斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音（斯特拉迪瓦里制作出优秀小提琴的秘密在哪里）

意大利的克里蒙纳，被认为是小提琴制造的圣地，从十六世纪就是乐器制造的重要城市，自1937到现在仍有教授手工制琴的学院，以及手工制琴的比赛。而这个城市比其他乐器制造城市有名的原因，就是在这个城市出现了三个重要的制琴家族，包括阿玛蒂，瓜尔内里，以及斯特拉迪瓦里三个家族。

在克里蒙纳三大家族中，最有名的两位，就是瓜尔内里家族中的耶稣·瓜尔内里( Giuseppe Guanieri del Gesu)，以及安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)。其中，斯特拉迪瓦里的制琴最让人好奇，因为十七世纪的小提琴，竟然在三百多年之后，能够符合现代大型音乐厅的演奏效果，他到底是怎么做到的，成为学者不断研究的秘密。

提琴大揭秘

有人研究他运用的木材、有人研究他琴的尺寸比例、有人研究他设计琴身的弧度、有人分析他在小提琴上多层次的涂漆技术、甚至琴身刻F孔的位置。

斯特拉迪瓦里应用几何学为F孔定位 《The Golden Ratio》by Mario Livio

黄金比例是西元前三百年左右，几何学家欧基里德所提出的理论，所谓「黄金比例」就是指一条直线，当他分成两段以后，全长与长段落的比例值，等于长段落与短段落的比例值。甚至于在大自然中，包括向日葵花上的排序、鹦鹉螺上的螺旋，以及物理学研究晶体结晶的形状，都和这个「黄金比例」的数学比值，有密切的关系。也因此，这个比例也曾经被称为「神的比例」。

提琴黄金比例，大师一生追求！

从斯特拉迪瓦里的手稿上，确实可以看出这位制作者确实费尽苦心，想要不断追求进步的坚持。斯特拉迪瓦里的手稿上，运用了几何学的方式，为F孔定位。所以，其所制造的提琴身形长度具有一定的比例。

但是这也只是他的尝试，即使后代的制琴家完全仿照现有已知研究出来的方法制琴，也不一定保证能奏出好的声音。这也更加突显了这些珍贵的古董名琴的价值。