隶书蚕头燕尾最典型的笔画(为什么说隶书中的蚕头燕尾是书法史上最重要的笔画)

蚕头燕尾专指曹全的长横写法,蚕无二色,燕不双飞。曹全碑是汉隶中的佳品,用笔飘逸,用笔以圆为主,在隶书中独树一帜,圆笔圆转,飘逸如兰花。所以是指的隶书。

隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时,回锋隆起,形如蚕头;横波收笔时,顿笔斜起,形如雁尾。

隶书蚕头燕尾最典型的笔画(为什么说隶书中的蚕头燕尾是书法史上最重要的笔画)(1)

出处 宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日,识高天下,故精神见于翰墨之表者,特立而兼括。……后之俗学,乃求其形似之末,以谓蚕头燕尾,仅乃得之。

在中国书法史上有一个笔画,我称它为“笔画中的王羲之”,也就是说这个笔画对中国书法是极重要的,它可以说是古体与今体的分水岭,也是中国人审美变化与观念变化的分水岭。这一笔画就是隶书中的“蚕头雁尾”(有的也称蚕头燕尾)。

蚕头雁尾是隶书的关键笔画,也是中国书法的关键笔画。在蚕头雁尾出现之前,中国汉字的书写还没有“锋”的概念和波折概念,比如先秦的大篆和李斯的小篆如果露锋是难以想象的。但在具有波折感的蚕头雁尾出现后,中国人的心被打动了,灵魂也变得超逸了。于是隶书变得丰富多彩,进而从隶书的母体里又发育出其它的书体,可以说这一蚕头雁尾是功不可没的。

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