男人不远千里来睡你（男人不远千里只身去奔赴女人）

#创作挑战赛#春节期间，看过川端康成的诺贝尔文学奖作品《雪国》，对里面人物或虚幻或昂扬或压抑的情感，让人总有些感伤。

作为中篇小说，人物线索也很简单，乍读起来时却有些云里雾里，再读之竟然还是不敢下笔记录感想，总怕冲撞了诺奖作品的圣神似的。

读诺奖作品，就像见到了崇拜的偶像，竟有些敬畏在里面。不敢轻言，怕误会了作者的意图和表达的主题。

幸而听到一著名演员讲解电影。他讲到，电影中总有一些隐喻在里面。

但是，永远是观众的解读是第一位的。而且轮不到导演出来解读。

这或许正是日常中人们所说的“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”。

小说作品不正也是这样吗。电影的拍摄不都来自于作品吗。

所以，我们读到的信息只要触动了心弦，有所惊醒或者帮助到自己，那就是作者带给我们的启迪。

“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”

这是《雪国》的开篇序幕。

一位叫岛村的男子，坐在这辆通往雪国的火车上去见自己的“情人”——驹子小姐。

在去年初春时，作为舞蹈艺术研究者的岛村曾经到过雪国，与当地年轻的艺伎驹子萍水相逢，便为她的美貌和性格打动，心向往之。

驹子当时也被岛村的气质才貌吸引，暗生情愫动了真心。

看似一场双向奔赴的爱情，然而在交往中却只有驹子一个人的勇敢“追求”。

从《雪国》中看爱情，就会发现女人一旦开始罗里吧嗦了，就是动了真感情。

驹子参加宴会的工作中途，在深夜突然闯进岛村的房间，热烈地向岛村倾吐自己的对他的情感，同时又痛苦地压抑自己的行为冲动，便用牙齿狠狠地咬住自己的胳膊。

宣泄之后又整理好情绪继续奔赴宴会。

有人说，我爱你是我自己的事，与你无关。

但爱，事实上从不是一个人的事儿。更何况爱上一个有家室的人。

岛村在东京有娇妻爱子。但他自从在雪国偶遇到驹子后，即使回到东京还一直恋慕着驹子的身体，再见到驹子却也不敢承认对驹子的爱。也从来都没有正面回答过驹子的爱情“追问”。

岛村的沉默都换成了驹子一个人的自问自答，看起来那么零散细碎和罗里吧嗦。

爱情中最先沦陷的就是那个沉不住气地滔滔表达自己的人。

驹子小姐呢，她不得不从事艺伎的工作来维持生计。但她有努力地试图改变自己的人生，她会看书，会努力地练琴，每日记日记，还会努力地想要博得岛村的爱。

每次去岛村那里驹子都会穿一件新衣服，哪怕有的是管别人借的。

岛村评价驹子的记日记是一种徒劳。那么，也注定了驹子对岛村的爱也是一种徒劳。

岛村就是雪国的一个过客，岛村对她也多数只是在身体上的留恋。

岛村终究会回到东京大都市的喧嚣中，或许以后不会再主动想起她。

而在寂静的雪国，驹子年轻的灵魂中却还会久久驻扎着岛村的身影。那些“徒劳”的日记会让她不断回忆。

真有些惋惜，替驹子。

驹子有原型，就是小高菊。十一岁时时不幸被卖到汤泽温泉当了艺伎，从此沦落风尘，备受生活的折磨。

期间，作者川断康城为了调查艺伎制度、生活方式，民俗风物等，三年内的春秋两季都到汤泽温泉与小高菊交往。

川端康成还给她签名赠书、馈赠礼物等。

但是，几年后当小高菊跳出火坑结束艺伎生活并嫁人的时候，将川断的赠品全部付之一炬。

这一把火，就是生命的重新开始。能将过去全部付之一炬的女人是可敬的。

就像书中驹子勇敢的表达爱一样，也像坚持记日记，坚持看书，坚持每日整洁一样，不都是对于人类生命的全新憧憬吗。

从优渥的岛村眼里看待生命，生存本身就是一种徒劳的悲哀。

从困苦的驹子或者小高菊的行为上我们却看到，即使爱是一种徒劳的美，我自始至终还要保存着出淤泥而不染的高尚灵魂。