京剧三打陶三春全本由闫巍主演（京剧十姐妹宋宝罗）

母亲（宋凤云）改行唱丑角之后，在圈里逐渐小有名气，这时我大哥才上小学，二哥（文武老生宋遇春）刚断奶，由我爸爸带着，家务事就全归顺哥哥（父亲前妻之子），而母亲每天学戏、演戏，到哪里去学呢？我爸爸给她想办法找了两个人：

第一个是比我爸爸大两岁的“把兄弟”高四保(高庆奎的父亲)，高四保虽是唱梆子丑行出身，可是他肚里的东西很宽，经多识广，梆子、京剧的丑行角色都难不倒他，高四保平时就管我母亲叫“弟妹”，想学什么就毫不保留地教给了我母亲。

高庆奎——宋永珍的结拜兄弟、京剧名丑高四保之子

第二个是王长林，他是同潭鑫培、杨小楼等同台合作的名丑，他管我母亲叫“小嫂子”，像《问樵闹府》《打渔杀家》等戏里的丑角部是跟王长林学的。那个时候余叔岩、杨小楼都不大演，所以王长林有空闲给我母亲说戏，母亲也肯学。按当时的情况不学也不行的，有时候上午学戏下午演，有时头天学戏二天演，不管演得好、演得差，反正当时所有“坤班”里就只有母亲一个丑角演员，她不演的话就没第二个丑角可代替的。

著名京剧丑角演员王长林

辛亥革命爆发以后，女子戏班在北京城陆续出现好儿个，我母要是是在奎德社和城南游艺园。那时候，北京前前门大栅栏有个庆乐园，这就是坤班奎德社经常演戏的场所。奎德社的负责人名叫杨韵甫，艺名“还阳草”，原来也是位河北梆子旦角名家，他既能编，也能导这个坤班，是京剧、梆子两下锅，不仅演出传统戏，还上演了大量新编戏，并以此为号召，譬如《啼笑因缘》《少奶奶的扇子》《茶花女》等，她们所演的新戏，结合现实，很有时代精神，深得观众赞赏。

我母亲也曾在《钱秀才乱点鸳鸯谱》《一念差》《一元钱》等戏中扮演角色，除去奎德社，北京的城南游艺园也有个京剧坤班。在这里演出的京剧演员就先后有雪艳琴、琴雪芳、碧云霞(谢虹雯的母亲)、孟小冬、孟丽君等这些在当时部是不错的演员，配角也相当齐整，而“丑角、彩旦”就只是我母亲（宋风云）。

当时的城南游艺园票价是大人两毛，小孩一毛．可以从早上玩到夜里十一点。京剧场先是男女分座，后来池子里设了两个包厢，每个包厢里两张椅子，一条板凳，可坐五个人，卖两块钱。城南游艺同上演的大都是传统剧目，白天是折子戏，晚上演出连台本戏，如《狸猫换太子》《华丽缘》等，天天客满，名伶碧云霞等人在这里就很红，她演连台本戏《狸猫换太子》很能叫座，也和我我母演过《十八扯》，我母亲演兄长。《十八扯》《盗魂铃》《花子拾金》等戏，不是靠剧情，而是靠演员的个人技巧来招徕观众，如果艺人功力不深，观众是绝不买账的，母亲非常聪叫，学什么像什么，几年实践下来，她的“丑角戏”越演越精彩，她和恩晓峰合演的一出《十八扯》也曾轰动一时，圈内人公认她是“京剧坤伶第一名丑“，可见母亲的艺术之精。

名伶孟小冬

经济上，这两个戏园子就前后保了我母亲十七年。在城南游艺园演戏，演员都是包银制，我母亲从一百五十块大洋涨到一百八十块大洋，另外还经常有堂会赚外快，合起来每月的收入不下四五百元，收入已不算低。就这样她把我们兄弟姊妹一个—个拉扯大了。

因为母亲在戏曲界很有名气，所以大家戏称她为“名妈”。不少青年坤伶都慕名拜她为干妈，比如：孟小冬、碧云霞、孟丽君、张蕴新等。她们的成长和成名，都跟干妈对她们的培养、教育分不开的，她们对这个干妈也都怀有深厚的感情。​

我再补充一些老母亲(宋凤云)的资料，关键她是跟（高庆奎的爸爸）高四宝学的丑角，梆子丑角，后来又跟我爸爸的把兄弟王长林学了丑角的技巧，白天学晚上就上台演出，都是“现钻锅”的，就是要为了能在舞台上能有一席地位。我妈妈那时在城南游艺园有十姐妹，大致上是：

老大：是筱兰英；

老二：是恩晓峰；

老三：张素琴；

老四：是我的老妈妈；

老五：是余紫云；

老六：九月菊；

再往下我就记不清了，虽然都是女流之辈，但“十姐妹”各有绝活，比如余紫云，她是女武生，在台上无论怎么开打，脚下的部位一点都不会变动的，非常的精确，袁世凯封她为“武生女状元”。唱潭派的筱兰英，唱汪派的是恩晓峰，都是头牌角儿，我妈妈唱丑角也是第一，开辟了女丑第一号演员。

2015.1.20 杭州

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另：

宋老曾一度有意拜高庆奎为师，高庆奎先生表示：1、高的父亲高四保是跟宋父（宋永珍）是多年结拜兄弟，高和宋应“兄弟相称”，绝不能“师徒论之”。 2、高知道宋宝罗从小跟雷喜福先生学艺，高庆奎也向雷先生学过戏，照这么排高庆奎和宋宝罗又是“师兄弟”，那时候雷先生还在中华艺校任教。所以高庆奎先生才说：“宝罗弟今后想学什么只要我会的绝不保守，想要什么戏本子只要我有的我都会给……”，二人终以师兄弟相称。宋老说，他与高庆奎之间非“师徒”，但“亲传”二字还是能写上的。（详见本博客以前相关文章）