫宋东升却和其他女子si通被点了天灯。

只是恰巧宋东升在被点天灯之时天落大雨，绑在木头上的女子被烧死了，宋东升还剩下半条命。

就这样，狼狈不堪的宋东升被出来打水的春分救了，而春分也知道了他就是让自己被退婚的未婚夫。

03

在焦玉的利用之下，春分嫁给宋东阳做妾。

好不容易见自己的日子要好起来了，却在出嫁之路遇上马贼，春分的爹娘被骂贼杀了。

春分也险些遭骂贼毒手，庆幸和春分一起同为新娘的明凤有勇有谋，和春分联手杀了骂贼，瞒过阎家铺所有人，才相安无事。

之所以要瞒着阎家铺的人，是因为在阎家铺的人眼里，女子遇上马贼就等于失了贞洁，而贞洁，恰恰是这里的女人比性命更重要的东西。

这里就埋下了一个完全不准备解释的问题：春分和明凤两人的贞洁到底是否有损？

这即隐喻了：生存在这个树立着贞节牌坊的地方的女性，在人本身和吃人的牌坊面前，她们会选择什么？

嫁到宋家的春分，以为是幸福的开始，全然不知更加残酷的命运在等待着她。

她怀着的一腔向往渐渐变成迷茫无助。

丈夫宋东阳不能生育，所有人却联合一起，隐瞒着这个秘密，并且安排春分借人“打种”。

怀孕之后又惨遭流产，知道真相的春分痛苦不堪。

不幸的是后面又遭马贼绑架，尽管被赎回，却遭到非人之对待。

阎家铺无论是天逢大旱，贞节牌坊年久失修，边角塌落，还是店铺着火，都怪到人们所谓不详之人的春分的头上。

即使是这般遭遇，春分依然心存善良。

焦玉曾说：

春分是傻，但是谁说傻一点不好呢？

是呀，傻一点就不用活得这么辛苦，而聪明的人总是有诸多顾虑，总是不快乐。

04

面对任何苦难与不公，春分都能坦然地面对，固执地与命运做着微薄的抵抗。

命硬克夫，终身难有白头郎；红杏出墙，无儿无女病卧床。

她从来就不认这个命。

在得知被婆婆和丈夫欺骗后，她对他们不再唯命是从。

在遭遇劫持马贼回来后，她在明凤鼓励下坚守事实。

在发现自己真正爱上东升且怀有东升孩子后，努力追求自由和爱情决定放弃禁锢她的家庭与东升si奔。

在最后被马贼逼到悬崖边时，她为了能保住腹中胎儿和活下去见东升，她看了一眼手中的断掌，老天说她会无儿无女，而她偏偏要与命运作对。

在广阔的高原上，一声嘶声力竭的怒吼，奋力扯开衣服，在跳崖守节而死和弃贞洁凌辱苟活之间，选择了后者，选择了一个对她自己、那个时代女性来说最难走的路。

对于她们，死，并不是一件难事，但带有污点的生，却会艰辛百倍。

同样被马贼劫持，她已经从当初的害怕惶恐和对世俗的恐惧忌惮变成一个真正独立的人格的人。

我们女人为什么要为他们男人口中所谓的贞洁而丢了性命？

这样一个传统的女性，最后还是义无反顾迸发了最坚决和最叛逆的路，跟“不祥人”的命运誓死抗争。

最后，她打破了命运的判词，让她的孩子活了下来了。

作为最底层的女性，她也用自己的行为打破了那高高在上的贞节牌坊。

到这个时候，春分的思想境界已经发生了质的飞跃。

的确，春分什么都不懂，但却懂做人最基本的道理。

活下去，即使喜欢的不是自己的丈夫又如何，即使爱的人不断欺骗她又如何，即使马贼要侮辱她又如何，她是一个有生命的人。

只要保住生命，又何必在乎别人怎么想。

她不信命，她信自己一样可以守得云开见月明，只不过，她的那片云别人的更厚更重一些罢了。

05

春分既是封建礼教最大的受害者，也是个人命运最大的反抗者。

这当然是因为她被礼教不断束缚伤害、被抛弃、被侮辱、被欺骗，令她逐渐看清残酷的现实的不公，不再认命，而是开始反抗。

她隐忍，但她不屈服；她善良，但她不认命。

从整个剧的立意上来看，春分应该是真正意义上的主角。

她承前启后，是唯一冲破自己命运的一个人。

她是可怜而柔弱的，命运对她如此不公，总是将她赖以生存的一点点东西都要剥夺。

然而她又是最坚韧的，如同杂草，微微的阳光与些许的水分就可以让她落地生根。

她的一生，都在命运的夹缝里苦苦挣扎，最后落地生根将自己的命运握在手中。

春分比任何人都更懂得什么是生命，更懂得作为一个女子，最珍贵的东西，永远不是他人眼中的那一块牌坊。

她的坚强，不是一般人所能理解的。

之于东升，仇恨是桎梏。

之于明凤，万曦是桎梏。

之于万曦，身份是桎梏。

之于焦玉，东晓是桎梏。

而之于春分呢，什么才是她桎梏？

是世俗的眼光？是东升？还是她那个注定的“宿命”？

看似最为柔弱的春分，却能够在最后爆发出巨大的能量，突破束缚在身上的种种枷锁。

连宋东阳最后都感叹：

与春分比起来，我们这些男人又算得了什么呢？

这种对比确实让人震撼。

不为男人而活，不做男人的附属，在自由意志下做出女人自己的选择，这不是现代的女权是什么？

这个最单纯最柔弱的女子凭着自己对是非对错的执着，对真挚爱情的渴望，用自己的坚强换来最后自己掌控的人生。

春分的觉醒，才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。

马贼的入侵，宋五叔和阎国基的阴谋夺位，茅土点燃的地矿之火，阎家铺在一夜之间成了一座死城。

六年后，宋东升背着一杆枪，一步一步见证了整个黄土地的荒凉。

他遇见了那些故人，寻到了自己的女儿，并誓言要找到春分。

06

画面一转，已至2006年。

此时的春分以一个老妇人的形象，又回到了那个给她太多回忆、太多伤痕、太多无奈、太多感慨的阎家铺。

她站在高处，往事历历在目，没有明争暗斗，没有世俗禁条的压制，有的只是普通的兄弟姐妹，有的只是幸福的夫妻子女，每个人都是自由的，都是最原始的自己。

就像宋东阳的那一把火，焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。

春分看着这些画面，脸上带着一种时过境迁恬静的微笑。

而最后，春分终于得以和所爱的人相拥在一起。

现实与想象的交接，过去与现在的交错，虚实结合的手法，让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。

恍如隔世。

惊艳的结尾，为这部剧添上画龙点睛的一笔。

最后的一幕也寓意着曾经命中注定“终身难有白头郞，无儿无女卧病床”的春分历经千难万险，儿女绕膝，与她的挚爱东升“重逢”，终为自己活出了一个完满的人生。

这个场面让我默然，也让我不禁红了眼眶。

当我老时，回到曾经熟悉的地方，是否会想起往昔的那些人，那些事。

那些我爱的和还没来得及去爱的人，那些开心的和辛酸的事，我能否有那一份坦然，那一份从容......

~END~

（图/网络）

作者：咖啡里的云

一直一直

在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心

坚信成长才是女人最终的归宿

愿你能在我的文字里感受到温暖和深情

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