唐家三少对斗罗大陆的创造初心（一次转折一次高峰）

起点专栏主 皇甫涟身为

扑街写手，更感激曾出现在网文界的“眼前一 亮”。或大，或小，只为曾经的一次惊艳而谈论发声。

故事要从另一位白金大神写手“我吃西红柿”讲起。2009年6月12日，《盘龙》迎来了最终结局，林雷·巴鲁克的冒险故事最终以突破鸿蒙宇宙，名列鸿蒙金榜画上了一个句号。

同时，《盘龙》的宇宙观也总算和番茄从07到08年在起点网站上发布的另一本书《星辰变》连接了起来。

这在当时的网文圈里，算得上是一件很稀罕的事情了。

在此之前，同一位作者的故事在“速度”和“质量”的要求下，都不断地在同质化和去同质化之间左右摇摆。同质化指的是文字叙述，人物构建以及情节脉络上有部分趋同，而去同质化，则是限于笔力，在以上部分很难进行翻新的情况下，选择一些新的领域和故事大背景。而这么做的必然结果，就是作品与作品之间很难产生联系。

尽管都是为男主安排了复数位老婆，但一般的多女主和种马之间的区别实际上相当大。种马所导致的直接结果之一，就是导致了读者很难从文中提取一个完整的角色形象，而多半只是单方面接受了存在女主这样一个事实。 当时的唐家三少正是给人一种这样的感觉。尽管这种欠缺并不影响唐家三少的小说为读者所展示出的重点，但情感上的突兀的缺失，自然就影响到了读者一部分的体验。 在《斗罗大陆》之前，唐家三少对于自己创作的短板，一直处于被动防守状态，随着名声上扬，他的短板也因为水涨船高而日益凸显出来。 当《琴帝》一书的大结局发布在网上时，读者的评论已经开始出现零星的不满情绪。直到现在，我依然认为《琴帝》的结局不令人满意。

唐家三少努力地想营造出一个类似于《生肖守护神》中“雅典娜守护者”雨眸的形象，但这一次他却失败了。主角叶音竹和小龙女之间的感情纠葛在全书后半段，着墨较少，感情纠葛没有得到很好地体现。因此从整本书的走向上来看，《琴帝》的结局其实是一个战斗力和感情线都出现一定崩塌的败笔情节。

可以说，在《琴帝》结局之后，唐家三少正处在一个转折点。而跨越了转折点后，唐家三少迎来了一个新的爆发期。

三少的全新爆发期

这，就是他在《琴帝》之后的新书，《斗罗大陆》。

先来说一说《斗罗大陆》书中所创造的武魂体系吧。

对于武魂设定，看过书的人自然都比较了解，其核心思想是通过武魂形象，将自身所修炼得到的力量（魂力）最为直观地反映在纸面上：武魂形象一方面能够反映武魂的稀有程度和能力上限，另一方面也反映了拥有武魂的角色侧重于哪一种能力。

而在武魂身上附加的魂环，其颜色代表了培养武魂的水平，数量则反映出角色魂力的大小。

说到这里大概已经能看出来，武魂的设定和网游有些类似。

但从《斗罗大陆》书中所展示出的多种多样的武魂、魂兽、魂技以及其他林林总总的设定来看，显然它又突破了网络游戏过度趋同的限制。

作为原创的核心设定，从摆脱对战斗力其他作品力量体系设定的借鉴，而又没有发生战力崩坏开始，唐家三少此举就已经奠定了成功。

在《斗罗大陆》之前的连续几本书中，几乎都是对西方魔幻中魔法等级的设定进行改进，依托基本元素的不同对能力进行区分。

过度相近的设定内核，导致在添加包装的时候尽可能地互相远离（《冰火魔厨》的纯粹魔法等阶、《生肖守护神》的异能、《琴帝》的彩虹等级限制）。

环境背景限制了设定外层，核心系统又限定了角色能力，在重重限制下，可供发挥的余地就降低了许多。

而在武魂设定下，《斗罗大陆》的整个世界都处于一种完全架空的状态，从一开始，其自由度就在之前作品之上，这也是本作的精彩程度高于其余作品的一个重要原因。任何事都有两面性。原创设定所带来的高自由度一方面让《斗罗大陆》这本小说跳出了因为借鉴而带来的限制，另一方面，即使是全书300万字的长度，也未必能够描述出一个栩栩如生的虚构世界。

要知道，对原创世界的所有设定都会影响读者的整体认知，因此事无巨细的合理化设定，对作者来说是一个全新的巨大挑战。面对这个挑战，唐家三少并没有急着创造出一整个世界，也没有将精神分散到小说的方面上去。

他的应对是将一些概念进行了抽象化和简单化处理。

在这里我们可以将一些相近的概念进行纵向比对：斗罗大陆分为“天斗帝国”、“星罗帝国”、“武魂殿”，而帝国中，除了帝制和传承给出了说明之外，其建筑风格、官员形制、权利配给、民风民俗等等大量可以详细介绍的部分，几乎只稍微揭开了一角，你很难说出它是哪一种固定的风格，似乎可以根据不同的角度看到不同的可能性。

而同为帝制国家，“冰月帝国”（《冰火魔厨》）、“米兰帝国”（《琴帝》）的军队形制、权利制度和民间工会等等细节上的设定几乎全部照搬，可以明显地看出西方魔幻的痕迹。

又比如武魂殿虽然以神殿、天使、圣洁等等字眼去进行刻画，但实际上武魂殿的内部构成、人才更替等等决定武魂殿整体风格的细节都还是一个谜。 而冰神塔、法兰七塔等等设定似乎都存在着原型一般。抽象化处理并不会为一部如此长的小说减分。相反，正因为唐家三少很好地减少了细节描写，使得整部小说的故事脉络变得更加清晰，所展示的重点，也就是魂师之间的战斗也被很好地凸显了出来。

这也是我认为《斗罗大陆》精彩的另一个原因：它规避了唐家三少写作的一块短板，通过高度抽象化的概念，营造了一个极为“简单”的世界，并在这个世界上演绎出应有的故事。

“同质化”的短板被补上了，那么“情感欠缺”的短板呢？

唐家三少在《斗罗大陆》中提交了一份成绩提升显著的答卷。

在这本书里，核心的主角自然是唐三，但恐怕没有哪一位读者会忘记史莱克七怪。

更进一步地，父亲唐昊、母亲阿银、恩师玉小刚等等角色也让人很难忘怀。在完整的武魂设定框架和概念化、符号化的世界设定下，如果再选择单一主角的故事作为唯一主线的话，就会产生头重脚轻，故事无法支撑设定的缺憾，同时也正因为是这样一个高自由度的世界，能够发挥和说明的部分也冗余了出来。由配角的故事来支撑起的冗余部分恰到好处地填补了“情感”方面的短板。

同时，在主角团队确立的开篇，唐家三少就明确地点出，主角只有一个爱人。

一方面这是由“主角团队”这个宏观设定所决定的设置——不再有那么多的女角色的位置空余，另一方面，应该和唐家三少不遗余力地描绘角色与角色之间情感的选择密不可分。

在《斗罗大陆》中，每一个人所处的角色变得更加复杂多样。

玉小刚身为上三宗族人、被昊天斗罗唐昊托孤、收有亲传弟子唐三、在史莱克学院当指导教师、和武魂殿教皇和自己的血亲存在感情纠葛……在看《斗罗大陆》的时候，我们有时会觉得这个世界“小”了，实则是角色之间的关系因为合理的压缩而变得紧密，加上战斗力的合理刻画，使得没有过多的角色脱离故事流动。因此，角色与角色之间的情感就更加复杂，也显得更加真实。

另外不知是巧合还是有意为之，在单女主的大背景下，唐家三少又一次创造了一个和雨眸、小龙女相近的形象。而这一次不同于《琴帝》中近乎败笔的处理，武魂殿的几名女魂师终于营造出了一些悲剧的美感。正因为唯一，所以才有了残缺。这和笔力等等没有任何关系，这份感动完全是被故事结构推动着造就了这样的一个结果。

尽管《斗罗大陆》中使用了很多直白的描述，让人觉得情感或许有些苍白，但量变总归是会引起质变，再加上不同观念的交织和冲突，我们最终看到了一本能够打动人的《斗罗大陆》。

三少的统一宇宙观

最后再回到本文开头所提到过的“统一宇宙观”。

假设站在在第一章，或者第一卷的位置去考量，《斗罗大陆》的历程到主角唐三百级成神是否完全走到了尽头？

显然是没有的。

且不说唐三的穿越之谜还留了一个空白，即使飞升神界，将故事舞台搬到神界，继续升级打怪的小说也不在少数（笑）。

但是，若舞台发生了变化，势必要将这片斗罗大陆上武魂的设定抛弃重新打造一套系统。所以，百级成神看来已经是《斗罗大陆》的尽头了。 但唐三从这里开始，跨出了他全新的一步。

“一片空白”的神界就好像鸿蒙金榜一样，是可以容纳任何小说战力天花板的存在。

此后的主角不论以任何形式达到原本世界中的天花板，只需要简单地用神界将其囊括起来，就完成了他和“海神唐三”之间的联系。

事实上，唐家三少也正是这么做的。

在紧随其后的《酒神》、《天珠变》中，“神界”的概念渐渐被勾勒出来，整个宇宙观也在数本书的共同构建下慢慢填补完整。

在2009年年末，《斗罗大陆》一书成功收尾。唐家三少又马不停蹄地开始了下一本书的创作。

我们无从知道作者本人的心路历程，但从08到09年这一年来看，唐家三少的的确确是迎来了他创作生涯的转折点，而《斗罗大陆》一书，也将他原先同质化严重的包袱远远甩开，成为了他的一座高峰。

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