话剧专题片（话剧活动变人形主创主演亮相广州）

8月26日，话剧《活动变人形》总导演李伯男、主演陈浩、张露、张晶来到广州大剧院，和羊城的观众朋友分享创作心得和感悟。这部话剧改编自“人民艺术家”王蒙先生创作的同名小说《活动变人形》，这也是王蒙先生的作品首次被搬上舞台。

主创主演分享会现场

小说以倪吾诚的儿子倪藻作为语言学家于1980年出访欧洲，拜访父亲当年的朋友开篇，回叙几十年人间沧桑和倪吾诚的一生经历，从一个独特的艺术视角，概括了数十年间中国的历史风云和社会变迁，反映了生活的形形色色及其本质的诸种矛盾。

话剧海报

时至今日，传统与现代、中国与西方的碰撞仍在继续，在这个时代亦能引发思考，这也是这部作品当下的社会意义所在。8月20日，话剧《活动变人形》在北京天桥艺术中心大剧场首演，随后拉开巡演的大幕，与各地观众见面，8月28、29日将率先登陆广州大剧院。

故事的核心是“大时代下的小家庭”

《活动变人形》是王蒙第一次以家庭作为背景来写作小说，这部小说具有经典作品的多种要素，比如小说中的东西方文化的冲突和对峙，不仅父辈没有能够解决好，在今天更为明显和突出。这篇小说以前所未有的高度和新颖视角，描述了在20世纪的中国，一个大学教师的命运遭际，它从中西文化冲撞与融合的角度，把握和审视一代中国知识分子的命运。

倪吾诚所代表的处于二十世纪变动中的中国的知识分子形象颇具典型意义,一面向往现代文明，一面又由于自身或外界原因无法从旧传统社会中脱身。与他相对比，家庭中的另外一些成员——静宜、静珍、姜赵氏和两个孩子，则分别代表了不同的思想文化性格形象和发展可能。

张晶（饰姜母）

饰演姜母的张晶表示：“我本人性格比较内向，以前演的都是大院里面比较隐忍的角色，接到这个剧本，我一看姜母是这么一个性格，马上就勾起了我的兴趣，同时也是我对我自己的一个挑战，每天排演之前都要提提气，做到开口就骂。”

陈浩（饰倪吾诚）

饰演倪吾诚的陈浩表示：“倪吾诚这个人，他就是一个不中不西、不土不洋的人，而他老婆姜静宜是一个不新不旧或者既新又旧的人。她不是一个纯粹的小脚老太太，她是大脚，裹了4个月就放开了，然后读过洋学堂，在农村里面都算是非常有修养的，能写信能算账。她在那个时代不是完全没有见识的，如果她什么都不知道就没有悲剧了，就顺从了，但是正好那个时候中国来了一场五四新文化运动，她作为一个半新不旧的女性对自己的命运有一种很深沉的担忧。这两人在一起就很有意思了。”

张露（饰姜静宜）

“我觉得他们是试图去爱对方，把婚姻关系处理好的，但是为什么慢慢走到了极端，有一个必然的过程，时代思想起到重要的作用，包括两人的相处方式，两个家庭的经济形式，非常多综合的东西造就了他们悲剧的结局。”饰演姜静宜的张露说：“我觉得姜静宜没有错，她所做的一切就是相夫教子，好好地守家。我对这两个人物有深深的同情，我觉得他们各自都是对的，他们都不是坏人，但是因为大时代的因素，悲剧就是发生了。”

李伯男导演

对于作品标题“活动变人形”的含义，李伯男导演阐释道：“它在小说和剧中是一个儿童玩具或者叫儿童读物，翻开以后可以用不同的方式可以组成一个人。但是它把人分成了三个部分，脑袋、身子和腿，这个道具就是变成了一个象征性的道具，它象征着这里边所有的人都是活动变人形，每一个人他们都是脑袋代表着他的欲望，他的理想、身子代表他的行为和执行力。他的腿、下半身代表他的环境、出身、文化基因，也就是说每个人都不是一个完全统一的人，尤其在风云变化的时代，其实今天也一样，在一个多元化的社会中，每一个人都不会是一个清一色的人，人就是充满着复杂性。”

“戏剧不是电视剧，也不是电影，不能停留在讲故事上面，我觉得戏剧应该给人更多的审美，在综合艺术上戏剧应该有更丰富的表达，灯光、舞美、音乐……各部门的艺术家都在这里面表达了对‘活动变人形’的理解。”李伯男导演说。

《活动变人形》舞台设计

《活动变人形》话剧的空间构置类似于机关布景的舞台，一切都在人为地操控下改变着。上面是倪吾城的世界，深陷其中却无力摆脱，轮转的一生，里面包含了他生活的支点，一个老北京的小小的四合院，只是这个四合院并非以纯写实的面貌出现，而是一种意象，斑驳的墙，残破的地砖，一扇接一扇的门，院子里薄薄的冬雪，叶落的老树，元素构成一种隐喻，既是狭小的家，又是内心苦闷的外化。

在这个转台中间是悬挂了很多老旧的民国家具，如同在倪吾城头顶的挥之不去的生活重压，也是他不喜欢却无法摆脱的苦闷阴影的象征，家具里面放置了隐形的冰屏，里面的影像可以诙谐、可以调侃、可以跳脱、可以充满想象力，应和了王蒙先生的“活动变人形”。

北京首演剧照

另外，在木马结构的转台外还设计了一个醒目的红色跳脱的镜框，包裹和镶嵌着这个看起来很美的“旋转木马”，也让空间更有一种自嘲似的幽默气质，在镜框之外，下陷的乐池里，是真正属于倪吾诚内心里的角落，独自摆放着西式的沙发和留声机，来祭奠他短暂的西式生活，那仅仅是两年的留洋生涯，却改变他的一生。

三重空间的建立，转台上、镜框内、镜框外，再加上包裹式的影像，构成了多重视角，既有倪吾城的，也有他之外角色的，还有观众的，因此这是一个跳进跳出式的空间结构，具有强烈的思辨和反思气质的舞台空间构成。

北京首演剧照

同时，李伯男导演也希望观众在欣赏戏剧的过程中，可以对自身所处的人生境遇进行理性“审视”，在同故事主人公命运的共鸣与共情中实现反思，因为反思是社会进步不竭的动力源泉。这是本剧的核心价值和普遍社会意义所在。

编辑：南都记者朱蓉婷 实习生陆洋