河南越调申大师珍贵资料（河南也有好关爷）

河南戏曲各剧种，因进入城市剧场较晚，在城市剧场上演相较京昆要少许多，自诞生以来，受众又多系中低层民众，自然就有重唱轻表的习惯。直至被誉为梆子大王、河南梅兰芳、豫剧皇后的豫剧三鼎甲状元陈素真在上世纪三十年代称雄开封城后，在她的直接影响下，豫剧、越调、曲剧等河南剧种在之后的近百年间，才逐渐把做舞两工提升上来。

李万春回忆录中的便装照

但在表演上，河南各剧种是不能与京昆相提并论的，河南戏曲的表演，从陈素真始，也一直在向京昆学习借鉴。陈素真在唱念做舞上可谓集大成者，1938年出生的京剧名家刘琪在武生大家王金璐的鉴证下拜入陈素真门下，这是我所看到的的唯一名剧名家拜师河南戏曲大师的例子。更多时候，是河南戏曲名家拜师京剧大师。

广为人知的，是京剧马连良收了越调申凤梅为徒，昆曲白云生收了豫剧六大名旦之中的崔兰田为徒（京剧尚小云的弟子名录中有崔兰田，但不知是否举行了拜师仪式），京剧梅兰芳收了豫剧六大名旦其中的马金凤、阎立品为徒。

李万春回忆录中关羽剧照

近日读了京剧武生泰斗李万春的回忆录《菊海竞渡——李万春回忆录》，书是李万春先生过世后出版的，是周桓根据李万春的录音整理而成。

书是以章回体写就，对当代人用章回体，先入为主的反映是心里排斥，读过一半之后，后半部就流畅舒展许多，周桓的文字功底还是不错的。

每晚睡前读几页，周末了就多读一会儿。读到第二十八回，题目中赫然出现“冀豫转战 欣闻关羽唱‘越调’”。

——越调？李万春跟河南越调还有交集？还在回忆录中专门提到越调。

读了这章，很是开心：没想到，河南也有能被京剧大师认可的好关戏。

郑州市越调剧团杨百泉生前接受采访截图

现将回忆录原文摘录如下：

我们巡回演出于河南焦作一带的小县城，是在1981年的时候。条件比河北一带还艰苦。像武陟县这样的地方，从来没有大城市的剧团去过。我们所到之处，当地领导和广大观众见了我们那份亲切劲儿特别让人感动。

在这些小县镇演出，多是演完最后一一场连夜转移，到下一个台口。我都是尽量与大家一同行动。一天晚上演完了戏，往底下的一个演出点转的时候，我和砚秀一同坐212小车，走在半路，就听有锣鼓声响。临近一看，一个露天舞台上正在演戏。舞台四外里三层外三层围满观众。我爱看戏，小地方的戏更得看看。让司机停下车来，往台口仔细一看，台上演的正是关羽戏《古城会》，唱的是越调。就更加引起我的兴趣，尤论如何得瞧瞧越调的关戏有什么特点我便挤到离台较近的地方，看清楚了扮关羽的演员岁数似乎不太大，可是身上嘴里都不错，有关羽的气派。戏已接近尾声，我想不会眈误路程，等着散戏以后，我和砚秀到后台去跟演员见面。

听我自报家门，剧团的人把我围上了。那位演关羽的演员，冲我深深鞠躬，说：“我这可是圣人门前卖《三学经》啦，老师多给指点吧！”

原来这位演员只有30多岁，名字叫杨百泉，是郑州市越调剧团的主演。我告诉他：“我马上就要到郑州去演出，今天太晚了，等到郑州再详谈吧！”

在郑州，我们见面后，杨百泉看了我的戏，并且向我求教。还由河南省、郑州市和他们剧团领导共同出面，让我收个越调剧种的徒弟。他们怕我碍于剧种界限不肯收，便引经据典地说：“这可是有先例的：马连良先生就收过我们周口市越调剧团的申凤梅为徒弟呀！”

后来，杨百泉专程来北京举行拜师仪式。原准备大请客，举行宴会。我坚决反对，跟他们说：“咱们得改变这种铺张浪费的旧作法。”给他们出主意，在民族文化宫办了个茶话会，请来百十位来宾。我讲话的时候说：“这是既简单又隆重的拜师礼。”

再后，郑州市把我邀去做示范演出，并向杨百泉传艺。我带去我新收的弟子韩增祥和孙子李磊。

我演《古城会》，由韩增祥扮马童；演《闹天宫》由李磊扮哪吒。我这个小孙子挺有我小时候的样子，从不怯场，学我的念唱和身段，被大伙儿公认一个“像”字。他在猴与哪吒开打，抡棍、扔圈的时候都挺有内心感情。这对于一个几岁的小孩儿来说，的确是不容易的。不少熟人都说：他可以算是“李派”的真正继承人。

这回在郑州，我给杨百泉排出了《走麦城》，可以说一招一式都是把着手教出来的。百泉没有旧框框，学习又极为认真，不仅做了

回忆录最后一章，是对李万春门人弟子的评价，说到杨百泉时，原文这样说：“兄弟剧种中，郑州市越调剧团的杨百泉，一出《走麦城》可谓实授，演出了‘李派’的特点”

杨百泉生前在接受采访时，也介绍过自己的拜师过程，与李万春的说法有些细节是不同的。咱们看看杨百泉怎么说的。

杨百泉：没开演前他（李万春）到后台去了，他一看我自己勾的脸不对，他就亲自给我把脸又给我改了改，重新勾了勾脸，演了戏以后他又到后台去，他挺喜欢这出戏，也挺喜欢我演的关公，他在焦作宾馆住，他说明天下午三点钟你到焦作宾馆去，我给你说戏。到焦作宾馆以后，我师娘跟我说了一句，她说李先生昨天晚上看了戏回来，说了，还没有地方徒弟呢！想收你做徒弟你愿意不愿意？当时我就说我求之不得，后来我师父说了，咱不在这儿拜师，要拜师回北京拜师。八二年正月十六是我生日，那天，举行了拜师会，在北京市民族文化宫。

我拜师的时候，申凤梅老师带着剧团在北京正演出《明镜记》，当时我到拜师会场一看人都到齐了，已经开始了，这申老师怎么没来呀？常香玉也去了，申老师没来。我拜师结束以后，申老师说孩子你拜师咋不叫我呀？我说对不起申老师，不是我不请你，这拜师的帖子，我都不知道谁发的，咋发的发到哪里的我都不知道。所以这一点，我就觉得对不起申老师。

在另一次采访中，杨百泉说的是，北京拜师仪式前，杨百泉见到了正在北京演出的申凤梅，申凤梅何许人也？那不仅仅是河南越调，更是河南戏曲界的一代宗师，杨百泉当然非常希望申大师到现场。也跟团里和市里领导说了。结果，唱越调的申凤梅始终没等来请柬。在北京的申凤梅没到现场，唱豫剧的常香玉却从郑州专程到了北京，作为嘉宾出席了河南戏曲演员拜师京剧大师的现场……

——我是不是想多了？

关于李万春与杨百泉，还有两个细节让我记忆深刻。

一、李万春看杨百泉演出，中间有一个赶场换装，时间紧张，杨百泉坐椅子上，一位团里的女演员蹲下为他换靴，这是，年过七旬的李万春突然蹲下，为徒弟脱下了另一只靴，为他换靴。同样为京剧名家的李万春妻子李砚秀后来不无感慨地对杨百泉说，我唱了几十年，你师父也没给我换过靴、这样照顾过——读李万春的回忆录，能清晰地感觉到，少年成名的李万春，骨子里是相当清高自傲的，也是因为他的这种清高自傲，也才让他在建国后历经坎坷，离开北京带着自己的队伍被分配到西藏拉萨成立西藏自治区京剧团，两年时间，就有两位演员在那里离世。离开西藏拉萨，本想着可以返京，没想到又被安排到了内蒙古，成立了内蒙古自治区京剧团……好不容易在那场浩劫后返京，依然已然成了鬓发发白的老人。但骨子里，他的桀骜不驯岂能烟消云散？杨百泉能得到他的如此关照，可谓少见。

二、李万春问杨百泉，你愿不愿学《古城会》，杨百泉说，愿意，但是，我只学前半部吧！后半部的武戏我怕自己镇不住场——当晚，李万春把杨百泉叫到宾馆自己的住处，训斥杨百泉一直到了凌晨三点钟。

河南戏曲界，拍关戏出名的没有，记忆里，许昌下辖的长葛市的刘体明上世纪八十年代的《挑袍》唱腔非常棒，但没有看过他的表演，刘体明最终也没有走出许昌形成更大的影响力。许昌作为汉魏古城，前几年推出了《灞陵桥》，效果不错，但也没让关羽的扮演者推上更高的舞台。河南省豫剧院李树建和弟子李东杰排了《关公》，网络上争议较大，首先，豫西调的李氏唱腔，是典型的衰派老生，演绎二爷，似乎天然地缺些力度和气势。豫东红脸演员也拍过关戏，但也未能有太大影响。

得李万春真传的杨百泉，一生在重唱轻表的河南戏曲界默默无闻，少为人知。而原本实力强劲的郑州市越调剧团也早已支离破碎少有人提及，杨百泉的关戏表演艺术，也随着他的二〇一六年去世，被带入了棺木之中，为世人所不见。

杨百泉演出越调《关羽走麦城》截图

李万春观看郑州市越调剧团演出后上台接见演员

杨百泉关公造型视频截图剧照

李万春在后台为郑州市越调剧团杨百泉等演员传授技艺