美术名人素描 艺术谭阎扶笔底炫耀生

笔底炫耀生

阎扶

无论大幅山水还是小幅荷花,大红、金黄、碧绿与浓墨交织、晕染,而其构图咫尺千里,可以一览众山小,可以管中窥全豹。

头衔众多,获奖无数,多次举办画展,作品流布众多重要场所、众多名流之手。对于一位追求真正艺术的画家来说,这些都不重要,重要的是他能给画坛带来什么,将来会留下什么?“其画作气势磅礴、色彩艳丽、金碧辉煌,具有皇家气派,在中国画色彩上有重大突破。”对于擅长中国山水、荷花及书法的梦春堂主人张跃华来说,这个评价也许才是最重要的。

皇家气派

打开张跃华的画,马上使人胸襟开阔。艳丽的色彩,磅礴的气势,不断强烈激荡着观者的视觉。无论大幅山水还是小幅荷花,大红、金黄、碧绿与浓墨交织、晕染,而其构图咫尺千里,可以一览众山小,可以管中窥全豹。热烈、奔放、厚重、博大之中,又有一种诗情画意般的梦幻气氛。壮美与优美,两种对立的艺术风格,奇妙地结合在一起。大雅兼大俗,旷放兼细腻,既有挥洒自如的豪迈,又有心细如发的精巧。分外鲜明的画风可谓匠心独运,让人耳目为之一新。

1998年张跃华画展在中国美术馆举办时,展览部主任兴奋地说:“美术馆建馆时我就在这里,可是从来没有见过中国山水画画得如此灿烂,色彩这么美。”有位收藏几十年书画的方家,独对他的画作称誉有加。有论者认为,张跃华开了中国山水画色彩之先河,这是多少画家多年想画而不敢画出的。这样的画,具有一种皇家气派。

富丽堂皇的色彩,首先吸引了人。张跃华分析,大自然赋予的色彩是丰富而耐看的,我们为什么要对此置之不理,把它们浪费掉呢?作为一名画家,要尽其所用。其实我们祖先作画,色彩也是十分丰富的。敦煌莫高窟、永乐宫的壁画,都是非常华丽的。由于时间原因,色彩跑得快,红、黄、绿、蓝尤其这样,相比起来,墨跑得慢一些,由黑变成了灰。有的年青画家形成一个错误认识,“模仿”古人作画,色墨暗淡。其实古画不是这样的。近代李可染的《万山红遍》,张大千的泼彩,关山月的山水,齐白石的花卉、人物,他们在色彩运用上,不愧为大师。

张跃华的山水画气魄宏大,而其方寸荷花,也不纤弱,不小气。张跃华在自己撰写的一段感言里坦陈:绘画是视觉艺术,首先要有美感,这样才能惹人喜爱;其次,用笔要深广博大,浩气冲宇宙,这样人们才会品之又品;第三,个性是艺术家的法宝,你的绘画要素必须是独一无二的。对于第二点,张跃华尤其重视,他说,必须要有大知识、大智慧,终身努力以达此境。画家必须具备政治家的胸襟,军事家的胆略,文学家、诗人、音乐家的梦想,画匠的技艺。古人有云:汝果欲学诗,功夫在诗外。张跃华的见解,与此如出一辙。

作为一个巨大的客体,山水固然有其先天独得之势,但要成功,墨与色还得合理搭配。没有大块泼墨,色彩如此稳得住?没有多层次的色彩勾勒,如何气韵生动?人们常说,江山如画,反过来讲,就是江山不如画。一片青山绿水,不是把它们画下来就是山水画,要倾注情感。所以画家要经常与山水沟通、撞击,画出它们的美来。在花鸟画中,张跃华选择了荷花。在线条的轻重、缓急、迂回中,他特别注重跨越式的东西出现。比如几块石头、一面瀑布,以造成一种距离之感。有时,他让一枝荷花突然从侧面,固执地伸到画面中间,或者从上垂下来,给人一种动感,以打破画面的平衡死静。当然,表现水中鱼,是一种最为适宜的做法。张跃华喜欢红鲤,大多时候一匹几匹,漫天漫地乘兴而来,有时甚至出现一群,仿佛能听到它们唼唼声。

笔墨当超时代

有绘画书法界,有这么一句话成为经典,常为人引用:笔墨当随时代。在刚刚打开话题不久,张跃起华就说,笔墨当超时代。他认为要打破传统,寻找时代新的东西;但不能跟随时代,艺术家要观念超越时代,引领人们的意识。从张跃华的绘画历程中,我们可以看到他在学、随的基础上,如何走上超越之路。

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八岁时候,也是天意使然,张跃华偶尔得到一本小书《人民艺术家——齐白石》。看完之后,他就立志要当一个画家了。四十年过去了,他实现了自己当初的心中诺言。在几十年里,他受过多位大师指导,也不断向他们学习。古人不说,光近人齐白石、张大千、潘天寿、黄宾虹,他就日夜揣摩不尽。“学我者生,似我者死”,有白石老人之言在前,张跃华的山水、荷花作品不敢同于前人,也不敢同于今人。他给自己定了标准:师古人,师今人,师造化,推出今天的我!现在,他终于形成自己鲜明的风格。

如何引领人们的意识,张跃华坚信,只有贯注积极向上精神的作品,才有这样的作用。纵观他的画作,没有怪树怪枝、枯荷枯叶,没有沉闷的、灰色的、消极的、醉生梦死的因素,即使一棵小草,也是蓬勃向上的。艺术作品必须是热烈向上、振奋人心的,我只作美好的梦中山水、花卉,不作幽暗孤寂的枯树怪石。张跃华堂名梦春,寓意正在于此。这位梦春堂主人,不但在画上践行这一原则,在做人上也是如此。他是1998年中国艺术博览会几百位参展画家中,唯一以卖画收入向抗洪救灾捐款万元的画家。这一举动得到文化部、中国慈善总会的特别表彰。

观览张跃华的画,无不感到一种吉祥的东西,不断渗透出来。在山水画中,除了丰富的色彩之外,他最喜欢做的,是在山头抹上层层红色。红色亮丽、热烈、夺目,是走运之相,是中国人民最为喜爱的色彩。有时他让水波也是一片大红,红波荡漾。为什么喜欢在荷花画里缀以红鲤,因为此鱼天生带有红色。鱼在中国古老传统里,有年年有余的寓意。在过去不论种地的、做生意的,过年时节看到自家门上、墙上贴有一幅红鲤,心中何等喜悦。在红鲤的造型上,几十年来,张跃华也在走着一条超越自我之路。早年之鲤是写实的,后为开始注重传神,把它升华、抽象。十多年的提炼,大红的鲤鱼在他的笔下出神入化,只是简单几笔,尤其突出鱼头,情态扑面而来。

在画之外,张跃华的书法不能不提。说到他的字,张跃华颇为自信。他说现在看看十年以前写的,也是非常地好,真情率气,没有刻意安排,却非常到位。二十多岁时他就名及一方,曾在甘南藏族自治州担任绿原书法协会副主席兼秘书长。面对一张张酣畅淋漓、纵横捭阖的字,张跃华说,写字如同绘画,要注重点、线、面的相互关系,注重字与字的相互关系,注重节奏、韵律,写到今天,已经不能单纯写字,而要写人生、写生活、写哲学。九天揽月,这是张跃华常常给人题的榜书,这又何尝不是写照他的艺术追求。

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