姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)

姜夔[kuí],字尧章,号白石道人。他生活在南宋中期,是难得的艺术全才,对诗词、散文、书法、音乐无不精善。但他一生没有获得一官半职,只能转徙江湖,靠卖字和亲朋接济为生。

姜夔是一位专业词人,又精通音律,留存的87首词中,有17首是自度曲。他的朋友都因敬重他的人品、爱惜他的才华,所以愿意帮助和接济他。

姜夔的词作数量不多,但在南宋一朝,却能跟留有600多首词的辛弃疾一较高下。这是因为他在"婉约"与"豪放"之外,开创了一种全新的词风,被后人形容为"清空"。

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何为“清空”?

"清空"一词,是南宋末年词人张炎首先提出的,他在《词源》中推崇姜夔词风:"词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞,去留无迹。"

可见,"清空"是相对于"质实"来说。张炎补充了"野云孤飞,去留无迹"这句话,对"清空"词风进行描述。我们可以想象一下这个画面——野云孤飞,是清幽拔俗的;去留无迹,是空灵超逸的。也就是说,姜夔词具有清幽、空灵的特点,这就是"清空"的审美境界。

那姜夔是用什么手段,让人产生"清空"的审美体验呢?

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《暗香》《疏影》——“清空”的代表作

《暗香》和《疏影》是两首咏梅词,为姊妹篇,词名来源于北宋著名隐士林逋的《山园小梅》一诗:"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。"

这两首词是姜夔的代表作,最能体现他"清空"的词风,其词曲都由姜夔自创。虽然词意来源于林逋的诗,但《暗香》和《疏影》的意境远在林诗之上。

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先看《暗香》:

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。

江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?

这首词用梅花将现实与回忆串起,抒写今夕之变与盛衰之感。上片由"梅边吹笛"唤起对往昔美好的回忆,想到曾经有位佳人不顾清寒,与词人一起在树下攀折梅花。而如今词人年华已逝,诗情锐减,面对红梅再无当年的词笔了。可花木无知、多情依旧,将其冷香撒布室内。下片中,词人想折梅相寄,却怕路远山遥、风雪阻隔难以寄到;又想借酒浇愁,可拿起翠盏,酒未到、先成泪;最后词人想起曾与佳人携手游览西湖,那时千树红梅映在西湖的碧水之中,而此刻眼前的梅花却被片片吹尽,不知几时能再见当年的幽香?

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再看《疏影》:

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。

犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。

这首词,自始至终把梅花当成有灵魂的人来写。词人先说梅花"无言自倚修竹",这不就是杜甫《佳人》中"天寒翠袖薄,日暮倚修竹"的高洁女子嘛;继而词人又把梅花拟作昭君的化身,说是因为昭君不习惯塞外生活,因此月夜归来,"化作此花幽独";接着,词人又想到一件"深宫旧事",相传南朝宋武帝之女寿阳公主卧于含章殿时,忽有梅花落在她的额头,拂之不去,宫女争相效仿,名"梅花妆";再然后,词人又想到汉武帝"金屋藏娇"的典故,说不能学春风无情,将梅花纷纷吹落,而是应该早早为它安排金屋;但最终还是白费心意,梅花依旧是片片飘落,不能不怨恨那笛声吹奏的"玉龙哀曲"。这"玉龙哀曲"又与《暗香》开头的"梅边吹笛"相呼应,可以看出两首词的关联性。

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《暗香》以梅花串联现在与过去,重点写词人对往昔的追忆;而《疏影》中词人由梅花产生的所有联想,都与美人有关,所以《疏影》侧重描绘梅花幽独孤高的形象,寄托词人对美好事物的怜爱之情。

咏梅的诗词很多,但正如张炎所说:"词之赋梅,惟姜白石《暗香》《疏影》二曲,前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱。"(《词源》)张炎所说的"新意",就是指《暗香》《疏影》给读者带来了"清空"的审美感受——仿佛能嗅到梅花的幽香,但它又让你看不到、摸不着,好像只是从你面前飘然而过,来去无踪。

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可以对比一下陆游的《卜算子·咏梅》:

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

陆游的这首词,也是咏梅的名篇,词人以傲然不屈的梅花,暗喻了自己坚贞不屈的品格。这里的梅花也是有灵魂的,但它却可知可感,因为词人的落笔都在梅花身上,说它开在断桥边,迎着风和雨;说它被群花嫉妒,最终零落成泥。

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对比之下,更能直观地感受《暗香》《疏影》的"清空";对比之下,也能发现姜夔到底用了什么手段,让人有了"清空"之感——

首先,要"清空",就要有一种冲"冷"的胸怀,不让思想和情感热情地发展,因为热情容易形成痴迷的状态,就无法达到空灵超逸的境界。

比如柳永说"执手相看泪眼,竟无语凝噎",即便是无语,但从泪眼相对里,也能看出情感的浓烈,因此它就不可能是空灵超逸的。又比如陆游说"驿外断桥边,寂寞开无主",有情感鲜明的"寂寞"两字在里面,这梅花也不可能是空灵超逸的。

而姜夔在词中用冷笔处理,以冷色、冷香来展现"冷"的胸怀——在《暗香》里,"不管清寒与攀摘","清寒"二字已经铺就了清冷的环境氛围,他写的梅花就生长在这"清寒"的环境里,傲雪凌寒;然后,词人又用"香冷入瑶席"一句,明确传递了那种冷香,"入"字的使用,让冷香自主地散布开来,弥漫于整首词,弥漫于读者的内心。词人没有说那梅花是寂寞、还是孤傲,"香冷入瑶席"的情感是很淡的,淡得你几乎感觉不到,只能透过幽香感知它的存在。这冷色、冷香的氛围,是空灵超逸的基础条件。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(8)

其次,要"清空",还要避实就虚、取神遗貌,就是不对景物的外貌进行刻画,不"质实",而是用其神韵,用虚写。

比如林逋的《山园小梅》说:"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏",尽写梅花的体态,这是写实

而看《暗香》和《疏影》,虽然都咏梅花,但又若即若离。因为词人避开了梅花的体态,用的都是虚笔——在《疏影》里,它一会儿是昭君的化身,是昭君的魂魄月夜归来,化作了这朵梅花;一会儿它又趁寿阳公主睡梦之际,飞上她的额头,印下五出花瓣;一会儿词人又想象着用金屋把它藏起来,呵护它,不使它凋落。总之,它是无形的,是虚无缥缈的,是空灵超逸的。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(9)

在《暗香》和《疏影》的词前小序中,姜夔说道:"辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。"石湖,指范成大,姜夔写这两首词,是应范成大之邀,当时姜夔正在范成大家乡作客,两个人也许曾一起赏梅。范成大非常喜欢这两首词,"把玩不已",还交给家中的歌妓演唱,"音节谐婉"。那一次,范成大留姜夔在家中居住月余,临别时把歌妓小红赠予姜夔。当姜夔携小红一起返家时,在途中作《过垂虹》七绝:"自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫。""新词"指的就是《暗香》和《疏影》。

《暗香》和《疏影》是应范成大之邀所作,但关于它们的题旨,众说纷纭——有人说是有感于徽、钦二帝被金人所掳,感慨南宋偏安:"此盖伤心二帝蒙尘,诸后妃相从北辕,沦落胡地,故以昭君托验,发言哀断。"(清·郑文焯校《白石道人歌曲》);有人说就是为范成大所作:"时石湖盖有隐遁之志,故作此二词以沮之。"(清·张惠言《词选》)也有人说是为怀念旧爱:"予谓此词亦与合肥别情有关。"(夏承焘 《姜白石词编年笺校》)

之所以众说纷纭,也与这两首词的"清空"词风有关,因为姜夔以冷笔写就,又避实就虚,因此才生出多种韵外之旨、言外之意。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(10)

“清空”,不只是《暗香》《疏影》

姜夔词并不限于咏物,各类词中也都有体现"清空"的作品。

感慨世事的《扬州慢》:

(序)淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有"黍离"之悲也。

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?

上片的"清角吹寒",下片的"波心荡、冷月无声",都是冷笔,为全篇晕染了清冷的氛围和色调。

这首词写扬州,词序中却说有"黍离之悲",也就是国破家亡之痛。这种痛,词人也没有实写,除了渲染扬州城过去"春风十里"的繁华、如今"清角吹寒"的萧索,还以"废池乔木"之口,说出"犹厌言兵"的感受,以二十四桥虽得幸存、却只剩波心冷月,传递出无声的悲叹。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(11)

自伤身世的《点绛唇·丁未冬过吴松作》:

燕雁无心,太湖西畔随云去。数峰清苦,商略黄昏雨。

第四桥边,拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。

虽没有直接的"冷"字出现,但"燕雁无心,太湖西畔随云去"依然是用冷笔。这里的"燕"指代北方,"燕雁无心"就是说北方的大雁毫无心机地随云南飞,而题目中已经交代是冬日所作,想象这画面,一片素淡开阔、清冷高远。

"数峰清苦,商略黄昏雨"又是典型的取神遗貌。"清苦"二字本是形容人的贫寒,词人却用它来描绘山峰,那么被冬寒剥去翠绿的颓峰,其清寒之状便可想象了。词人还用"商略"二字赋予"数峰"灵魂,"商略"就是商量、商议,这些山峰在互通消息,商量着如何应对伴随黄昏而来的寒风冷雨。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(12)

写恋情的《踏莎行》:

(序)自沔东来,丁未元日至金陵,江上感梦而作。

燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。

别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。

词序中交代,这首词是"感梦而作",所以不管是佳人"燕燕轻盈,莺莺娇软"的体态,还是她"逐郎远行"的离魂,都是虚笔,词人落笔轻盈,佳人的形象空灵。

"淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管",是说淮南的千山在月光映射下,清冷无比,佳人的魂魄就在这片清冷中独自归去,无人照应。热烈的情爱,姜夔仍是以冷笔写就。

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“清空”词风影响深远

由以上所举例子可以看出,"清空"词风有这样几个优点:

首先,在感伤时事、感慨家国兴亡的词作里,"清空"词风以清冷的色调,赋予全词忧思感伤的情绪,那种冷峻的时代感符合南宋的时代特色;

其次,某种程度上来说,词品即是人品,所以在那些自伤身世和咏物的词作里,"清空"也衬托了词人超逸拔俗的气质

再次,在恋情词中,清冷的色调、空灵超逸的景物和形象,中和了恋情的"热度",使作品中有了一股"清刚"之气,不流俗、不软媚。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(14)

张炎说,姜夔词"不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越。"(《词源》)"清空"是指词的艺术风格,"骚雅"则是针对词的内容来说。"骚雅"借指由《离骚》和《诗经》所奠定的古诗优秀风格和传统,也就是说内容雅正、抒发词人的主观志趣、并且有所寄托。

姜夔的词,是"清空"和"骚雅"的结合。因为有"骚雅"的内容,才能使"清空"的风格落地;因为有"清空"的风格,不雅正的内容也变得雅正,比如他的恋情词。这种结合,使作品在深层次上贴近现实,由此既能矫正豪放词的粗犷,也能矫正婉约词的软媚。

所以,现代"词学宗师"夏承焘说:"白石在婉约和豪放两派之外,另树'清刚'一帜,以江西诗的瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚,又以晚唐诗的绵邈风神救苏、辛粗犷的流弊。"(《论姜白石的词风》)对姜夔词风的评价,是相当高的。

姜夔最短宋词(从姜夔的暗香疏影)(15)

姜夔的"清空"词风,经过宋、元之交的张炎、周密、王沂孙等人继承和发展,形成了巨大的创作声势。不仅如此,到了清代,以朱彝尊为代表的"浙西词派"也推崇姜夔词风,整理与刊行姜夔词集成为当时推尊词体的重要内容。

"(姜夔词)为两宋词坛增添了一抹灿烂辉煌的斜阳晚照,为祖国诗歌的艺术宝库增添了丰收的硕果。这晚照的辉光与丰收的硕果为清代词学的复起中兴,照亮了前途,增加了无穷的力量。"

——《南宋词史》


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