新中式家具上的铜件寓意（点睛之作明式家具中的铜饰件）

| 明清家具研习社 |

金属饰件虽然是明式家具的附属构件，但也是点睛之笔。本来是连接加固之用，为了提高整体的美观性，人们在实用的基础上进一步将金属饰件加以装饰美化，形成了一种独特的艺术形式，以家具为载体展现出来。

明清时期的传统家具习惯上统称“明式家具”，由于造型优美、用材考究、工艺精良，已被越来越多的人所重视和喜爱。它的独特之处主要体现在功能、结构、造型、用材以及设计要素的完美统—上，具备了得天独厚的艺术特色，真正体现了实用与美观的一致性。

金属饰件作为明式家具的一个重要标志，内容取法自然、丰富多彩；式样自由灵活、变化多端；形制玲珑别致、色泽柔和，集实用和审美于一体。

饰件外在形式多以均衡对称的几何形状和活泼生动的吉祥纹样构成简洁优美、朴实无华的艺术形式；内在寓意则充分显示了传统文化的韵味，内外交融，与家具整体风格相互点缀映衬，形成了明式家具特有的艺术格调。

黄花梨交椅上的“铁錽银”工艺

金属饰件虽然是明式家具的附属构件，但也是点睛之笔。本来是连接加固之用，为了提高整体的美观性，人们在实用的基础上进一步将金属饰件加以装饰美化，形成了一种独特的艺术形式，以家具为载体展现出来。

这些金属饰件构图别致、制做精细，与明式家具的造型、色泽、配合得体，把名贵的家具衬托得愈益堂皇典雅，尤其在箱类、柜类家具上表现得更为突出。明式家具上的金属饰件不但有实用性、装饰性，更有其工艺性。每一金属饰件也可以作为工艺品来收藏赏玩。

品种与功用

金属饰件的品种主要有包角、套腿、面条、面页、合页、眼钱、曲曲、扭头、吊牌、环子、疙瘩、泡钉、挂勾、拍子、钉、绊、鬼睑及鬼脸签子等等，它们都有各自的用途和功能：

面叶和吊牌或面叶和拍子由曲曲和钮头连接固定，方便坚固、实用美观，主要用于箱、柜之类家具上；

吊牌、提环在门扇的开合碰撞中自由摆动，悦耳之声萦绕耳畔，增添了趣味；

合页有明合页与暗合页之分，呈两折式，便于拆卸，明合页显然更注重形态的美化；

包角主要安装在家具边角起着保护作用，并以适合边角形状的纹样来加强整体的协调……

总之，它们是开启、闭合家具门扇的主要构件，同时又起着连接、挪动和加固的作用。大小比例、安装位置等与家具整体的巧妙配置，使金属饰件成为明式家具中不可分割的有机组成部分。

包角一般包在箱类物件的四个上角上。有的箱子四个底角的外侧也装有包角。它的作用一是能加固箱子榫卯结构的结合力，二是能使家具的木质部分免受外界的磨损。

套腿，状如没有盖的方盆或圆盆，包在宋、柜、桌、案、几类及屏风腿部的下端，有的在套腿上还加饰泡钉。套腿的作用是保护家具的腿子避免直接和地面摩擦并免受潮湿的侵蚀。

面条、面页，装在橱类、柜类（如门户橱、顶箱柜、圆角柜、方角柜、亮格柜、连二和连三柜等）的门边上。

一般讲，圆形的、曲线形的以及较宽大的为面页，细长的、装在窄门边和立柜、立签上的为面条。

面页、面条的作用是衬托在扭头、曲曲、吊牌等的后面，使木头上所打的孔不露出来。

清 黄花梨大方角柜 条形面叶

明末清初 黄花梨顶箱带座小四件柜 圆形面叶

合页是装在柜、橱类的门上，以便于门的开合，不过现在多用暗合页，而明式家具上几乎都是明合页。

明代 黄花梨带屉箱 合页

扭头一般是在对开的门上一边装一个，如果柜子有立签，则在立签上也装一个。扭头中部有圆孔，用来插入旧式铜锁的横梁，锁住后门便不能打开。

晚明 黄花梨药柜 扭头

吊牌、环子的作用大致相同，都是为了便于用手握住以开启家具的门和抽屉。不过吊牌只限于装在门边上及小的抽屉脸上，用曲曲加以固定。环子则多装在大的抽屉脸上及箱子的两侧。

清 黄花梨文房盒 提环

曲曲的作用是使环子、挂勾、吊牌等物与器物既相联接，又能活动自如。它由一个窄长的金属小条两端对弯，中间部分弯成一个圆形的圈，用来装吊牌、环子和挂勾。

疙瘩与曲曲的功能差不多，不过疙瘩的出现比曲曲晚，并且只限于与环子配套使用。这种“疙瘩环子”的两端分别伸入两个疙瘩的圆形孔内，然后将疙瘩安装在抽屉脸上或箱子的山板上，以便开启抽屉或担放箱子。

清中期 紫檀雕拐子纹三联橱 曲曲固定吊牌

拍子装在箱类的上盖前脸正中部位。箱子盖好后，放下拍子，使之骑套在箱子前脸的曲曲或小扭头上，锁住后箱子上盖便不能打开。

清 黄花梨文房箱 云纹拍子

挂勾的作用是用来挂画框、镜框、挂屏之类的。在画框、镜框或挂屏的上抹头根据挂勾的尺寸安装两个曲曲，分别圈住挂勾的两端。挂勾的中间上部挂在钉上。

另外，还有柜脸及柜脸签子，工匠们俗称为“鬼脸”和“鬼脸签子”，是装在门户橱、连二和连三柜的抽屉脸上的，为便于锁住抽屉。

明式家具上还有一些饰件，没有什么实用功能，只是单纯地起装饰作用。这种纯装饰性的饰件，一般采用蝠、蝶、钱之类的吉祥图案。

质地与制造

明代家具的饰件一般多用白铜（铜锡合金)，清代则多用黄铜。乾隆以后，随着家具造型的由简入繁，家具上有了更多的晶亮夺目的鎏金饰件。

金属饰件除了白铜、黄铜制品之外，尚有少数是景泰蓝、烧蓝或普通的铁活。

黄花梨全敞式带屉三层架格（成对）

铜饰件的制作工艺一般是闷制（即翻铸)和裁制。闷制件一般较厚，成形后锉去毛刺，使外观整洁。裁制件较薄，厚度不超过1至2毫米，且多是眼钱、吊牌、曲曲，小包角一类的小饰件。做法是用铜片、铜板裁成所需的形状。

清代乾隆朝以后，家具上的鎏金饰件增多，饰件上所堑的大多是宝相花、卷草、拐子龙一类的图案，有的图案在空白处堑以麻纹或鱼子纹。

清乾隆 紫檀龙纹顶箱柜 八出云头式面叶

金属纹饰的繁简和光泽与各种木材纹理、颜色相互衬托，在质感上、色彩上产生强烈的对比，给人以美的感受，具有很高的艺术效果，加强了明式家具中金属饰件的审美品位。

明万曆及晚时期 黑漆描金缠枝莲龙纹大柜 鎏金铜锁

质地与造型

金属饰件往家具上安装，装法基本上有两种，即卧平和浮钉。

所谓卧平，即在家具上安装饰件的部位剔下与饰件大小、厚薄相同的一层木头，然后将饰件卧进去安装。如果金属饰件的边缘有所变形，那么器物表面所别的部分也随之变化。装毕，金属面与木面严丝合缝，并在同一平面。

明末清初 黄花梨朝服柜

所谓浮钉，即将饰件浮装在家具表面，用圆头方挺的钉子钉牢。

一般说来，大件的家具采用卧平的装法，小件的如官皮箱、首饰盒一类，因饰件较小较薄，多采用浮钉法。

此外，有些厚重的铜饰件、烧蓝饰件和普通铁饰件也用浮钉法。这种厚重饰件正面的边缘加以“倒棱”，使之显得圆润饱满、光滑平整，加上钉头是个半圆体，安装后给人以牢固牧实之感。

明 黑漆描金书柜 珐琅彩合页

合页的装法，是将合页有轴孔的半部分装在外侧的腿子上，有轴肖的半部分装在门边上。这样，在搬动沉重的家具时，只需要将门向上提起，就可以轻而易举地使合页分开，将门摘下。

紫檀云龙纹大四件柜

反之，安装门时，只需将有轴肖的半边对准轴孔落下插入即可，这样的设计是十分科学的。

合页的背面焊上铜钉，一般是双钉。双钉装进家具上打好的木孔后，向两侧批分，十分牢固。

如果是官皮箱、首饰盒上的合页，因为页片较薄，而且器物所用的木料也较薄，所以要用“绊”装。绊的安装如同锔锅一样，只是绊的两端装入木孔后向内对折，装好后既坚固又平整。

清代红木折叠式镜箱

明式家具金属饰件的造型极为丰富多样。一般来说，明代的饰件造型与家具造型的风格相一致，不滥加装饰，显得简洁有力、拙朴大方。而清代乾隆朝以后家具上的金属饰件，造型变化多端，制作繁缛精细。

明末清初 黄花梨大理石门官皮箱 八出云头式面叶

明式家具上各种金属饰件的造型变化繁而有致。以眼钱而论，有方形，以及由方形基础上变化而来的柿蒂形、壶门形等；圆形以及在圆形基础上变化而来的梅花形、菊花形、海棠形等等。

吊牌的形状更是多种多样，琳琅满目，美不胜收。吊牌图案大体有双龙、双鱼、鱼龙、花篮、花瓶、圆环、方环、石榴、葫芦、古币、铲形、双钱、古钟、云头等等，且不论吊牌形态各异、大小厚薄不同，还能随意变化，但无论如何变化，总是那么和谐得体，美观大方。

清初 黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜

明式家具金属饰件具有明显的时代烙印，它记录了当时社会淳朴的风尚。无论是它的外在形态、题材的寓意、还是材质的表现，都在功能与形式、实用与审美上实现了完美的统一，让人心底弥漫着一种回昧，反映出厚重传统的历史文化和淳朴古雅的人文气息。

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