贾平凹女儿最近写的诗（贾平凹女儿的尸字头）

近日，一篇评论《贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》，引发全网关注，所谓的“文二代”现象成了热搜。

其中原因：

一是有人是在关注贾平凹之女贾浅浅带“尸字头”的“垃圾派、口水诗”风格的诗之文本。

二是更多人关注的，则是其“贾平凹之女”的头衔，这就更多是在偏向于社会意义了。

首先，我们应先回归诗歌文本意义上的评价。

笔者在此前，并未读过贾浅浅的任何诗作，这次也仅从能搜到的其作品——而非上述评论中的几首“尸字头”诗，来分析一下贾浅浅诗歌的特点和水平吧：

大致看来，贾浅浅的诗，可以分成三种明显不同的风格：

一是偏向接近于传统现代诗作。

例如：

1、《风的逃跑》

列车到站的黄昏

这里刚下过雨

一切都是刚哭过的模样

风有一点犹豫地拍在脸上，

有一股淡淡的薄荷味

梧桐在年轮中写道

我和你坐在室外咖啡馆

白色藤椅啜饮着瑞士8月小城的自由

天渐渐暗下来

2、《开花》

白天是白色的白

黑夜是黑色的黑为了另一种颜色，我要开成一朵花

田埂上有着牛群沼泽里蚊声轰然如雷我的身体就是我的天气

整个草原都听见了我绽开着的疼

风终于来了我准备怀孕

3、《无题》

我的食指上缠着黑色的光束

它会按下所有的默然

……

——这样的诗作，仍有着传统现代诗较为正统的模样，也会为广大读者所接受，而不会有多少争议了。

二是“成人童话”风格的诗作：

1、《海鸥》

我常常想，人心

也不见得都是肉长的

它也许是子弹、沙粒和仙人掌

或是初冬之时

累死在空中的一只海鸥

2、《西游记》

一朵一朵的云

在山顶，七十二变看得山上的树直拍手叫好

大喊:师傅师傅，

您看!

唯有山闭着眼睛

心里明白那些全是妖怪

3、《黄昏校园见闻》

我也放慢了脚步

望一眼不远处的报话大楼

它正中规中矩地从东南西北表情一致地，同时

指向7点零三分

“就是等待拆的一堆钢筋水泥。儿子忽然冒出一句

我抿嘴一笑剥去外衣，

摘掉帽子

像跳进美丽的湖泊纵身一跃

4、《五月的校园》

谷雨过后

每天清晨，我去校园最高的那棵梧桐树上

从它的窝里

认领两只喜鹊

5、《雨天上课》

进电梯的那一刻

大衣口袋的铃声像六月的山猫

蓬松的尾音总要脱落一些

6、《黄昏校园见闻》

黄昏，校园散步

走过身旁一对父子

父亲说:咱们学校最早的建筑专业叫土木。

什么是土木呢土指亭台楼阁木指花草树木

现代的建筑叫什么

儿子歪着头问

三、口水诗风格（或垃圾派诗歌）的作品

1、《朗朗》

晴晴喊

妹妹在我床上拉屎呢等我们跑去

朗朗已经镇定自若地手捏一块屎

从床上下来了

那样子像一个归来的王

2、《我的娘》

中午下班回家

阿姨说你娃厉害得很

我问咋了

她说:上午带她们出去玩

一个将尿

尿到人家办公室门口

我喊了声“我的娘嗯”

另一个见状

也跟着把尿尿到办公室门口

一边尿还一边说:

你的两个娘都尿了

3、《小时候》

她见过杀牛的场面

热乎乎血淋淋的内脏，掏出来的时候还在微微跳动

像叼着乳头的猪仔，立刻

爬满了无数绿苍蝇

4、《继续》

“张小明”今天没来上课

他“应该”在家生病了

这个妈妈就要批评你了

什么叫他应该生病了

还是要在这两个空格里改吗

是的，妈妈

5、《写话练习》

二年级的朗朗，看图写话本上

打了两个大大的错号

我的同桌“小张明”

“小张明”是谁？

我和老师同问我

本来要写小张，心里又想着叫小明

一不留神就成了小张明，那怎么改？

老师就让在

这三个空格里改

6、《无题》

“我希望我和姐姐永远都这么大这样，你永远也不会再变老。我们一家人永远在一起!”

朗朗把脸埋到那朵紫罗兰里说道

7、《夜宵》

外婆，我再也不愿和爸爸妈妈

去吃夜宵了

朗朗噘着小嘴抱怨道走了那么久的路

说好了带我吃烤肉和粉蒸肉的结果他们说天热要吃大蒜杀菌

让我给自己剥蒜

等我好不容易剥好两瓣蒜

抬头一看，他们已经把好吃的都吃光了我只好啃完捏在我手里的蒜

辣得一边数我鼻子上的汗珠一边喝下一杯热茶

8、《无题》

朗朗光着脚趾，站进地板上那一小块亮着光斑的地方，念道:

“巴比五岁生日那天，和他最好的朋友巴柏

一起吃了汉堡、冰激凌

坐了摩天轮，他们一起开心地回家”

……

虽然在这里，只是撷取一部分贾浅浅的诗，但显然，这要比那篇评论中，只抽取几首其“尸字头”诗，要能更全面地观察其诗歌风格全貌和综合水平了。

第一，像贾浅浅第一类接近于现代传统诗歌风格的诗，虽然也并未写出自己独有的特色，也难以因此更为吸引人并出名，但也是“比较安全的”作品，因为，这不会引发太大诗歌本身的争议——但对于作品之外身份带来的争议，就难说了。

第二，贾浅浅第二类风格的“成人童话体”之诗歌，很像早年走向自杀的诗人顾城之风格：就是在语言使用上，故意或刻意为之，运用接近于孩童话语风格般简洁、纯净的语言形式，表面上，看似单纯的文字意象组合，却在意境上，达到了中国古诗风格的留白和意味深长之效果。

当然，贾浅浅的此类诗，仍离顾城的诗作水平，差得太远了。

我们不妨举几个顾城诗作的例子：

1、《远和近》

你，一会看我

一会看云，我觉得

你看我时很远，你看云时很近

2、《一代人》

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

3、《小巷》

小巷，又弯又长

没有门，没有窗

我拿把旧钥匙，敲着厚厚的墙

第三，引发最大争议的，是其“口水诗”风格的作品

说起中国的“口水诗”（有诗人们为其正名称作“口语诗”）那就不得不提及其鼻祖诗作——伊沙的《车过黄河》：

列车正经过黄河

我正在厕所小便

我深知这不该

我应该坐在窗前

或站在车门旁边

左手叉腰

右手做眉檐

眺望 像个伟人

至少像个诗人

想点河上的事情

或历史的陈帐

那时人们都在眺望

我在厕所里

时间很长

现在这时间属于我

我等了一天一夜

只一泡尿功夫

黄河已经流远

——虽然伊沙这首“口水诗”之开山之作，当年也是引发巨大争议，但也不得不说，它极大地影响了后来中国所谓的“口语诗”，以及“垃圾诗派”的流行性生产线。

虽然伊沙的这首《车过黄河》，其实也有着“后现代主义”的象征意义，有着颠覆过往词语堆砌、无病呻吟、假大空式高大上传统诗歌的反叛意义，但它的最大负面影响，就是从此开始，随意什么人，只要将中国话分成行，敲下回车键，就可以定义为诗歌或成为诗人了！

而稍微自我感觉有点水平的“口水派”诗人，也大多不过是通篇大白话的口语或口水后，再在诗的最后，来一两句语言游戏技巧般的“睿智、鸡汤”之语，因此将诗歌的写作，变成了比古代民歌，还要容易的文学创作了。

说“口水诗”拉低了中国诗歌写作的最低限门槛，或许就是“口语诗”最大的“贡献”吧！

事实上，包括当年曾轰动一时的“梨花体”、“白云体”、“平安体”，以及现在有人将贾浅浅的诗歌称作“浅浅体”，其实，很多此类文字游戏中人，也大多不过是在玩平庸且无聊的“回车键分行写作”罢了！

因为，试问国人，甚至是文化圈中人，多年来，成吨可称的“口水诗”中，又有几人能在数亿之巨的“口水诗”里，可以有诗作，留存在人们的记忆中？或是被人想起、引用或诵读呢？

没有任何生命力，也决定了“口水诗”走向“垃圾诗派”之字面表述的形象意义了！

所以，笔者斗胆给这位文二代的作品水平下个结论吧：不过是三流的分行作者罢了！

当然，你可千万别说“你行你写啊”——我不懂制冷技术，难道就不能评论所买的冰箱质量了不成？

其次，稍稍全面了解下贾浅浅诗歌的全貌后，我们当然还要分析一下：她这次突然上热搜、异样爆红的另一大原因了。

新京报对此的评论中，认为人们不应只去关注贾浅浅的文二代身份——这当然是对的，那么，我们在上述对贾浅浅之诗歌文本分析后，显然，就可以再去关注其走红的另一原因：社会性因素！这样就不会以偏概全了吧？

显然，人们除了对贾浅浅诗歌中“口水诗”部分作品的不适感和厌恶外，那就是认为其出名、发表作品，及文学界人士的跟风评论，有因其父贾平凹身份而进行“吹捧”之嫌。

确实，当我们了解了贾浅浅的诗歌文本的全面性后，再看文学界人士对其作品的推送，确实是有“吹拉弹唱”之嫌了。

贾浅浅自己都表示，有方家说，“那些句子是她这个年龄人的句子，是这个时代的句子。”当然这可能是溢美之词，但自己会努力这么做吧。

还比如，李敬泽如此为其出书作序说：

浅，不深也。那人为女儿起个名字，沉思深想，得一字曰“浅”，不要深，深则险，平而顺就好;又思顺生如水，平则无定，重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多，微凹者浅，遂又得一字曰“浅”，浅而又浅，是为浅浅。

……

而贾平凹也在女儿作品出版发布时发来贺信：“既然一颗苗子长出来了，就迎风见长，能长多高就多高，不要太急于结穗，麦子只有半尺高结穗，那穗就成了蝇头。……作家诗人是一生的事，长跑才开始，这时候两侧人说好说坏都不必太在心，要不断向前，无限向前。”

——其实，也贾平凹的语言中，也有着既为女儿谦虚、但更想提携之意：“一颗苗子长出来了”之言，亦可以见为父者的欣喜心情也。

当然，文二代并非不能成名，这样的例子也多的是，如大仲马和小仲马——可是，这显然无法靠父辈荫蔽带来的提携之功，而最终，只能完全依靠自己的作品本身才行。

至于有些人只是心存一种俗念：不过是想借父辈之名，多增些自己的名气，以便在现实生活中多些升职、涨薪之实际功用，则因此被公众所浮想联翩和批评加身，那可就在所难免了！【原创评论：瑜说还休】

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